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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型:武侠 其它 动作 日本 2003 

主演:阿诺·施瓦辛格 莫妮卡·巴巴罗 米兰·卡特 福琼·费姆斯特 特拉维斯· 

导演:肖恩·德金 卡瑞恩·库萨马 劳伦·沃尔克斯坦 

剧情简介

电视剧《家》故事梗概:

高家是一个三代同堂的封建大家族,当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子,长子辞官后,终(😄)日卧病在床。其它三房为了己身的利(🛄)益,明争暗斗。身为长房长孙的觉新,在老太爷的作主下,被迫放弃和表妹梅芬的爱(🐚)情,接受“父母之命,媒妁之言”的婚(👩)姻(🛢),用抓阄(🍼)决定,娶了素不相识的瑞珏。在(🧐)此(➰)同(🍭)时,梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世,按祖上规矩,传长不传幼,觉新遂一肩挑起承(🚋)继家业的重担,不料却招来各房的嫉妒,一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团(📧)结,觉新总是忍气吞声,委屈求全。这种息事宁人的态度,看在个性冲动的三弟觉(🦌)慧眼里,很不以为然,生气大哥太过懦弱,觉新有口难言。

匆匆两年,有了儿子海臣的觉新,和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体(🎍)认出为人父母的责任,彼此相互扶持,互敬互重。不料平静的日子却(🖕)被梅芬的再(🔄)度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的,不(🚔)久丈(🚌)夫(⛳)就因病(🕴)过世。钱姨妈见女(⚪)儿日子过不下去,遂和对方解除婚约,一家人(🛹)又搬回成都。昔日风风光光地离开,如今却灰头土脸地回来,好面子(🗽)的钱姨妈,不跟亲戚来往,梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸,使觉新自责甚深,禁不住思念的痛苦,瞒着瑞珏,前往探视。觉新愧对瑞珏,又放不下梅芬,内心煎熬不已,终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外,基于过去和梅表姐的情(🈹)谊,主动替觉新守住这个秘密。

觉民(🥙)和觉慧亦心有所属,但大哥觉新和梅表姐的例子,却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴(🈶),彼此互有好感,低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤,从小一起长大,渐生情愫,背地里偷偷来往。然身份和(🎑)阶级的差异,使鸣凤对未来很悲观。觉慧教(🐱)鸣凤读书识字,经常给(😹)与打气,承诺有朝(🤕)一日,等他有(🍜)本事能够自立了,要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯(💡)老爷看上鸣凤,老太爷为了还老朋友一个人情,答(👕)应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(🥏)凤伤心欲绝,想求助(😰)于觉慧,又怕拖累觉慧(🛑),几番挣扎,最终还是没有开口。就在被送(🕐)出去的前一晚,投湖自尽,以身殉情。

鸣凤的死,让觉慧看透这个虚伪(💄)腐败的大(🕡)家庭,他想离(👂)开,却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平,一波又(🆖)起。尚未走出鸣(⏯)凤自杀身亡的阴影,梅芬的病逝,又接踵而来,高家兄弟的(🏋)心情更加沉重了(📵)。尤其是觉新,痛苦自责不已,他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷(🐼)想把侄孙(😐)女许给觉民,老太爷一口答应。觉民自知反抗无效,离家出走。这一来,激怒了老(🏐)太爷,命觉新把人(➕)找回来,婚事如期举行。觉新求助觉慧,觉慧坚持不肯说出觉民的去处,还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间,觉新里外不是人,备受煎熬。瑞珏心疼觉新,却(🍷)爱莫能助。

五叔把五婶的首(📌)饰骗去当卖,在外面养起小公馆,还欠下一大笔债。东窗事发,老太爷气坏了,一病不起。自知不久于人世,终于松口,让觉慧把觉民找回来,婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时,老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了,所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾(📌)浮上台面,争夺家产,无所不用其极,丑(➖)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”,逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力(🛋)争无效,只好照办,没想到却硬生生地让瑞珏在(😢)难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两(⬆)个女人,他终(🤺)于清醒过来,不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切,可他不能走,只有他留下来,觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(🤛)助,觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容,担心(🐍)觉新日后的处境。觉新不以为意,心想家里是需(💳)要一个叛徒(🔲),他做不了的事,就让觉慧去完成吧!

天蒙蒙亮,觉慧带着觉新的祝福,离开他曾经生活了十八年,让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥,依稀言犹在耳:“三弟,你一定要努力(😸),帮大哥争一口气!”

《家》电视剧及巴金原著(🐧)

没有看(🏢)过原著和老版的电视剧,感觉很是愧疚。我(🌡)对于巴金和他的作品,了解的只是大(🍭)概框架,没有认真读过他的任何一部作品,感觉似乎(🕤)是对中国文化的一种不(✳)敬。在(🐤)看了电视剧《家》后,一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法,不过被妈(🔛)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样,他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头,看一下(👥)电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较,对于这部剧感觉还是很不错(🕢)的。由于是根据原著改编,虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动,但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出(🐀),外加演员(🔚)总体表演还不错,这部剧算是近来很不错的一部(🦔)电视剧。在剧集的后半段,特别(🛌)是最后一集,我基本上是哽咽着看,时不时还流下眼泪。尤其是每次看(🎭)到觉新出场,我都禁不住想要流泪,作为这样一个封建大家庭的长孙,他的懦弱服从都是可以被理解的,他(🎱)的内心实在是太苦(😋)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑,背负着(😒)沉重的(🛰)压力,心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物,内心充满矛盾,精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集,值得推荐一下。

新(⛔)版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家(🏛)》”,导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背(🏄)后》《四世同(📭)堂》等。汪俊称,此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱,强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道,巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧(📸)思想,然而(🌡)如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编,显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的,因此新版《家》是一部符合现(🔑)代人审美方式的情(🏂)感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏,表达他的愤怒和反抗只用了(🚭)“要把房顶掀掉”这样一句话,在剧中觉新则长(🕜)跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚(🤠),也安排了多(🏌)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以(🍏)觉新、瑞珏、梅(💟)表姐之间的三角恋作为故事主线,原著中心人物(🛸)觉慧(📊)要冲破旧势力束缚的内容则被淡化,强调他与鸣凤(🐝)的(⤵)爱情。把(📧)文学名著改编成影视作品,存在三种情形:一种(♐)比较忠实于原著内容或(❔)其精神;一种是在理解原著基础上的(⚽)适度改写;还有(🐸)一些改编作品,只借用原著(🕹)的某些内容,更多的是(🔬)随心(😈)所欲的再度创作。

巴金生前曾表示,他(🎂)写《家(🖌)》是要向一个垂死的制度发出控诉,宣(🍵)布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容,把爱情戏(🚖)推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法,以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现,目的就是要吸引更多的观众,让更(🎫)多的人(👯)了解巴金。但是人们不禁要问,这还是巴金的作品吗?

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年,巴金的创作着力点,转向自己最为熟(🐧)悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材,创作了揭露封建家(💞)庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深(🐐)刻的现实主义笔触,刻画了高公馆(🚆)封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然,实则(🌼)专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型(🧘)的代表。他是这个封建家族最高的统治者,以不许置疑的绝对权力,维护封建礼教和家庭制度,扼杀年轻一(🖤)代的青(🐐)春、爱情与生命。然(🌴)而,他所卫护的制度,与他衰朽的躯体一样,已经日薄西山,其崩(🥒)溃的命运(📭)是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者,也是旧制度(🌧)的产物。小说在刻画这一形象时,其批(🏼)判锋芒,并没有简单地指向这个(🥡)人物的恶德(🖖)恶行,而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制(🦐)度(✋),从这个意义上说,小说描写高老太爷临死(🏕)前破例对觉慧表示的宽厚,就是相当深刻的一笔;表明作者即(👒)使是对反面人物,也没有(🗄)简单化,而是努力展示其性格的(🔰)多(🎅)面复杂性。

《家》的主要情节,是由觉新与(📸)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(🔄)风的爱情故事构成的。由于(⛽)各自的处境与选择不同,他们的(🍎)爱情故事各有各的结局。觉新,这个封建家庭和礼教制度的受害者,他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的(😊)残害,又不能(⏪)不担负起封建家庭的长子责任,逆来顺受,委屈求全,实行“作揖主王义”,结果却于(💁)一切无补,徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中,在无所(💁)适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(🏣)说,觉新是《家》的(🔕)人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者,他认识到,封建家庭“是埋葬青年人青(⛎)春和幸(🦁)福的坟墓”,他不肯象觉新那样忍受,他要“做自己的主人”,走出家(📬)庭,勇敢地追求新的光明(🚯)的人(🎵)生道路。作家在这部小说的序言里曾说,尽管“周围是(🧐)无边的黑暗,但是我并不孤独,并不(🧡)绝望,我无论正在什么地方总能看见(🧞)一股生活的激(🏜)流在动(😹)荡,在创造它自己的道路.”可以说,作家的希望和理想,主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(💧)(在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇)。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之(👫)一写成(🐽)的。所以最初发(🐍)表的时候用了《激流》的名字。《家(🍰)》里面不一定就有作者自己,可是书中那些人物却都是作者所爱过(🤝)的和他所恨过的。许多场面(🉐)都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言:我写《家》的时候我仿佛在(💤)跟一些人一块儿受苦,跟一些人一块儿(🔵)在魔爪下面挣扎(💙)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑,也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆(🐃)的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候,我就常常被逼着目睹一些可爱的年(🌃)轻生命横遭摧残,以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦,但同时它又充满恶毒的诅(😲)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种(🍒)感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说(🕗)的话:“让他们来(👜)做一次牺牲品吧(🔕)。”一直到我写了《家》,我的“积愤”,我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说:“我要向一个(👨)垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾(🕶)、雨、电》,但最受读者欢迎的则是激流三(🛒)部曲《家》、《春》、《秋》;尤其是《家(🤘)》。

“激流”这两个字,颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨(🚍)大的变革,从家族本位社会向个人和国家本位社会(🌵)的变革。首先是个人的觉醒,之后是个(👁)人从休戚相关、(✂)福祸与共的大家族的束缚(在(😌)悠久的年(🏔)月安是中国人的安乐窝,在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来,面对国家和社会。《家》给予(⭕)这一从旧到新(🐗)的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今(🍙)天已临末期(🌬),但是还(🗃)没有完全过去,因此这部书的火焰还没有熄灭,许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风(🛁)雪中那“黑洞”似的公馆,结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家,搭上往上海的船,望着一江东去的秋水,他写道:

“这水,这可祝福的水啊,它会把他从住了十八年的家带到那(🌿)未知(🧚)的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾,颇有艺术匠心,在读完全书之后,使人不(💍)能立刻离开书中的世界。

这部小(🦔)说的魅(🔗)力在左列几点:

(一)作者抓住了那个变革时代的焦(🐏)点,抓住在变革中旧和新的人物典型,同时用一(♒)连串的典型冲突事件,表(💬)达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说,《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀(🎁)称、和谐。由于整体的结构完整,遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说,十部之中有九部,在写作时都怀有一个文学以外的目标,巴金也未能免俗,但是《家》是为纪念他大哥写的,他必(🖋)须放下自己的“目的”,尽量接近真实。因此成(❎)为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后(🌞)记》最后一行写(🔮)道:

我始终记(😜)住:(💲)青春是美丽的东西,而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这(🍧)种气息反(🧑)映(🏤)一颗单纯的心灵,读他的小说,你毫不感(🥫)到是在绞汁写出来的,是唱出来的,呻吟出来的,是自(😙)然(🙀)的天吁。这不是艺术,而是天赋。如他所(📘)说:“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一(🐬)九三一年四月写的《激流》总序,短短只有一千字,具有同样意(🧀)思的话重复了三次:(1):“这里面有爱,有恨,”(2)“我有我的爱,有(💪)我的恨,”(3)“……可以看见那一股由(🎉)爱(📅)与恨,欢乐与受苦……”。他在其它作品中,和作品的序言或后记中,无数次的重复类似的话。读者或许误解他(👢)是一个爱恨分明的人,不,他是爱得深,恨得浅,爱得如火烧,恨得如雪融的人。换言(🛴)之,他爱得认(🔢)真,恨得软弱。这因为他的恨根(🎞)源于(🧦)爱。因此在《家》里,我们觉得可爱的(🌋)人十分可爱,可恨的人只感到可悯(含有同(🦐)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话,《家》具有这两种恰到好处之美(✴)。

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