剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家(🍨)是一个三代同堂的封建(⏲)大家族，当家掌(🍇)权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹(🚜)梅芬的爱情，接受“父母(📷)之命，媒妁之(🎞)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(💺)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世(🛃)，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(🎋)挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(🔤)形象和家族的团结，觉(🕺)新总是忍气吞声，委屈求全(🥞)。这种息事宁人的态度，看在(👶)个性冲动的三(🍥)弟觉慧(🎩)眼里，很不以为然，生气大(🕜)哥太过懦(🥃)弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬(👔)互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜(🦃)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(😴)约，一家人(🔭)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头(🎸)土脸地回来(🐖)，好面(💅)子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念(🍎)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终(🔁)于压抑不(🥈)住地(⤴)向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(🗓)新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(💙)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头(👏)鸣凤，从小一起长大(🚝)，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(📡)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打(📄)气，承诺有朝一日，等他有(💺)本事(👵)能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(😒)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做(👿)小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(🛰)番挣扎，最(🐩)终还是没有开口(🐉)。就在(🕴)被送(⛓)出去的前(🖕)一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧(➗)看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了(🍵)下(🚆)来。然一(🏖)波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的(🏩)心情(🍖)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还(🗣)了。
冯老爷想把(🏗)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(🚨)，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🗼)下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一(➖)病(🀄)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回(🤒)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消(✋)息告诉觉民。两兄弟(🍗)赶(🔳)回公馆时，老太爷(📂)正好咽下最后一口气。
老(🎨)太爷走了，所代表的专制威权也分崩离(🥒)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(😳)百(😿)出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待(🥋)产。觉新力争无效，只好照办，没想到(🏑)却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习(🐮)夺去了(🎷)觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封(🏡)建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉(🏫)慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(🍜)做不了的(🃏)事，就(㊙)让觉慧去完(💂)成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：(🎆)“三弟，你一定要(🥠)努力，帮大哥争一口(💊)气！”
《家》电视剧及(🖲)巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的(🛠)任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看(🏅)了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打(📱)消(🔳)了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为(🛴)没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有(🧜)很大改(👲)动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错(🔛)，这部剧算是近来很(💤)不(🕒)错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下(🈵)眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭(🗾)的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个(🐓)没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧(✒)集，值得推荐一(🛐)下。
新版电视(🕍)剧(🍞)《家》介绍
觉新——黄(🥃)磊瑞珏——黄奕(🤹)
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该(🍎)剧被称作“明星版《家》”，导演汪(♑)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家(🏼)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完(💘)全按照巴老原(🐚)来(🥑)的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情(🐤)感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方(😳)式的情感大(♟)戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒(🎯)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(🎪)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧(🎖)要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣(🕋)凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种(🛸)情形：一种比较忠(💻)实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还(💺)有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的(😿)是(🛺)随心所欲的再度创作。
巴金生前(🚹)曾表示，他写《家》是要(🌺)向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(🛅)大特点是削弱了原著中反封建的内(🐮)容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中(📑)的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表(💇)达方式呈现，目的就是(🍤)要吸引更多的观众，让更多的人了(🐝)解巴金。但是人们不禁(🔸)要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴(😿)金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(👀)——封建家庭的生活(💚)。他以自己的家(😯)庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道(🥪)貌岸然，实则(❤)专横、残忍、荒淫无耻。高老(🔵)爷即是其(🚉)中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治(✍)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(🚣)情与生命。然而，他所卫护的制(🆙)度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🚀)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在(🐷)刻画这一形象时，其批判锋(👁)芒，并没有简单地指向(🙃)这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高(👲)老太爷临死前破(🔬)例对觉慧表(😎)示的宽厚(🚩)，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单(🤑)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉(🦏)新与(🤐)梅、瑞珏、觉民(😱)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(🥍)自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的(🖐)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(🕶)理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(🌙)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他(👙)时时处于思想(📋)与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(🐙)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者(🤒)，他认识到，封建家庭“是埋葬青(📐)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新(🙀)的光明的人生道(📵)路。作家在(💕)这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤(💦)独，并(🆗)不绝望，我无论正在什么地方总能看(🎗)见一股生活的激流在动(🤣)荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的(✉)希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴(🐮)金的第一部长(📳)篇小说（在(🎴)《家》之前发(🐊)表的(📰)《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(🔢)眼见过或者亲(💩)身经历过的。作(🗜)者言：我写《家》的时候(🌍)我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些(🐈)可爱的年轻的(✨)生命欢(🕜)笑，也陪着他们哀(👓)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明(😲)。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的(⏪)心因(🎶)为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(🤬)毒的诅咒。我有过觉慧在(🐚)梅的灵前(🚝)所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来(🏃)做一次牺牲品(👯)吧。”一(🍯)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐(📌)露出来。所以(⏸)我在一九三七年写的一篇“代序”里(🤦)大胆地说：“我要(🕉)向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(👤)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表(😝)达五四运动前后中(🔚)国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和(👷)国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从(😶)休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🔸)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(🌤)社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以(🆕)从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开(🌄)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上(🎌)海的船(🥄)，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人(📵)不能立刻离开书中的(🕤)世界。
这部小说的魅力(🚳)在左列几点：
(一)作者抓住(🦏)了那个(🐉)变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色(💩)、情节和主题三者的配搭甚(🍑)是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后(🆚)记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而(🏤)且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(💛)不感到是在绞汁写出(🌫)来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(🧦)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(✴)所说：(🏌)“永生在(🗻)青春的原野”。
(四)巴金(❎)在一九三一年四月写的(♟)《激流》总(🆖)序(🎨)，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可(🚫)以看(✅)见那一股由爱与恨，欢乐与受苦…(🐩)…”。他在其它(🙎)作品中，和(🚈)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的(💿)话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(⌛)恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人(🥌)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(🔟)人记起“哀而不伤、(🥓)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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