剧情简介
电视剧《家》故事梗概：(😽)
高家是一个三代同堂的封建大(🛶)家族，当家掌权的是高(🚶)老太爷(🗾)。高老太爷有四个儿子(🕺)，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益(🍅)，明争暗斗。身为长房长孙的(🔏)觉新，在老太爷的作(📿)主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲(🖼)过世，按(💾)祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却(🗣)招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团(🤔)结，觉新总是忍(🍙)气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧(🕡)眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到(🤚)体认出为人(🌋)父母(🦂)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(🎉)因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(🍪)和对(🐐)方解除婚(♋)约，一家人(🎃)又搬回成都。昔日(👉)风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(📼)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外(⏺)和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦(📌)，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(📚)梅芬，内心煎(🦎)熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐(🤩)。觉民和觉(🧤)慧除(🖋)了给予觉新安慰外，基于过去和梅(🚊)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(⛹)起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然(🤡)身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(🗿)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了(🐣)，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了(👷)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(🐐)一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口(🍲)。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠(🎽)梅芬的(🕯)只有下辈子还(🏇)了。
冯老爷想把(🚡)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(🐅)人找回来，婚事如期(👷)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(🐍)父和手足之间，觉(💧)新(⏺)里外不是人(🔍)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助(🖲)。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债(🦌)。东窗(🏏)事发，老太爷气坏了，一病不(🦉)起。自知不久于(🥕)人(🍾)世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(🦒)爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所(👋)代表的专制威权也分(💷)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之(🐂)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好(🧒)照办，没(🚃)想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封(🐖)建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清(📡)醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣(⏮)。他想逃离这一切，可他不能(📻)走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动(❕)容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里(🧛)是需要一个叛徒，他做不了的(🗞)事，就(🐰)让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：(🚠)“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及(🦉)巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧(🐭)，感觉很是愧疚。我对于巴(📲)金和他的作品，了解的只(⚪)是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(👋)国文化的一种不敬(👷)。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法(🦒)，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没(🤲)那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下(🛴)电视剧就当是对故事梗概做个了(㊙)解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(🍯)于是(⬅)根据原(🔣)著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(😳)集的(👎)后半段，特别是最后(🤗)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(🧚)看到觉新出场(🎺)，我(💊)都禁不住想要流泪，作为(🧒)这样一个封建大家庭的长(📦)孙，他(🎑)的懦弱服从都是可以被理解的，他(🐎)的内心实在是(🐋)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(🉑)的(🚔)压力(🕥)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(🔻)个没有希望的人物，内心充满矛(🦔)盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时(🔫)代感的部分减弱，强调爱(♍)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人(🤤)的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒(🌃)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在(🧝)剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(🚅)自成家后再次重聚，也安排了多(✅)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新(🥡)版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事(😝)主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(💴)文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较(🍷)忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度(💧)改写；还(🔎)有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作(🤢)。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏(🈁)推到最重要的位置。这不能不说是一(🎤)种(🐢)折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更(🔬)多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家(💘)》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作(🥖)家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家(😺)庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深(🐽)刻的(🔂)现实主义笔触，刻画了高公馆封建(📇)家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则(🆕)专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型(✖)的代表(🌾)。他(⏭)是这个封(🎍)建家族最高的统治者，以不许置疑(🌏)的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情(🔋)与生命。然而(🚱)，他所卫护的(🛤)制度，与他衰(🎚)朽的躯体(🚴)一样，已(🐆)经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🧖)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物(😇)。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个(👗)人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写(🥁)高老(🍓)太爷临死前破例对觉慧表示的(🕊)宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作(🤢)者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性(⛳)格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉(🚼)新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结(🏛)局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长(🅿)子责任，逆来顺受，委屈(📽)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的(👩)矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(🧠)人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与(🌓)觉慧的反抗对照着(📔)表现(🚠)的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年(🔈)人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的(⏭)人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看(🤐)见一股生活(🍂)的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和(⏮)理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇(🏇)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一(🚑)九三一年作为《激流三部(🤳)曲》之一写成的。所(🥓)以最初(🎋)发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下(🗣)面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(🗺)在还是异常(⌛)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉(🕐)慧在梅的灵前所起的(🧦)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说(🏢)的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(🙃)《家(🔬)》，我的“积(👚)愤”，我对(😐)于一个不合理制(⬅)度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里(😈)大胆地说：(🔜)“我要向一个垂死的制(🤜)度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(🚤)《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四(🕋)运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从(🥝)家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个(🅿)人从休(🏸)戚相关、福祸与共的大(🙋)家族的束缚(在悠(🕦)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代(🔣)的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(🐊)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和(😕)典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有(📭)熄灭，许多(💧)读者还可以从(🏫)《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写(💁)风雪中那“黑(🀄)洞(🔟)”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福(💄)的水啊，它会把他从住了十八年(👁)的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾(🍇)，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(📑)能立刻离开书中的世界。
这(🕖)部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革(🕔)中旧和新的人物典型，同时用一连串(➕)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(⏭)》是激流(🎛)年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整(🍚)体的结构(🤱)完整，遂使部分文(⚫)字的生涩(🍥)和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞(🌵)生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(🙎)纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后(🚼)记》最后一行写道：
我始终记住：青春(🐐)是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的(🗽)源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯(🛢)洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出(👮)来的，呻吟出来的，是自(🍯)然的(👠)天吁。这不是艺术，而是(🔔)天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年(🚩)四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与(📀)受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个(🌒)爱恨分明的人(🦋)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(🥇)雪融的人。换言之，他爱(㊙)得(🌵)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可(🏓)爱的人十分可爱(😄)，可恨的人只感到(🧢)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记(🎐)起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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