剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的(☕)生命(🛳)中，不应该有任何你不能在三十秒内抛(🎐)弃(🌪)的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们(➖)纵横霸道我(🥦)终将为你们送葬。他说：我一(🧑)定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个(➿)伤心的城市里展开追逐的游戏，天生(🆎)注定他们就背负了不同的(➗)使命，这让他们只能各走各的(🏢)，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(🐸)他赶(📏)快走，那(📲)一刻基斯那种放不(⛳)下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有(🌫)一种男人，心里(😷)藏着一个重洋，流(🍠)出来，却只有两颗泪珠！
陌路(🔈)影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(❕)至一度，迈(💬)克尔·曼的镜(📫)头(🕍)一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就(🍪)惹得心里一(⏸)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一(🌠)部最忧伤。迈克尔·曼想超越这(✍)部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视(🧥)剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗(⬅)火线》赋予了多少细节与(🎎)情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来(🍒)给演员们上射(📐)击以及(📹)枪战战略课程(🚼)。那著名的七分钟枪战里(🔐)，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必(😗)要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这(⬅)电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细(🌔)琐的枝杈情节：包括警探文森(😄)特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(🦁)友之(🎒)间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(📁)不像一般商业片那样将劫匪或(🦄)者警(🤙)察之中某一方设计成全(⛸)能。虽然是极(🏞)专业的劫匪，但两次抢劫，都(🛎)不以成功告终，因为电影(✴)一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的(👱)伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女(👪)人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可(🎉)以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面(🐤)的钻石大盗，虽然极(✝)专业(🌪)，但最终没能够逃脱(💲)败落警察枪口的下场。这(🐦)是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排(🔡)好了，在这种命里挣扎，才(😴)能看得出这些男人的质地。
最重(😼)要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(🥑)说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(📑)起来，无奈的认同这句话并接受德(🐋)尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外(📑)还(⛰)有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优(🤾)秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现(🤙)，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(🧀)不那(🥄)么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人(🍬)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇(🏳)怪(㊗)地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双(🐓)眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能(🖇)够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一(🚮)样大吼：“你可以搞我老婆因为(🍀)她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音(🚇)猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为(🏟)不管(🦀)成功还是失败，背后都是一桩(🥩)桩命案，一具具尸体，一(📄)个(♈)个变态，他(🤹)不能跟亲人说这些(🤑)。他终于(😑)因此无法维系婚姻，电影里(🏉)出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能(🏦)像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的(📄)工作，至少这表(👍)明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说(😨)，哦(👛)，你猜今天怎么了，一个(🍞)人把自己的婴儿放到了(🙋)微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(💤)们来分(🐹)享。”老婆听了这话很(🚮)无(🔛)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而(📮)文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的(📇)敏感”，让工作包(🚇)围自己。
他没有办法把工作和感情处(🖖)理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃(📠)的优秀探员(🐯)，他放(😧)弃的总是家庭，他(🙊)对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生(🌐)活(🐲)从(👗)来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机(👫)响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留(😉)下来陪着。但老婆还是了解(🧒)这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心(🗳)爱的女人，看(🎋)了看追过来(🐊)的文森特，只能放弃这段感情，怎(🏡)么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐(🧞)下高(🤣)速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专(🎇)业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫(🏸)，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(🎚)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将(📚)导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这(🉑)个家伙的肚子里。在投(🤫)资公司老板用废纸耍了他之后(🤟)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特(🔢)一(🚻)样，也(🥪)是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不(🏵)愿意承认，在邂逅女孩(😤)伊迪的时候，他说：“我一(🏚)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙(🌋)发没有任何家具，这些场景的(🤼)美术设计完全符合他孤独(😃)的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没(⬛)再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只(🚵)有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是(🦌)起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业(🥔)的罪犯，最好(⌚)很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个(👾)铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候(🌝)当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文(😤)森特还结过三次婚(📎)。在咖(🎸)啡馆对话的时(🎞)候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？(🍈)BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一(🏳)顾，但义无反顾地要带着伊(😙)迪一起逃走并给(♎)伊迪“开自己的设(📺)计公司”，做个普通人。这(😍)就是这个大男人没(🔷)法(😥)解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他(🥄)对于抢(🌑)劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在(⏪)枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(🍴)来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(🐹)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(🐣)和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一(🕔)下手掌，克里斯就清楚(🌐)阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳(🥝)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己(🔠)的老(🍙)婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只(🥐)说：“没有莎琳我不(🍔)走。”伤刚好(👏)一点，他就开车离开了保护人的房子不顾(💣)危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危(🛐)机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开(🍷)。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很(⛵)快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女(💐)友只说“我为你骄傲”，他(🐙)几乎要哭(🏢)。但(📓)是他无法忍受(📊)饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他(👅)的时候(📂)，他决定放弃这份(🖼)狗(🌭)屎工作，入了伙。看到电(🧤)视上他死的消息，他的女(🥙)友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不(👑)能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是(🙊)自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出(🏊)秘密的，并非他(⌛)自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面(🐓)看上去极硬派的电影(🀄)里显示(🔠)出如(👧)此丰富的质地。电影中，他们几乎都(🛷)有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不(🌹)过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那(🌉)一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝(🎮)无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在(🐸)咖啡馆里谈论各(🦁)自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯(💳)，一个梦见(📗)自(🚧)己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不(💓)孤独下去。
看这样(🍵)一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大(♎)概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得(🌋)这样细致入微，他很了解(🎐)优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿(😑)密风(🏟)云》，就应该了解(🏆)这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·(😰)曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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