剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大(♌)家族(✖)，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(🛰)官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明(🚋)争暗斗。身为(🛸)长房长孙(✨)的觉新，在老太爷的作(🙋)主下，被迫放弃和表妹(🎭)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的(🔱)婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同(🈁)时，梅芬亦远嫁宜宾(💅)。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各(🍇)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委(🏆)屈求全。这种息(😬)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难(🚄)言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人(📻)父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因(🕎)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(✋)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的(📏)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往(🥚)探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(🏋)，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(🚱)觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(😽)和(💉)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往(🗓)着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(🐊)很(👉)悲观。觉慧教鸣凤读书(🥚)识字，经常给与打(✝)气，承诺有朝一日，等他有本事能够(🍬)自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答(⛽)应让鸣凤给冯老爷做小(⏯)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(😻)扎，最终还(🥠)是(🥟)没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想(❎)离开，却(🏥)在觉新(🧛)的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(💅)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(🏹)责不已，他知道欠梅芬(🔈)的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无(🐸)效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧(🥨)，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新(🌅)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外(🎽)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还(🔩)欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(🍅)了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让(🆓)觉慧把觉民找回(🖌)来，婚事暂时不提(📨)。觉慧(🗄)兴冲冲地把这(🦎)个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公(🎽)馆时，老太爷正好咽(🎎)下最后一口气。
老太(🌠)爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾(🔄)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑(🍼)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让(👇)瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里(👲)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十(💚)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是(🌈)愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作(📀)品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(⛱)萌生想要(🗑)购买及认真阅读《家》的想法，不过被(🐦)妈妈劝阻了。如(🐮)同21世纪的人已没那(🌇)么太大必要去阅读《牛氓(👖)》一样，他们离这个时代太远(💴)了(📕)。
打消了看书的念(👙)头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任(🚷)何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧(🏪)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还(🈲)不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上(🛫)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到(💟)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(💤)个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他(🔇)的内心实在是太(⛱)苦了。黄磊所饰演的觉新(🗡)看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没(📭)有希(🔧)望的(👤)人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬(🛍)。
这是一部还不错(🛡)的剧集，值得推荐一下(🐴)。
新版(🏺)电视剧《家》介绍
觉新——黄(🗨)磊瑞珏——黄奕
梅(🚿)芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱(😛)情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(🤜)同堂(👤)》等。汪(🧢)俊称，此次重拍最大的特点是把原(⚡)著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(⛅)》的读者都知道，巴老(📗)原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代(⚡)有些脱节。动人的情感是永远不会过(🍟)时的，因(📯)此新版《家》是一部符合现代人审美(🎳)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表(🥤)达他(🛢)的愤怒和反抗只用了“要把房顶(📖)掀掉”这样一句(🔮)话，在剧中觉(🈹)新则长跪不起(🦂)、在家中大闹。觉新与(🚬)梅表姐各(💬)自成家后再次重(🐨)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏(🐵)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要(🚎)冲破旧(🔖)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内(🌊)容或其精神；一种(📴)是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编(🗡)作品，只借(🦄)用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家(🥙)》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个(⏮)不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(💹)符合现代人(⛑)情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人(⬜)们不禁要(🌡)问，这还是巴金的作品吗？(🌞)
《家》巴金简介
长篇小说《家(🔹)》是中国现(🈂)代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作(🤜)着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以(🛃)自己的家庭为(🚥)素材，创作了揭露封(😍)建家庭罪(🚚)恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高(🐆)公馆封建家长们的群(🦊)丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🚯)、残忍、荒淫无耻(🔅)。高老爷(🙂)即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家(📙)庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(😤)日薄西山(🐊)，其崩溃的命运是无法挽回(🐛)的。高老太爷是旧制度的维护者，也(🕵)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人(🏓)物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制(🐤)度(🙅)，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有(❔)简单(🚒)化，而是努力展示其性格的多面复杂性(🕹)。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(🔯)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时(🐨)处于思想与行动的矛盾中(♑)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形(🌻)象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(🌺)家最早的觉醒者，他认识到，封(🤡)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(🚥)要“做自己的主(➡)人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路(📑)。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(🍷)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡(🕜)，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(🤦)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前(🥀)发表的《灭亡》只是一个中篇(🖥)）。它是在一九三一(🛡)年作为《激流三(🗂)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里(🍂)面不一定就有作者自己，可是书中那些人物(📛)却都是作者所爱过的和他(😼)所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(💡)跟一些人一块儿(😄)受苦，跟一些人一块儿在魔爪(🍖)下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(🎦)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时(🔮)候，我就常常被逼(🚕)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我(🔕)甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话(🥁)：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我(🔋)的“积愤”，我对于一个(👳)不合理制度的(🚔)“积愤”才有机会吐露(📒)出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死(🎊)的制度叫出我的‘我控(💶)’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(🧗)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(⏬)》。
“激流”这两个(☕)字，颇能(🔔)表达五四(🙆)运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个(🕉)人和国家本位社会的变革。首先是个人(🏼)的觉醒，之后是个人(🦃)从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成(〽)了牢笼)挣脱出来，面对国家(😥)和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型(🚾)故事。这一大变革到今天(📗)已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(😙)多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆(🚰)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船(📥)，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未(🐩)知的人群中间去。”
这(💈)一开头一(🏷)结尾，颇有艺术匠心，在(🍤)读完全书之后，使人不能立(⏫)刻离开书中的世界。
这部小说(🐢)的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革(🚚)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(🛤)》的角色、情节和主(🌛)题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生(📙)涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学(🤦)以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味(🗒)最浓(📟)的小说。
(三)巴(💸)金一九五一年在《家》的《后记》最后(🈁)一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这(🚨)一直是鼓舞我的源泉。
在(🍽)他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(🎪)写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九(🚌)三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重(😂)复了三次：(1)：“这里面有(🔅)爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(🔠)或许误(🎌)解他是一个爱恨分明的(⭐)人，不，他是爱得深(🥂)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的(🎏)人。换言之，他爱得认真，恨得(🐒)软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家(🃏)》里，我们觉得可爱的人(🔛)十分可爱，可恨的人只感到(🔠)可悯(含有同(🏰)情的怜悯)。这里使人(🍰)记起“哀而不伤(🥀)、怨而有怒”那两句话，《家》具有(⛎)这两种恰到好处(🥛)之美。
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