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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型:武侠 冒险 动作 加拿大 2004 

主演:迪安娜·阿格隆 梅罗拉·哈丁 绍尔·鲁宾内克 杰伊·阿里 Isabel 

导演:安东尼·罗素 乔·罗素 

剧情简介

电视剧《家》故事梗概:

高家是一个三代同堂的封建大家族,当家掌权的是高老太(🔌)爷。高老(🎅)太爷有四个儿子,长子辞官后,终日卧病(✅)在床。其它三房为(🍻)了己身的利(❣)益,明争暗斗。身为长房长孙的觉新,在老太爷的作主下,被迫放弃(🆒)和表妹梅芬的爱情,接受“父母之命,媒妁之言”的婚姻,用(💦)抓阄决定,娶了素不相(🐫)识的瑞珏。在此同时,梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世(📊),按祖上规矩,传长不传幼,觉新遂一肩挑起承继家业的(🔘)重担,不料却招来各(🕛)房的嫉妒,一些有形无形的箭齐射(✉)向他。为了维护高家的形象和家族的团结,觉新总是忍气吞声,委(😗)屈求全。这种息事宁人的态度,看在个(🐤)性冲动的三弟觉慧眼里,很不(😠)以为然,生气大哥太过懦弱,觉新有口难言。

匆匆两年,有了(🎐)儿子海臣的觉(🍖)新,和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(🏮)人父母的责任,彼此相互扶持(💂),互敬互重。不料平静的日(🚝)子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的,不久丈夫(🎟)就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去,遂和对方解除婚约,一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开,如今却灰头土脸地回来,好面子的钱姨妈,不跟亲戚来往,梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸,使觉新自责甚深(😰),禁不住思念的痛苦,瞒着瑞珏,前往探视。觉新愧对瑞珏,又放不下梅芬,内心煎熬不已,终于压抑不住地向两个(⛅)弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外,基于过去和梅表姐(🐋)的情谊,主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉(🖼)慧亦心有所属,但大哥觉新和梅表姐的例(😵)子,却(🖊)让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴,彼此互有好感,低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤,从小一起长大,渐生情愫,背地里偷偷来往。然身份和阶级(🎄)的(🚎)差异,使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(🔛),经常给与打气,承诺有朝一日,等他有本(⛄)事能够自立了,要把(📫)鸣凤娶进门(💊)。

觉慧的梦很快就破(👈)碎了。冯老(🌿)爷看上(🚽)鸣凤,老太爷为了还老朋(😵)友一个人情,答应让鸣(🏙)凤给(👥)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝,想求助于觉慧,又怕拖累觉慧,几(♟)番挣扎,最终还是没有开口。就在被送出去(⏱)的前一晚,投(⏯)湖自尽,以身(😾)殉情(🚭)。

鸣凤的死,让觉慧看(🐫)透这个虚伪腐败的大家庭,他想离开,却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平,一波又起。尚未走出鸣(🌕)凤自杀(👣)身亡的阴影,梅芬的病逝,又接踵而来,高(🌥)家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新,痛苦自责不(👘)已,他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民,老太爷一口答应。觉民自知反抗无效,离家出走。这一来,激怒了老太爷,命(✊)觉新把人找回来,婚事如期举行。觉新求助觉慧,觉慧坚持不肯说出觉民的去处,还(🔺)把觉新臭骂一顿。夹在(📥)祖父和手足之间,觉新里外不是人,备受煎(🌦)熬。瑞珏心疼觉(💎)新,却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖,在外面养起小公馆,还欠下一大笔债。东窗事发,老太爷气坏了,一病不起。自知不久(🤾)于人世,终于松口,让觉慧把觉民找回来,婚事暂时(😄)不提。觉慧(🍵)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时,老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了,所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面,争(🤑)夺家产,无(🖌)所不用其极,丑(✈)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(🍩)”,逼(🐨)觉新把瑞(🍣)珏送到城外待产。觉新力争无效(🦀),只好照办,没想到却硬生生地让瑞珏在难产(📡)中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人,他终于清醒过来,不再扮演封建家庭的忠臣(🖌)。他想逃离这一切,可他不能走,只有他留下来,觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助,觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容,担心觉新日后的处境。觉新不以为意,心想家里是需要一个叛徒,他做不了的事,就让觉慧去完成吧!

天蒙蒙亮(🐄),觉慧带着觉新的祝福,离开他曾经生活了十八年,让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥,依(🛸)稀言犹在耳:“三弟,你一定要努力,帮大哥争一口气!”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧,感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品,了(🙂)解的只是大概框架(🔻),没有认真读过(🙇)他的(🥏)任何一部作品,感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后,一度萌生想要购买及认真阅(💯)读《家》的想法,不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样,他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头,看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较,对于这(✉)部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改(📌)编,虽然在故事叙述及中心立意上(🥎)有很大改动,但毕竟不似现在大多(😢)电视剧(🔨)的胡编乱造和漏洞百出,外加演员总体表演还不错,这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的(🤯)后(🏫)半段,特别是最后一集,我基本上是哽咽着看,时不时还流下眼泪。尤其是每次看(🈹)到觉(📨)新出场,我都(🌏)禁不住想要流泪,作为这样一个封建大家庭的长孙,他的(🤝)懦弱服(😘)从都是可以被理解的(🤰),他的内心实在(🐎)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑,背负着沉重的压力,心中有的只剩无奈(🚩)、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物,内心充满矛盾,精(👌)神饱受煎熬。

这是(🤲)一部还不错的剧集,值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强(📊)调爱情

该剧被称作“明星版《家》”,导(🏦)演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮(🍤)华背后》《四世同堂》等。汪俊称,此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱,强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道,巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想,然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改(🎵)编(🕳),显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的,因此新版《家》是一部符合现代(🍾)人(🍰)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏,表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话,在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(👽)。觉新与梅表姐各自成家后(🌘)再次重聚,也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(👤)为故事(🦖)主线,原著中心人物觉慧要冲(🍤)破旧势力束缚的内容则被淡化,强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品,存在三种情形:一种比较忠实于(🗿)原(🕝)著内容或其精神;一种是在理解原著基础上的适度改写;还有一些改编作品,只借用原著的某些(👟)内容,更多(🍵)的是随心所欲的再度创作。

巴(😪)金生前曾表示,他(🅾)写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉,宣布一个不合理制(🎩)度(😄)的死刑。新版《家》的最大特(🖌)点是削弱了原著中反封建的内容(🙊),把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法,以(🍠)爱情(👣)这个更符合现代人情感的表达方式呈现,目的就是要吸引更多的观众,让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问,这还是巴金的作品吗?

《家》巴金简介

长篇小说《家》是(🏭)中国(🐥)现(🏜)代著名(💺)作家巴金的代表作。

1931年,巴金的(🌪)创作着力点,转向自己最为熟悉的经(🗻)验——封建家庭的生活。他以自己的家(🥒)庭为素材,创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(🐍)程的小说《家》。

《家》以深刻的(🌟)现实主义笔触,刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面(📎)上道貌(🐣)岸然,实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个(🏍)封建家族最高的统治者,以不许置疑的绝对权力,维护封建礼教和家庭制度,扼杀年(🕚)轻一代的青春、爱情与生命。然而(🔵),他所卫护的制度,与他衰朽的躯体一(🐺)样,已经日薄西山,其崩溃的命(🌇)运是无法挽回的。高老太爷是旧(🌭)制度的维护者,也是旧制度的产物。小(📁)说在刻画这(🏼)一形象时,其批判锋芒,并没有简单地指向这个人物的恶德恶行,而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度,从这个意(⚫)义上说,小说描写高老太(🦆)爷临死前破(🥐)例对觉慧表示的宽(🐖)厚,就是相当(🐆)深刻的一笔;表明(🚙)作者即使是对反面人物,也没有简单化,而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节,是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同,他们的爱情故事各有各的结局。觉新,这个封建家庭和礼教制度的受害者,他既(🏰)清楚封建伦理道德对包括他本(㊗)人在内的青年一代(👩)的(🍘)残害,又不能不(🚥)担负起封建家庭的长子责任,逆来顺受,委屈求全,实行“作揖主王义”,结果却于一切无补,徒然牺牲了自己的爱情。他时时(🌪)处于思想与行动的矛盾中,在无所适(🕋)从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说,觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲(📱)剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者,他认识到,封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”,他不肯象觉新那样忍受,他要(🏆)“做自己的主人”,走出家庭,勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小(👜)说的序言里曾说,尽管“周围是无边的黑(🚘)暗,但是我并不孤独,并不绝望,我无论(🌽)正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡,在创造它自(🗄)己的道路.”可以说,作家的希望和理想,主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是(📲)巴金的第一部长篇小说(在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇)。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时(⭐)候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己,可是书中那些人物却都是作(📰)者所爱过的和他所恨过的。许多(🧑)场面都(🚊)是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言:我写《家》的时候(🚪)我仿佛在跟一(🤞)些人一块儿受苦,跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑,也陪着他们哀哭。我知道我是(🔮)在挖开我的回忆的(👄)坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候,我(🤠)就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残,以至于得到悲惨的结局。那个时(🆓)候我的心因为爱怜而(🕸)痛苦,但同时它又充(🔙)满恶毒(🧦)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话:“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》,我的“积愤”,我对于一个不合(📖)理制(🚌)度的“积愤”才(🛬)有机会(🤽)吐露出来。所以我在一九三七年写(⬛)的(🈂)一篇“代序”里大胆地说:“我要向一个垂死的制度(🐂)叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电(🛳)》,但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(🚁)《春》、《秋(🔭)》;尤其是《家》。

“激流”这两(📋)个字,颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的(🍼)变革,从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒,之后是个人从休戚相关、福(🎿)祸与共的大家族的束缚(在悠久(🥒)的年月安是中国人的安(🛋)乐窝(🛡),在新时代的风暴里则成了牢(👒)笼)挣脱出来,面对(😥)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革(🎡)提供了典型人物和典型故(🏾)事。这一大变革到今天已临(🔟)末期,但是还没有完全过去,因此这部(📩)书的火焰还没有熄(🦎)灭,许多读(🏝)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一(🕒)开头写(😾)风雪中那“黑洞”似的公馆,结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家,搭上往上海的船,望着一江(🅰)东去的秋水,他写道:

“这水,这可祝福的水啊,它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中(🐗)间去。”

这一开头一结尾(🗯),颇有艺术匠心,在读完全书之后,使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点:

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点,抓住在(💨)变革中旧和新的人物典型,同时用一连串的典型冲突事件,表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌(📿)。换个方式说,《家》的角色、(👃)情(🉑)节(👻)和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整(📉),遂使部分文字的生涩和(😫)粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说,十部之中有九部,在写作时都怀有一个文学以外的目标,巴金也未能免俗,但是《家》是为纪念他大哥写的,他必(🏭)须放下自己的“目的(🎸)”,尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金(😯)一九(🏍)五一年在《家》的《后记》最后一行写道:

我始终记住:青春是美丽的东西,而且(😘)这一(🕡)直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵,读他(💟)的小说,你毫不感到是在(🚓)绞汁写出来的,是唱出来的,呻吟出来的,是自然的天吁。这不是艺术(🥫),而是天赋(🏮)。如他所说:“永生在青春(🤳)的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激(🎸)流》总序,短短只有一千字,具有同样意思的话重复了三次:(1):“这里面有爱,有恨,”(2)“我有我的爱,有我的恨,”(3)“……可以看见那一股由爱与恨,欢乐与受苦……”。他在(📼)其它作品中,和作(🧘)品的序言或后记中,无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(🐮)分明的人,不,他是爱得深,恨得浅,爱得如火烧,恨得如雪融的人。换言之(🐡),他爱得认真,恨得软弱。这因为(🚷)他的(🌥)恨根源于爱。因此在《家》里,我们觉得(🐃)可爱的人十分可爱,可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(🤔)“哀而不伤、怨而有怒”那两句话,《家》具有这两种恰到好处之美。

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