剧情简介
从前有(⏺)个人对我(✔)说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能(📨)在三十秒内抛弃的东西。
——(🏃)《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你(📨)们纵(💍)横(👚)霸道我终将为你们送葬。他说：我(😸)一定(💹)等到最后。
两(🥨)个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤(🏐)心的城市里展(👊)开追逐的游戏，天生注定他们就背(📹)负了不(😩)同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子(👂)被警察(🦗)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却(🍸)含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的(📆)神情让(🧀)人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不(🤧)会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了(⛄)第三(🏾)遍《盗火线》。这(🦇)一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一(🤺)度，迈克尔·曼的镜(📪)头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就(🕡)惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(🎬)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片(🎨)子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌(😊)的电视剧《迈(🐹)阿密风云》来改编(💙)成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候(🛒)，是在几年前，那(❎)时(🎇)看到的是技术给人带来的爽快，当时没有(🐩)见识过很多枪战动作场面的我看得很激动(😗)。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程(🔼)。那著名的七分钟枪(🌝)战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动(💂)感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很(🙈)少见到用血流四溅来增(🔟)加效果(📇)。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意(🚤)识到(🥃)这电影的重点压根不在动作，两(💄)场抢劫的动作戏(🙂)，加起来(🔨)一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影(➰)。电影(⬇)的剧本一点都不像一部(🈂)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪(💔)朋友之间和警察(📱)同事之间(💓)的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一(➰)方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋(🏖)文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各(😝)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种(🗿)设计出来的仿佛可以控(✖)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(🍪)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败(💨)落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克(🔍)尔·曼一开始就安排好了，在这种命(✳)里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊(🥁)。影片最后，德尼罗中枪，然后说(🏝)了一句：“我说过不会让你抓起来”，然(🏍)后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认(🛣)同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这(📤)个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼(👴)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(👞)到背后(🎳)，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不(🌊)论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内(🌥)观察完现场并对手下们(❓)分派任务，他能很快看出(🌇)敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼(🆎)：“你可(💌)以搞我老婆因为她请你来，你可以坐(🍞)在她的沙发上，在她(🦂)前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句(🐶)话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人(🤐)被他的气势震得坐立不安，畏缩(👢)得像要掐死自己。
文森特内心的(🍖)弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因(🔛)为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个(💳)个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分(🏣)享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你(😅)说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里(⛓)烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(🍼)婆听(😒)了这(🈴)话很(🚩)无奈并且牙根发痒，只说“你其实(🛸)每天跟你的那些尸体生(⛲)活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这(♌)些保持我办案的敏感”，让工作包(🎻)围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的(🏘)总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到(💅)家，它不能对老婆诉(🤱)苦，却只能打(💥)开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特(🤚)起(⛴)身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文(🖕)森特一样强大，但他更讲究秩序，说(🖥)话不带那么大情(🅾)绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲(🛄)究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不(🆒)逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是(🌼)带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他(🔃)明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过(🦐)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你(🎻)最擅长的，来捉(🐁)我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到(🎬)了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他(🤑)乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(😉)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手(💈)辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠(🐥)狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但(🍫)没(🍧)有得手。但最(🗾)后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍(🖌)了他之后(🎌)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样(🥇)，也是一种(☕)生活无从分(🉐)享的孤独。他自己(🍌)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊(😶)迪的时候，他说(🦃)：“我一个人，但不孤(🌠)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡(🕰)荡的房间里除了沙发没有(⏩)任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋(✖)友之(🍋)间的家庭(📫)聚(⛲)会上，发(🤫)现(🐉)只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一(㊙)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了(⛑)，并不会(🐣)逐渐麻木，而是(🛋)会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最(🎙)弱的地方(📏)可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的(🙅)。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候(🔆)，文森特问：“这样来(😔)说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊(🏆)迪“开自己的设计公司”，做个普(⛎)通人。这就是(👟)这个大男人没法解决(🕝)的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用(🏙)普通(🦈)材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(🍑)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他(🌷)的下场好些，受了伤但最(😄)终逃(🏽)掉了，因为他(✔)的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直(🕙)到看见莎琳(🐓)亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容(🥂)凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行(👁)的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一(👤)件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自(🚽)己很没用，女友只(🔱)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决(😶)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若(🔝)木鸡。
还有那个被毒打到不(🏡)能(🧀)动弹而泄露逃跑路线的伙(📔)伴特莱约，看到尼尔拿着(📑)枪质问自己，首先问的(🥥)是自己的老婆怎么(🎲)样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(🍎)出秘密的，并非他自己(🔪)遭毒(🏪)打而泄(🔭)密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有(💺)这样看(🚎)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去(🥫)极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方(🐶)被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部(😙)电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同(🚶)样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相(🔒)惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·(🥞)帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺(🐒)在水里，然后讨(🚏)论梦的含义；最喜欢的(⚽)镜头，还是阿尔·帕西(🌇)诺杀死德·(👀)尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、(🛂)勇猛甚(🥘)至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有(⚾)这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有(🐨)的(⏲)脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么(🐈)好效果，因为迈克尔·曼不(📓)大会(🥏)拍女人，却给了女人这么(🛐)重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文(🍠)章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(🧚)弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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