剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一(🤱)个三代同堂的封(🔣)建大家族，当(🎺)家掌权的是高老太(📮)爷。高老太(🐬)爷有(⚫)四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明(🤴)争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和(🕳)表妹梅芬的爱情，接(🛌)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻(🕊)，用抓阄决定，娶了(🥈)素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁(⚾)宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传(🛺)长不传幼，觉新遂一肩挑起承(🥘)继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(😂)向他。为了维护高家(🈚)的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子(🧕)却被梅芬的(👢)再度出现而打乱了。
原来梅芬当(🧗)年是去冲(🅿)喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(🚰)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深(🗝)，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(🍡)民和觉慧除了给予觉新安(♉)慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(🦒)梅表姐的例(🥏)子，却让他们有所警惕。觉民(📹)和张姑(🌱)妈(🚖)的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(🤜)来往。然身份和阶级的差异(📇)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等(🦌)他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的(🌸)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤(🍾)伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(🎚)番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去(🍘)的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚(🏹)伪腐败的大家庭，他想离开(📎)，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情(👥)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不(⏮)已，他知道欠梅芬的只有下辈(💆)子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口(🖋)答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(😕)，激怒了老(🏼)太爷，命觉新把人找回来(🤧)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一(🌑)顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起(🎖)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧(😉)兴冲冲地把这个好(🕸)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了(🍀)，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极(👀)，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力(🏚)争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(🔇)难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(👟)忧地继续学业(⚽)。觉(🏌)慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(⏬)要一个叛徒，他做不(🔳)了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要(🐲)努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视(🥡)剧及巴金(👴)原(🧘)著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没(🍯)有(👗)认真读(👐)过他的任何一部作品，感觉似乎是对(🖌)中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必(🖥)要去(🆔)阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电(🧚)视剧的胡编乱造和漏(🦒)洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在(🎐)剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着(🖕)看，时不时(😬)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦(👤)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中(🐊)有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望(🚤)的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(🐾)。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄(🚡)磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强(💷)调爱情
该剧被(🙅)称作“明星版(⛪)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(💖)》《四(🌫)世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(😶)的主(📡)题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显(⛺)然与时代有(🗒)些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现(🛫)代人审美方式的(👆)情感大(🥟)戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(➡)他的愤怒和反抗(🚡)只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉(😩)新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🐰)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(🏔)为故事主线，原著中心人物觉慧要(🍚)冲破旧势力束缚的内容则被淡(🍚)化，强调他与鸣凤(🚧)的爱情。把文学名著(🔀)改编成影视作品，存在三(♉)种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是(🏑)在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随(💶)心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉(❇)，宣布一个(🍼)不合理制度的死刑。新版《家》的最(🛥)大特点是削弱了原著中反(⛑)封建的内容，把(🥢)爱(🌀)情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种(😺)折中的办法，以爱情这个更符合现代人(🐘)情感的表(🎊)达(🥣)方式呈现(🌾)，目的就是要吸引(🧑)更多的观众(🎵)，让更多(💁)的人了解巴金。但是人们(😶)不禁要问，这(🆚)还是巴(🐄)金(🛄)的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小(👔)说《家》是中国现代著名作家巴(📤)金的代表(😞)作。
1931年(📊)，巴金的创作着力点，转向自己最为(🤓)熟悉的经验——封建家(🌻)庭的生活。他以自己的家(🏬)庭为素材(🔷)，创作了揭露封建(🥘)家庭(🖱)罪恶、展示封建(🛹)家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深(🎽)刻的现实主义笔触(🔟)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们(🏢)表(🍻)面上道貌岸然，实则专横、残(🔞)忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑(🚣)的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经(✈)日薄(🍈)西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老(🔍)太爷是旧制度的维(📲)护者，也是旧制度(♓)的产物。小说(🗯)在(⛪)刻画(🏮)这一形象时，其批判锋(🆘)芒，并没有简单地指向(🕜)这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上(🏜)说，小说描写高老太爷临死前破例对(✋)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物(🐝)，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性(📩)。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(💸)建伦理(🅿)道德对包(🔏)括他本人在内的青年一代(🌩)的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受(😠)精神煎熬。就人物形象塑造(😷)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复(🎰)杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(💩)年人青春和(🎁)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(🤒)求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(✊)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活(🦎)的激流在动荡，在创(🛐)造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(🏔)是一个中篇）(🤟)。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里(⬆)面不一定就有作者自己(🤸)，可是书中那些人物却都(⛰)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(⛪)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿(😁)受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(🖌)，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我(📊)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是(🏭)一个孩子的时候，我就常常被逼(🌞)着目睹一些可爱(🎽)的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(🚓)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛(🈹)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(🔘)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三(🥇)七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴(⏪)金自己偏爱《雾、(💫)雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋(🚖)》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五(🥈)四运动前(🌶)后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人(🥘)和国家本位社会(🛐)的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(🧦)相关、福祸与共的大家族的束(💹)缚(在悠久的年月(🔍)安是中国人的安乐窝，在新时(👾)代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临(🤵)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火(😘)焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中(🍀)那“黑洞(😃)”似的公馆(🐠)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到(🎡)那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一(🙆)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力(😍)在左列几点：
(一(💭))作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连(💣)串的典型冲突事件，表达了变革“激(🍭)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式(📧)说，《家》的角色、情节(🧒)和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说(⭕)，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴(👄)金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的(🐕)，他(🖍)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实(😓)。因此成为一部人情味最纯(💽)、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后(🥙)记》最后一行写道：
我始终记住：青春(🍐)是美丽的(🍌)东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的(⛸)青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出(🔚)来的，呻吟出来(🥖)的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋(🈳)。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(🍾)字，具有同样意思的话重(👴)复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品(🚳)的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读(🔫)者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他(🐨)爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(⭐)可爱，可恨的人只感到(🥋)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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