剧情简介
从前有个人对我(🚌)说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有(👔)任何你不能在三十秒内抛弃的东西(🏔)。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一(🛎)个警察，他(⛴)就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我(🍧)终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的(🏤)城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只(🤵)能各走(🆙)各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(🐮)一刻基斯那种放不下的神情让人过目(📣)难忘。
有一种男人，宁可(🛄)忍耐野火把心烧焦，也不会让(〰)火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低(👎)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(🐏)这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难(🗿)了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的(🤵)是技术(📦)给人带来的爽快，当时没有见识过(🐊)很多枪(📷)战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所(💮)以(📙)需要找军(🚢)官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作(🏴)精确到(😁)无可挑剔。震动感观的力度就从(😷)这些真实感中体现(🕹)，没有(📡)花招。迈克尔·曼的暴力很干净(🧟)，除非必要(🎽)，否则很少见到用血流四溅(🌥)来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场(🎷)抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部(🤭)精彩的警匪片，有着一直不断(👀)甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯(🤫)一(💗)团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同(🥥)事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某(🏬)一方设计成全能(🦒)。虽然是极专(🗜)业(💯)的劫匪，但两次抢劫，都不以成(🕟)功(🍛)告(♒)终，因为电影一开(📍)始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(🧀)匪注定不是那种设(🧔)计出来的(🚵)仿佛(🔋)可以控制一(🏁)切的劫(🍉)匪伙盗贼，诸如十一罗汉(🆔)或者特工杰森·伯恩或(🤕)者纽约警察约翰·麦(🍆)克兰(🛶)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的(🧑)钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的(💯)下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(🚳)开始就安排好了，在这种命里挣(✡)扎，才能看得(⚪)出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间(😏)作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(🚵)·帕西诺，阿尔·帕西诺(🚼)握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉(🗂)，然(♈)后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激(💊)动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄(🛒)逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然(⛸)全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到(😨)不起眼的配角，他们心中那(♓)一点点柔软的地方，奇怪地凸显出(😟)来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神(🏷)，但分析案情指挥手下的时候，都表现出(🐲)思维的极度清晰与迅速(➰)，他能够短时间内观察完现场(🏹)并对手下们分派任务，他能很快看出敌人(🌱)的动机，他说话大(🚓)声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包(🍒)括对对老婆请回家来的情人也一(😟)样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋(🌡)里，但是你不准看我(🗂)的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来(🔠)，眼瞪得像(😡)要吃人(🏆)。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不(📲)管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系(📆)婚姻，电影(➡)里出现的，已经(🏢)是他第三(🔸)任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务(🛶)员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这(✳)段该死的家庭生活中是“在场(✔)”的，文森特怒(🏉)了：“我难道要在下班的时候要对你说(💪)，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将(🌃)这些丑恶藏(🤕)在心里，“让这些(🏙)保持我办案的敏感”，让工作包围自(💏)己。
他没有办法把工作和感情处理(🕋)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机(🚐)响了，他看了一眼，这回没有(🔍)立即起身，只说要留下来陪着。但(😡)老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文(🕟)森特起身，下楼梯赶去现场的速度(🍗)，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一(🐗)样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他(🎺)衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找(👽)文格鲁(😗)报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(🈵)文森特(🧥)让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最(🧑)擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的(☕)一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(💽)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进(🗺)了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去(😡)，撂下狠话：“电话(🛒)那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他(🌐)自己起(🌔)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🤕)他住的地方，靠着(🛶)无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有(📃)任何家具，这些场景的美术设计完(✊)全(🔇)符合他孤独的心境。遇到伊(🤲)迪之后(🗞)他悄悄离去，很久没再联(✏)系，在朋(🔎)友之间的(📅)家庭聚会上，发现只有自己还没(🏗)成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切(❎)要一(🕳)份感情(🎊)寄托，于是(🆚)起身，给伊迪打电话(⏩)，并且开始计划远走。其实(🈚)他心理明白(🎳)，做一个专业(😈)的罪(📝)犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以(〰)随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁(🔎)人(⛸)，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的(🔨)生活？”尼尔(⛪)笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊(➕)迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾(🏋)，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(💽)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中(🆗)互相掩护。他(🕕)很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一(🍠)下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他(⛳)的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后(🍢)被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(🔸)开(🕝)车离(📗)开了(🏓)保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少(Ⓜ)，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他(💵)的苦闷。他出狱后被介绍到一件(📖)餐馆工作，餐馆老板却(🙁)像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友(🌋)只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板(🛃)一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮(📪)的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能(🔽)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首(📷)先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人(😚)也这是这个硬(🥌)汉的弱。
只有这(🍐)样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧(🔛)本，才让男人(🏒)们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼(😿)泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那(🚚)一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之(🏝)间惺惺相惜却绝无(💽)可能成为朋友(🐐)的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔(🥁)·(✈)帕西诺和德·尼罗在咖啡馆(🤐)里谈论各自的梦，一(🥃)个梦见自己抓过的罪犯，一个(🏷)梦见自己(🐚)溺在水里，然后讨(🥥)论梦的含义；(🏅)最喜欢的镜头，还是(🉑)阿尔·帕西诺杀死德·尼(🕎)罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部(🆘)通常让人想起强悍、(➿)勇猛甚至真的去(🌀)持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些(📎)男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(🚕)电影(⛱)里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该(🎎)了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重(👵)的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发(🐚)现，迈克尔·(🏮)曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐(✳)，情绪和影片中男人们(🗿)最后的下场一样沮丧到(🥇)极点。
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