剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年(🍆)到1992年改革开(🎰)放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表(☔)的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断(🔴)的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了(🗨)热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观(🦒)众(🤷)，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打(🎙)动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零(🚴)后、甚至零零后来说(🌾)，通过这部剧，能深刻(🍣)了解到长辈们是(📐)在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生(💽)活过这(Ⓜ)个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个(🐟)年(👟)代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不(👡)从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起(💟)。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切(🕕)当时所处的大环境。例(⛽)如，剧情开(🎗)篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革(🖕)开放的时代(😤)，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方(🚽)的时尚穿(🥒)搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们(🅰)更注重温饱(🚇)问(🥖)题，所以剧中演员们的衣着造(⬅)型很(🗽)符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底(😹)呈现了70年代末的风(♊)土人情，剧中前二十几(♟)集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬(🧀)，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸(🤔)糊上的，那时(🌛)大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节(🥛)俭的，只要屋子不漏雨水(🎲)能住，窗明几净就是好房子(🏟)了(🐬)。报纸对于那时的农村来说也是相当珍(🔣)贵的，剧中宋运辉对(👧)人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立(😘)刻代入(🌨)到那个年代，也能看出剧组(💩)的用心和细心布置。
一部(🥪)剧的成功，除了造型、布景(🛎)，还有(🍾)不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别(🏥)人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了(🔟)起来，看(🚿)着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众(🤴)，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的(🥃)一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的(🏵)演员互相切磋、(⛷)互相擦出花火呈现出来的(🖍)。《大(💷)江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大(🚬)河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布(✅)景贴(🕥)切的反应正值改革开放(🕟)下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江(💳)卫视首播，并在优酷、爱奇艺、(🍕)腾讯同步播出。
该(📿)剧根(🏼)据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲(🚔)述了(🗓)宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学(⏪)苦干，当上了国企的技(💑)术人员，一步步晋升，奠定了成功人(🏢)生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运(🔀)辉不同的是他的姐夫雷(🤐)东宝（杨烁饰）。他出身(👟)贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时(⌚)代的前沿。但由于自(🌔)身文化(🦍)水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济(🆕)和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意(🍄)场上几经波折，最终拥有了自(💃)己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家(🕜)社会的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情(🛄)奔放，情节跌(💲)宕起伏，矛盾尖锐复杂，人(🥍)情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的(🏉)雷同操作，而是扎扎实实地由(📩)历史和生(👂)活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌(🚇)既浩瀚深(🎸)沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充(🔹)沛。
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