剧情简介
电视剧《家》故事梗概(🤮)：
高家是一(🗞)个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🙅)日卧病(🤫)在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长(🏔)房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(🌫)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬(🤯)亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形(🧀)的箭齐射向他。为了维护高家的(🌛)形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(🗾)毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(😴)平静的日子却被梅芬的再度(💤)出现而打乱了。
原来梅芬当(🚜)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬(👚)回成(🛢)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸(🎮)，使觉新自责甚深，禁不住思念(💛)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞(🥔)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向(🍞)两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(🖌)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的(🉑)女儿琴，彼此互有好感，低调地(🤴)交(🧜)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(🌶)读书识字，经常给与打(🕶)气，承诺有朝一日，等他有(🈷)本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(🖕)，老太爷为了还老(🔳)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(🥘)还是没有开口。就在被送出(🐍)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤(⛅)的死，让觉慧看透这个虚(👃)伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又(🧛)起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵(💻)而来，高家兄弟的心情更(🥔)加沉重了。尤其是觉新(👤)，痛苦自责不(🌶)已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太(🛶)爷一口答(✡)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(💜)太爷，命觉新把人找回来(🏈)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一(🛰)顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不(📌)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶(🕜)的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(🛌)地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(🦋)一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生(🤢)地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新(🈴)挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(🏂)助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以(🦗)为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉(🌆)慧带着觉新的祝福(🗾)，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在(🚾)耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口(😰)气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的(🚰)电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读(🌬)过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的(🌥)一种不敬。在看(🏞)了电视剧《家》后，一度萌(😏)生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他(💩)们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对(📶)于这部剧感觉还是(💐)很不(🎇)错(🤒)的。由于是根据(🔣)原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算(🤤)是近来很不错的一部电视剧(💛)。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时(⛺)不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦(😲)弱服从都(🥇)是可以(👝)被理解的，他的内心实在是太苦了。黄(🌿)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(🥁)的只剩(🔻)无奈、绝望和遗(😋)憾。他是个没有(😢)希望的人物，内心充(🦐)满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值(💶)得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧—(💝)—陆毅
新版《家》强调(♌)爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥(🌼)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(🌑)把(🌻)原著中反封建、反军阀等带(🏵)有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家(🚠)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的(🍮)年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编(😝)，显然与时代有些脱节。动人的情感(🥝)是永(🕰)远不会过时的，因(📢)此新版《家(❣)》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(😝)怒和反(💷)抗只用了“要把房顶掀掉”这样(👮)一句话，在剧(💩)中觉新则长跪不(📸)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚(📞)，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥(🐝)抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞(🥈)珏、梅表姐之(🈁)间的三角(🚛)恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借(💅)用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再(Ⓜ)度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向(🍔)一(🤗)个垂死的制度发出控诉，宣布(🕶)一个不合理制度的死刑。新版(🍤)《家(⏯)》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情(🎫)戏推到最重要的位置。这不(🛂)能(👂)不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多(🕦)的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(🗺)品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点(🎬)，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作(🚶)了揭露封(🌧)建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(🏳)败崩溃(🐹)过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸(🥔)然，实则(🎺)专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表(🗣)。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(⌚)青春、爱情与生命(🧔)。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(🥔)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小(🖕)说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶(📃)行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(🧀)宽厚，就是相当深刻的一(🐱)笔；表明作者即使是对反面人物(🕤)，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要(🤭)情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱(🍎)情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(🚔)德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(🔇)，实行“作揖主王义(🗑)”，结果却(🌇)于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造(❇)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧(👮)性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(🤹)抗对照着表现的。觉(🦇)慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建(🦗)家(🎫)庭“是埋葬青年人青春和幸福的(🍷)坟墓”，他不肯象觉新(👹)那样忍(🥫)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作(👔)家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路(㊗)．”可以说，作家的希望和理想，主要寓(📭)奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部(🈷)长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三(🉐)一年作(😗)为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面(👧)都是亲眼见过(🏩)或(📒)者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿(✴)受苦，跟(🎤)一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着(🔉)那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(🎵)道我是在(😼)挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(😵)到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我(🏂)就常常被(🏷)逼着目(🏌)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲(🏴)惨的结局。那个时候我的(🚑)心因为爱(🍛)怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧(😼)在他哥(🥦)哥面前(🛬)所说的话：“让他们来做一次牺牲品(🆖)吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大(🔁)胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、(🦆)电(🚚)》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本(🍦)位社会向个人和国(🥡)家本位社会的变(🥢)革。首先是个(🚉)人的觉醒，之(🚪)后是个人从休戚相关、福祸与(🐕)共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(🔘)时代的风暴(👅)里则成了牢(⭕)笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家(🐗)》给予这一(🏩)从旧到新(🗒)的变革提供了典型人(⏳)物和(🅰)典型故(🏈)事。这一大变革到今天已临末期(🌳)，但是(🥃)还没有完全过(😇)去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(🦊)多读者还可以从《家(🔕)》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的(🏘)公馆，结(👃)尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海(🌹)的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福(📞)的水啊，它会把他从住了十八(🔏)年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立(⭕)刻离开书中的世界。
这部(💄)小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变(🐳)革时代的焦点，抓(🧡)住(🔘)在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件(⚽)，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流(🎲)年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角(📤)色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的(🧥)，他必须放下自己(💒)的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最(🌨)后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(🌎)厚。这种气息(🐔)反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到(✴)是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原(✂)野”。
(四)巴(🏘)金在一九三一年四月写的《激(👏)流》总序(🥋)，短短只有(🌑)一千字，具有同样意思的话(🔓)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(🌈)的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他(㊗)在(🖤)其它作(😡)品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读(🌑)者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得(🗄)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(🌋)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(🈚)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两(🛎)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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