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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型：冒险科幻其它地区：新加坡年份：2021

更新：2024-05-31 21:29:10

简介：从前有个人对我说(shuō )，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你(nǐ )不(bú )能在(zài )三十秒内抛弃的东西。——《盗火线》警察与贼天(🤕)生就是(😮)一对冤家，而他(🔮)就是(shì )一个警察，他就(jiù )是一个贼。他说：我不能任由你们纵横(⛸)霸道(🧥)我终将为你们送葬。他说：(💥)我一定等到最后。两个男人的故详情

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剧情简介

从前有个人对我说，别要(😩)任何附属品，在你的生命(🥝)中，不应该有任何你不(🕤)能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗(😁)火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就(🦄)是一个贼。他说：我不能任由你们(🐍)纵横霸道我终将为你们送葬。他说(🎌)：我一定等到最后。

两个男人的故事是不(🛃)乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏(💮)，天生注定他们就背负了不(🏺)同的使命，这让(🏠)他们只能各走(🕛)各的，然(🙊)后决(🚈)一死战。

电影中，劫匪之一基斯(💹)的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走(🌷)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让(🎦)火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流(📶)出(🏜)来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了(👺)第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶(🍷)的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(🐼)视(🌳)剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线(⛑)》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了(🐑)多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没(🤫)有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(🧔)作戏极注重细节，所以需要(💘)找军官来给(🍝)演员们上射击以及枪战(🛸)战略课程。那著(🙁)名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精(🦈)确到无可挑剔。震动感观(💛)的力度就(📇)从这些真(♍)实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍(👑)看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不(🔣)在动作，两场抢劫的动作戏，加起(🛸)来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的(😹)电影。电影(⏲)的剧本一点都不像一(📜)部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一(🕷)方设计成全能。虽然是极专业的劫(🛄)匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规(🤛)矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的(🐘)伏笔。到了中间，文(⏭)格鲁的(😮)报复、逃跑线路泄(🌉)露、女人，都带来各(🦎)种麻烦(🍼)，这(📐)伙(💾)劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以(🍵)控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面(🤥)的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃(🏋)脱败落警察枪(🖍)口的下场。这是(🦄)他们的命，迈克尔(😯)·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎(🥘)，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕(🌘)西诺(✴)，阿尔·帕(🏿)西诺握起来，无奈(🔤)的(🚝)认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪(🥛)水慢慢填满眼眶，这(🦎)个时候，关于动作戏的热血沸腾和激(🎍)动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼(🤐)人，并且没有谁能够抢了另一(💁)个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到(🧢)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男(⛩)人的内心突然全部跃到了(🏠)眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的(🥔)配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完(🔒)现场并对手下们分派任务，他(🚇)能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你(🐽)可以坐在她的沙发上，在她前夫(🔘)的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像(🚁)要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或(👤)失败，因为不管成功还是失败，背(🤦)后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(🦕)这(🌺)些。他终于因此无法维系婚(🐝)姻，电影里出现(💑)的，已经是他第三任老婆。他老(🛺)婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场(🏥)”的，文森特(🌅)怒了：“我难道要在下班的时候要(🧦)对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并(💺)且牙根发痒，只说“你其实(💢)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情(🌋)处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生(🖕)活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在(🍪)医院搂着老婆，传(🍁)呼机响了，他看了一眼，这(🚒)回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆(➿)还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下(❇)楼梯赶去现场(⚓)的速度，飞快。

德尼罗饰(🈲)演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不(🔪)带那么大情绪(👋)但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女(🕋)人，看了看追过来的文森特，只能放(🏤)弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原(📗)则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格(🎚)鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的(✝)，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特(🥥)让他不要抢劫的劝告(🎏)时他说过，“我做我最擅(🏯)长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退(🎵)，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他(😠)乐意照顾朋友的一切，像个(🍝)大(🛺)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类(🚮)家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格(💛)鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他(🗨)在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是(🐓)把几颗子弹送进(😓)了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我(🛳)说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意(🏩)承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人(🖋)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(〰)着无尽的大海，空荡荡的房间里除(❕)了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完(👋)全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神(🏢)伤，他突(🌃)然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打(🏷)电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(🚜)拖泥带(🥠)水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可(🤡)是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日(🍈)子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(⏮)地期盼(🤫)一份感情，可以让自(🚦)己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然(⬇)也需要依靠的(🍅)。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖(🕥)啡馆对话的时候，文森(💜)特问：“这样来说，你永远也不想(🐣)要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么(💴)？BarbeQ和球赛(🎄)？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给(😳)伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(👃)艺精湛，能(🚲)用普通(🛸)材料(🐯)制作炸开(👜)运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护(♊)。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他(🖐)的老(📆)婆虽然因为他的赌钱和脾气而(🍟)出(🍵)轨，但(🧘)仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一(⛩)下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏(😓)的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他(👬)深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚(🍚)好(📐)一(🚄)点，他就开车离(🌠)开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看(🌒)见莎琳亲(🔏)自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找(🃏)来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中(🌂)，我们清晰地看出他的苦闷。他(🤫)出狱(🐡)后被介绍到一件餐馆(⛅)工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃(⏮)他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这(📠)份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑(🖤)路线的伙伴特莱约，看到尼(🍦)尔拿着(⛴)枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女(😣)人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长(👆)，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的(🆗)电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都(🐄)有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到(👻)的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相(💁)惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗(🤰)在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水(🌠)里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·(👂)帕西诺(🥄)杀死德·尼罗之(🛢)后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失(🤲)去知己，不得不孤独(🏰)下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫(🐇)的电影，却想到这些，大概说明，我没(🏄)有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样(🌞)都有的脆弱。而迈克尔(🍳)·曼在这部电影里(😊)，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解(🚿)优(🆒)秀到顶点的男人们(🍥)是怎样的(🚀)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份(🦃)。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克(😱)尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人(👎)们最后的下场一样沮丧到(🛫)极点。