剧情简介
从前(👆)有个人对(⬜)我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃(✏)的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一(👜)对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(🏄)任由你们纵横霸道我终(🚖)将为你们送葬。他说：我(😰)一定等到最后。
两个男人的故事(✔)是不乏(🔤)温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展(⏫)开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的(🥔)，然后决(🧜)一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘(🎬)禁变成诱饵，当基斯看见(🤵)阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆(💲)手(🛫)让他赶(🦗)快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过(🕦)目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火(🍪)星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路(🚉)影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一(🐦)遍看(🍹)过，情绪低沉了许(💭)久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过(🦂)，就惹得心里一阵难过。虽然迈(🌬)克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧(🕎)伤。迈克(🛳)尔(🔩)·曼想超越这部片(🏛)子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(🈂)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来(🆖)的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈(👲)克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找(🚁)军官来给演员们上射击以及枪战战(🦐)略课(🤽)程。那(🗺)著名的七分钟枪战里，两方(♟)人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(⛅)度就从这些真实感中体现，没(🖐)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果(😍)。
第二遍看，爽的地(🌓)方依旧很爽(💲)，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过(🙀)15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧(🐳)本一点都不(😼)像一部精彩的警匪片，有(❎)着一直不断甚至絮(🎶)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚(🔖)姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将(🏳)劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极(🔕)专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁(📛)，埋下了最大的失败的伏(🐹)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的(🏡)劫(🚛)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或(🐿)者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红(🧢)圈(🤸)》里面的钻石大盗，虽然极专业(😏)，但最终没能够逃脱败落警(🥧)察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这(🐭)种命里挣扎，才能看(💑)得出这些男人的质地。
最重要(⚽)的是，看到了两个男人间作为对(🍣)手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来(🕠)”，然后伸(🗃)出手给艾(🏟)尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影(🆎)。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优(🍀)秀的两个家(🛹)伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这(😚)回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前(❔)。每个男人，不论是主要角(😝)色还是小到(⏭)不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地(🌹)方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指(🎥)挥手(🥑)下的时候，都表现(🈵)出思维的极度清晰与迅速(🍟)，他能够短时间内(🧝)观察(🈴)完现场并对手下们分派任务，他(🍰)能很快看出(🔩)敌人的动机，他说话大声(🤐)，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(🚊)对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可(🍂)以搞我老婆因为(🕢)她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(⛩)后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句(😭)话声音猛地扬(👨)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震(🙋)得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩(🔜)命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无(⛴)法维系婚姻，电影里出现的(🆒)，已经是(🚙)他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表(🐑)明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(📷)难道要在下班(🗑)的时候(🌺)要对你说(🤞)，哦，你猜今天怎(🥔)么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分(🤱)享(🍃)。”老婆听了(😌)这(🦓)话很无奈并且牙根发(📺)痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己(🐸)。
他没有办法(🌯)把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲(🚩)近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森(🚕)特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要(🚫)留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下(📥)楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样(🐑)强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷(🏀)地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开(🚨)上车撞将出去？他是个有(🏏)原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(🛢)心爱(🆚)的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让(🚽)他不要抢劫的劝告(🏭)时他说过，“我做我(🚀)最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来(🖲)捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车(🚖)内的一点(🥢)声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导(⛓)致不必(🤸)要的追捕和麻烦(✒)，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公(🐊)司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样(👛)，也(❤)是一种生活无从分享的孤独。他自己(🎹)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计(😫)完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(💉)他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家(🌊)庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其(🍛)实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并(🍞)且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(💱)专(🔴)业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(🏓)事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期(🤵)盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当(😱)然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方(🈂)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对(💝)普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药(🦒)，能与尼尔(🔑)配合在枪战(📆)中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大(🍧)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(🧔)，把抢劫得来(❌)的大把(⛰)钞票投进了赌(📌)场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因(💝)为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨(🙄)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有(📈)埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他(♟)受伤后被尼尔安(🎁)排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(🦁)保护人的房(🐮)子不顾危险去找老(💔)婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机(♏)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不(🦆)嫌弃(😚)他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落(🕧)和精(🐫)神上的侮辱，因为他还是个身躯(🏺)强壮的男人，在尼尔找到他的(👪)时候，他决定放弃这份狗屎(🆗)工作，入(💲)了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(💗)己，首先问的是自己的老(🤶)婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是(🔊)这个(🔣)硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张(🎉)的剧本，才让男人们在一(🛡)部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时(🧟)候，那(💤)时他们心里最弱的地方被刺痛的时候(🚻)。
不过，让我最爱这部电(🏢)影的原因，还是我第二(🏼)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(🗑)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪(⏯)犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(🧀)的镜头，还(⭕)是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人(⚪)，失去知己，不得不孤独下去。
看这(🎞)样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(🍐)说(♋)明，我(😎)没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼(🏡)在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的(🏰)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部(🚣)电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·(👌)曼不大会拍女人(🔩)，却给了女人这么重的戏份。
另外(🚾)，听着《盗火线(🕶)》的原声音乐敲文章，不(🙃)小(🏀)心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影(♊)片中男人们(🌡)最后的下场一样沮丧到极点。
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