剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同(😴)堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(🔗)。高老(🈴)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日(⏩)卧病在床。其它三房为了己身的利益(🚋)，明争暗斗。身为长房长(💘)孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫(🦒)放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉(👱)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁(🥞)人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥(🌾)太过懦弱，觉新(🤫)有口难言(⏺)。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新(🤣)，和妻子瑞珏从毫无感(🙊)情基础的夫妻到(🔭)体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平(🕜)静的日子却被梅芬的(🎊)再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲(💰)喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(🕔)女儿日子过不下去(🐝)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(📐)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒(🚴)着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不(🛠)已(🦁)，终于压抑不住地向两个弟(🙌)弟倾吐。觉民和觉慧(🐯)除了给予(⛰)觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有(🍟)所属，但大哥觉新和梅(🔲)表姐的例子(🙎)，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(📸)一起长大，渐生情愫(😳)，背地里偷偷(🦌)来往。然身(🕷)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事(🎰)能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应(🆒)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又(📡)怕拖累觉慧(😰)，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(🏂)自尽，以身(🈴)殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(🐌)大家庭，他(👖)想离开，却在(✨)觉新的劝说下留了下来。然一波未(📃)平，一(🔋)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(🙁)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯(🕣)老爷想把侄孙女许给觉(😍)民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举(🈺)行。觉新求助(⛹)觉(🚨)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(⛱)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱(🌃)莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(🙊)太爷气坏了，一病不起。自知不久于(🐂)人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(🧤)赶回(🍐)公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极(🍷)，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新(😹)力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(👨)难产中丧(🍌)命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮(😰)演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切(🦎)，可他不能走，只(🐊)有他留下来，觉慧才能顺利(🍓)离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动(🌬)容(📈)，担心觉新日后的处境。觉(💒)新不(🚯)以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(🐨)的祝福，离开他曾经生活了十八(🈯)年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(🍌)的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视(🌏)剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧(👡)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在(😔)看了电视剧《家》后，一度萌(🤕)生(🍚)想要购买及认真阅读《家(😵)》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同(👘)21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离(🖥)这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视(🕍)剧就当是对故事梗概做(🥪)个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然(🔬)在故事(💵)叙述及中心立意上有很大改动，但(⤴)毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧(🏳)。在剧集的(🎗)后(🚩)半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看(🌵)到觉新出场，我(⚡)都禁不(🎧)住想要流泪，作为这样(🖤)一(🕒)个封建大家庭的(🔩)长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背(🚷)负着沉重的压力，心中有的只剩(🏉)无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的(🏣)人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧(🥓)——陆毅(😒)
新版《家》强调爱情
该(🏻)剧被称作“明星版《家》”，导演汪(🌠)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮(🌧)华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等(😏)带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(📄)过《家》《春(🍜)》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧(⌚)思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远(🥔)不会过时的，因此新版《家》是一部符(🚯)合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的(❗)愤怒和反抗只用(🎂)了“要把房顶掀掉(😌)”这样一(🐍)句话，在剧中觉(😣)新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再(📶)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚(🎏)至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主(🍄)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(🎠)力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文(🏄)学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个(💬)垂死的(🚻)制(🔰)度发出控诉，宣布一个不合理制度(📶)的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要(✡)吸引更多的观众(🎲)，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要(🏍)问，这还是(🥎)巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的(😰)创作着力点，转向自己最为(🕥)熟悉的经(🥜)验——(🖨)封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家(🖤)庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家(👌)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道(😊)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的(😫)统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(😪)代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰(🕒)朽(🥔)的躯体一样，已经日薄西山(🕵)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度(🌐)的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(🎈)没(🔪)有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞(🤟)这个(🍜)人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说(🏓)描写高老太爷临(🚹)死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉(🕔)民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局(🍌)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(🐥)建伦理道德对包括他(🥐)本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(🍞)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(🔮)于思想与行动的矛盾(⛩)中，在无所适从中(🧀)承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(🚃)照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是(🍹)埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(⛸)不肯(🅿)象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(💄)新的光明的人生道路。作家在这部小(🐎)说(🥗)的序言里曾说，尽管“周围是无边的(📉)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创(🗯)造(👊)它自己的道路．”可(❓)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(👴)这一形象里。
《家》评赏
《家》是(🕷)巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流(🔻)》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(🔁)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人(💽)一块儿受(🐄)苦，跟一些人一块儿在魔爪(🏙)下面挣(👐)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩(🏕)子的时候，我(🚃)就常常被逼着目睹一(🏰)些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得(🚎)到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(🍇)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(🌏)种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一(🔛)篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死(🚲)的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这(🚚)两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位(🔓)社(♑)会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共(💟)的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(🧚)时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧(🚪)到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到(📳)今天已临末(😥)期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写(🏨)风雪中那“黑洞”似的公(🗞)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(🆘)着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的(🍝)家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(😊)立刻(🌨)离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(🛒)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的(🥦)配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此(👎)成为一部人(🦗)情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后(❎)记(🐗)》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都(🌮)满溢着纯(📷)洁(🀄)的青春气息。《家》尤其(🐖)浓厚。这种气息反(😍)映一颗单纯的心灵，读他的小说(🥗)，你毫不感(🌅)到是在(🚬)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的(🍭)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序(🐡)，短短只有一千字，具有同样意思(🐱)的话重(🐲)复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(🎭)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可(😺)以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦…(🥉)…”。他在其(🐎)它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人(🤣)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可(🕓)悯(含有同情的怜悯(🌂))。这里使人记起“哀而(🌾)不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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