剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东(🚃)西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而(🌊)他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：(🀄)我一定(🥣)等到最后。
两个男人的故事是(😣)不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定(🌍)他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(🥔)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(📎)人却含着泪摆了摆手让他赶(🔔)快走，那一刻基(⛰)斯那种(🍐)放不下的神情让人过目难忘(🏆)。
有(🍄)一种男(🎰)人，宁可忍耐野火把心烧焦，也(🔋)不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠(✨)！
陌路(🚕)影视提(⛺)供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己(🐚)以前成绩辉煌的(🗝)电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接(❗)近《盗火线》的水平。很可能他自己都没(🐫)有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节(😸)与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前(🌪)，那时看到的(🤒)是技术给人带(📚)来的爽快，当时(🧘)没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们(❣)上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两(🚈)方人马的(🕜)站位、掩护、救(🔗)助、冲锋等等动作精确到无(🕍)可挑剔。震动感观的力(🚟)度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到(😌)用血流四溅(🐠)来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森(🌠)特和(🏮)劫匪二号人物克(㊙)里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(⏬)友之间和警察同事之间的(😪)家庭聚会等等场景。这部电影(🃏)并(🤚)不像一般商业片那样将(🏒)劫匪或者警察之中某一方设计(🌤)成(😴)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来(🍲)的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·(♏)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(💫)梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(♋)最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命(🚡)里挣扎，才能(🕞)看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最(💍)后，德尼罗中枪，然(🐣)后(👭)说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个(🏞)时(🏐)候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德(🙇)尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人(🎍)们刚强勇猛的一(🌉)面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色(😄)还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完(➡)现(🎟)场并对手下们分派任务，他(🍼)能(🉑)很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你(🎰)来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼(🙅)瞪得像(🗜)要吃人。那男人被他的气势震得(🥧)坐立不安，畏缩得像要(🕒)掐死自己。
文森特内心(🛴)的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为(😓)不管(🎮)成功还是失(🚕)败，背后都是一桩桩命案，一(⭐)具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他(🎪)终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该(📺)死的家庭生活中是“在(💠)场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜(👽)今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太(⚪)闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(🏃)这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生(🚄)活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持(🏚)我办案的(💸)敏感”，让工作包围(❎)自己。
他没有办(🦎)法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因(🗿)为家庭生(🚡)活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要(🎰)留下来陪着。但老婆还(🐢)是了解这个工作狂，叫他去工作(🧐)，文森特(📀)起身，下楼梯(🤰)赶去现场(🏍)的速度，飞快。
德尼罗饰演(💸)的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后(🛄)，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼(😺)，他需要脱身。他拐下(🏎)高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说(🍆)明了他是个专业的，讲(😨)规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(🕕)文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(🔆)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中(👜)听到了远处车内的一(🚀)点声响，立即警惕起来并且(🌏)放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(🚎)切，像个大家(🗓)长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(📀)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导(👪)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个(🐃)家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子(💏)弹送进了这个家伙的肚子里。在(🖌)投资公司老板用(🦑)废纸耍了他之后，他(💵)拿起(⬛)电话打过去，撂下狠(💓)话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔(👔)的弱，和文森特一样，也是(🥞)一种生活无从分享的孤独。他自己起(🌹)初并不愿意承认，在邂逅女孩(🅱)伊迪的时候，他说：“我一个人，但(🍞)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(🐁)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭(🦎)聚会上，发现只有自己还没成家，有(👖)些黯然神伤，他突然明(🦃)白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计(🔱)划远走。其实他心理明白(🖊)，做(🔍)一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(💶)家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什(🛒)么用呢，他是个男人而不是(🍮)个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(🛢)地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更(🤣)悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森(💗)特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(🙆)计(🚖)公(🌅)司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔(♓)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他(🥊)很大男人，对老婆莎琳(🌚)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(😱)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(🏩)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然(🖲)深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋(💕)伏的警察，于是沉稳地离(🤘)开。他的弱点也在于，他(🤟)深爱着自己的老婆，他受伤后被尼(🎞)尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一(🐵)点，他就开车离开(🍐)了保护人(🗓)的房子不顾危(😔)险去(💖)找老婆，直到看(📨)见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重(🙉)逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离(📑)开(✳)。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他(🤪)的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐(🌌)馆工作，餐馆老板却像在使(🍗)唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎(📸)要哭。但是他无法忍受饭店老板一再(🗑)的贬低、奚落和(🌑)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息(🎊)，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不(🚬)能动弹而(💖)泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(🔪)着枪质(🚓)问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(📴)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告(✨)诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭(🚬)毒打而泄(🍒)密，女人也这是这个硬汉的弱(🗂)。
只(🌊)有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧(♏)张的剧本，才让男人们(🧝)在一部表面看上去极硬派(⛏)的电影里显示(〰)出如此丰富的(😻)质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼(🍒)泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺(🏕)相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论(🥨)各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(🏁)尔·帕西诺杀死(➖)德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想(🐍)到这些，大概说明，我没(💠)有这些男人的强悍和智慧，但确凿(🔓)有着并且无法摆脱他们身上那(🌤)些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人(😺)心中的弱体现得这样细致入微(⭐)，他很了解优秀到顶点的男人们是(🏾)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(🛩)》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女(🎙)人这么重的(➡)戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦(🏷)配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧(🛶)到(🚯)极点。
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