剧情简介
电视剧《家》故事梗概(🐌)：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧(📦)病在床。其它三房为了己身的(🌩)利(🐞)益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作(🕖)主下(🖤)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的(🔊)婚姻，用抓阄决定，娶了素(🔧)不相识的瑞珏。在此同时，梅(😜)芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩(💺)，传长不传(✝)幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(🐃)重担，不料(🍃)却招来(🏉)各房的嫉妒，一些有(🤵)形无形的箭齐射向(✖)他。为了维护高家的(🚱)形象和家族的团结(😌)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(🥍)宁人(🤮)的态度，看在个性(🎤)冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(🚥)，生气大哥太(😘)过懦弱，觉新有口难言。
匆匆(😢)两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(🤣)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日(🤤)子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫(🐰)就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(🕶)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸(🚛)地回来，好面子的钱(🔈)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(👱)觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住(🧞)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰(🤘)外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉(🏽)民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子(⛎)，却让他们有(💄)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情(😔)愫，背地里(✖)偷(😛)偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很(🐉)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦(💕)很快就破碎了(🐖)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣(🃏)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(🐎)慧，几番挣扎(🙌)，最终还是没有开口。就在被(🚾)送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留(🙌)了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(🍓)子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉(🕦)新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于(🎓)人世，终于松口，让觉慧把觉民(💠)找回来，婚(🎉)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉(🤘)觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各(🥓)房的矛盾浮上台面(💽)，争夺家产，无所不用其极，丑态(🍸)百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产(🛥)中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想(🤙)逃离这一(🤧)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要(🌐)一个叛徒，他做不了的(🆙)事，就让觉慧去(📈)完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离(👍)开他曾经生活了十八(🤝)年，让他又爱(🥩)又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要(〰)努(🚻)力，帮大哥争一口气！”
《家》电视(☝)剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧(🍒)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架(🍃)，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的(🍺)想(🎼)法，不过被妈妈劝阻(🛩)了。如同21世纪的人已没那么太大必(🐝)要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了(🐉)看书(🤵)的念头，看一下电视剧就(🐍)当是(🥂)对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于(🥌)这部剧感觉还是很不错的。由(🤹)于是根据(🐐)原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演(😜)员总(📇)体表演(🥓)还不错，这部剧算是近来很不错(🆖)的一部电视(🐛)剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基(🕴)本上是哽咽着看，时不(👎)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈(😍)、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎(👕)熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄(🥥)磊瑞珏(💎)——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🌄)。汪俊(🌊)称(🚖)，此次重拍最大的特点是把原著(✡)中反封建(🐛)、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力(🚈)冲破旧思(🏩)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行(🔊)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远(🛫)不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉(🥊)新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(📪)长(🧙)跪不起、在家中大闹。觉(⛅)新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥(🐮)抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(🍪)姐之间的三角恋作为故事主线，原著(🦕)中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(🍃)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形(💸)：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适(🏪)度改写；还有一些改编作品，只借用原著的(🚅)某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他(👅)写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著(🔈)中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的(😥)办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇(📒)小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(🆚)表作。
1931年，巴金的创(🆒)作着力点，转向自己最为熟悉的经验(🐠)——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(🍉)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代(🔻)表。他是这个(🗻)封(🗯)建家族最高的统治者，以不许置(🚦)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(📸)所卫护(🛸)的制度，与他衰朽的躯(🚹)体一样，已经日薄西山，其崩(🤨)溃的命(🔼)运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋(🐳)芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶(🤶)行，而(🦁)是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制(♐)度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(🍀)笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示(🥕)其性格的多面(🛬)复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(🚜)理道德对包(🍰)括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任(🕚)，逆来顺受，委(👈)屈求全，实行“作揖主(🦌)王义”，结果(🐫)却于一(🍧)切无补，徒然(🌕)牺牲了自己的爱情(😧)。他时时处于思想与行动的矛盾中(📤)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家(📣)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小(🤚)说的序言(🏹)里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道(🔈)路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(🅾)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历(🔴)过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🆗)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着(💗)那些可爱的年轻的生命(🐾)欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟(💇)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局(🔅)。那个时候我的心因为爱怜(🉑)而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(🦏)起的那种(💤)感情。我甚至说过觉慧(🌱)在(🍞)他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到(🥃)我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(🔀)“积愤”才(⏳)有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(🕵)序”里大胆地说：“我要向一个垂(🥄)死的制度叫(💙)出我(📷)的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的(🕴)变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(💏)个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久(🥇)的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(❎)旧到新的变革提供了典型人物和典型(📽)故(🥞)事。这(🆗)一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还(📳)可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开(🌽)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(💂)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水(🏓)，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城(🌡)市和未(🏓)知的人群中间去。”
这一(😊)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书(😝)中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一(🔔))作者抓住了那(🔠)个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新(🔸)的人物典型，同时用一连串的典型冲(😹)突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流(🤨)年(🔷)代的一首长(🕖)歌。换个方式说，《家(🐏)》的角色、情节和主题三(🈹)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(🐞)怀有一个文学以外的目标，巴金也未(🚘)能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须(👒)放下自己的(✋)“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年(🙉)在《家》的(👲)《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的(📎)东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作(🛺)品中都满溢(😽)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他(🐨)的(🎸)小说，你毫不感(💫)到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出(🥩)来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(💇)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一(⛸)年四月写的《激流》总序(📤)，短短只有一(🤳)千字，具有(💑)同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(👍)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看(🏝)见那(🏦)一股由(🐪)爱与恨，欢乐与(🦎)受(🕴)苦……”。他在其(🍳)它作品中，和作品的序(🍷)言或后记中，无数(🎗)次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(👈)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他(📀)的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(💘)可爱，可恨的人只感到(😽)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🦒)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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