剧情简介
电视剧《家》故事(🍘)梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家(📖)族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子(🕤)，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(🛹)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(☔)受“父母之命，媒妁之言(🍫)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起(💉)承继家业的重担，不料(🐹)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(🏻)形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(🍘)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以(⬛)为然，生气大(🖍)哥太过懦弱，觉新(🛳)有口难(🚢)言(💟)。
匆匆两年(🌐)，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出(♍)为人(💊)父(💁)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是(😸)去冲喜的(🏇)，不久丈夫就因(🤦)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光(🛬)光(🆒)地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈(🖱)，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(🖱)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(🍳)，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(🐝)住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的(📱)情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交(👚)往着。觉(🐛)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶(🥓)级的差(🎼)异，使鸣凤对未来很悲观(🗾)。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧(😺)的(🎰)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(🆑)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个(🌔)虚伪腐(👝)败的大家庭，他想离开，却(📼)在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬(⛎)的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉(🌳)重了。尤其是觉新(📪)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(💼)家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(🍺)处，还把觉新臭骂(🤳)一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的(🥚)首饰骗去当(👹)卖，在外面养起小公馆(📡)，还(🙌)欠下一大笔债。东窗事(🌻)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人(✡)世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(🎉)时不(🧥)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太(🔺)爷走了，所代表的专制威权也分(🥨)崩(👪)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效(✔)，只好照办，没想到却硬生生地让(😥)瑞珏在难(👓)产中丧命(🍤)。
封建的(📭)陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(👍)来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下(📻)来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾(🌥)之忧地继续(😅)学业。觉(📮)慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又(😊)爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口(🏕)气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧(👁)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他(📟)的任(🚭)何一部作品，感觉似(🐈)乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过(🚝)被妈妈劝阻了(🕑)。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看(🧓)一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在(👎)故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(♏)多电视剧的胡编乱造和(🐢)漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧(🐿)。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的(🛀)长孙，他(🔨)的懦弱服从都是可以被理(🏜)解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉(🚲)新(🔹)看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是(🉐)一部还(🌫)不(🐒)错的剧集(📣)，值得推荐一(🈵)下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作(🎖)“明星版《家》”，导演汪俊曾(🕙)经执导过《别了温(🧥)哥华》《浮华背(🌑)后》《四世同(📻)堂》等。汪俊称(🧡)，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调(😀)爱情(⚪)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号(📊)召当时的年轻人努(🧘)力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编(🗺)，显然与时代有些脱节。动(🚆)人的情感是(👂)永远不会过时的，因此新版《家》是一部(📖)符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗(🈹)只用了“要把房顶(🎍)掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(❎)不起、在家中大闹(⛰)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(🌙)的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原(🔤)著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(🤕)则被淡化，强调他与(⛔)鸣(❓)凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于(🥐)原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原(🧣)著的某些内(👑)容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生(👚)前(😳)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(♈)理制度的(🌡)死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中(➗)反封建(👭)的内容，把爱情戏推到最重要的位(🧀)置。这不(💣)能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感(🙆)的表达方式呈现，目的(🎗)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁(🥟)要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇(🤾)小说《家(🤶)》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创(🏓)作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的(😶)家庭为(🛸)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无(🤷)耻。高老爷即是其(👤)中最典型的代(⛴)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力(🤪)，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒(😁)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度(🔢)，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死(🚤)前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化(🔫)，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情(⏸)节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构(🗿)成的。由于各自的处境与选择不同(🗓)，他们的爱情故事各有各的结(📻)局。觉新，这(😏)个封建家庭和礼教(🥓)制度的受害者，他既清楚封(🏖)建伦理道德对包(🍪)括他本人在内的(⏫)青年一代的残害，又不能(🏕)不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行(😀)“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的(💆)人物形象中性格内(🚒)涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(🔋)照着表现的。觉慧是高家最早的觉(📛)醒者(😖)，他认识到，封建家(🙈)庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(🕶)新的光明(🧞)的人生道路。作家(😴)在这部小说的序言里(🤒)曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在(🦆)什么地方总能(🤣)看见一股生(😦)活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作(🥊)家的希望(⛹)和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第(🤷)一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇(🎯)）。它是在一九三一(🎠)年作为《激流三部曲》之一(😦)写成的。所以最初发(🖼)表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些(🚦)人物却都是作者所爱(🎴)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(🥍)一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(🏅)面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我(💥)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残(💔)，以(🎱)至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱(🐡)怜而痛苦，但同时它又充(🎙)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在(🤪)梅的灵前所(🆔)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直(🅰)到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机(🦉)会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制(📓)度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨(🤙)、电》，但最受读者欢迎的则是激流(🕥)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧(💄)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国(🆓)家本位社会的变革。首先是(🔴)个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共(👼)的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提(🗓)供了(🦑)典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结(📚)尾写觉慧如鸟脱笼似(🏰)的离家，搭上往上海的船，望着一江(🍃)东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家(🐶)带(📵)到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这(🎻)一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后(🧘)，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革(🅿)时代的焦点，抓住在变革中旧(👁)和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突(😆)事件，表达了(📄)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方(🈂)式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩(🐸)和(🙊)粗糙显(🎭)得有重要了。
(二)新文学诞生以来(🗼)的小说，十部之中有九部，在(👥)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未(🥖)能免俗(🍥)，但是《家》是(👽)为纪念(🚕)他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九(🔘)五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终(💡)记住：(💎)青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他(⚓)一切的作品(😛)中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年(🙅)四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次(🏾)：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(🙄)…可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在(😭)其它(📅)作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的(🤫)话。读者或许误解他是一个爱恨(🤜)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融(👾)的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(🧦)因为他的恨(🤔)根源于爱。因此在《家》里，我们觉(🏹)得可爱的人十分可爱(🛣)，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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