剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代(👞)同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(🚈)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的(💺)利益，明争暗(👷)斗。身为长房(🐮)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖(🐻)上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家(🦆)业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉(🛅)新总是忍气吞声，委屈求全。这种(🕞)息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧(🍗)眼里，很(🚳)不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难(📕)言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉(🐆)新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(🔗)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如(🏧)今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(📫)觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞(🔻)珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终(🚵)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(🥍)和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧(⏳)亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里(🛣)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(🏻)对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本(🗂)事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(🚲)，想求(🏪)助于(⏬)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(⏸)的劝说下(⚓)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(🔫)弟的心情更加沉重了。尤其是觉(🤶)新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(🔝)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和(🏖)手足(🚙)之间，觉新里外不是人(🎙)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松(⏰)口(🚩)，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(🏭)好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分(🕐)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争(🏛)夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光(🏩)之灾”，逼觉新把(🤝)瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到(📯)却硬生生地让瑞(🚪)珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(👫)来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下(✴)来，觉慧才能顺利离开。只(🌓)有他暗地里资助，觉慧才能无后顾(🔰)之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧(🚉)带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十(🚦)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳(🍪)：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读(⛰)过他(🏚)的任何(⛲)一部作品，感觉(🎐)似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(📬)萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不(🐶)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(🥛)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个(♋)时代太远了。
打消了(🛒)看书的念头，看一下电视剧就当是(🥨)对故事梗概(💈)做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉(🚑)还是(💳)很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大(🙌)改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(💇)编乱造和漏洞百出，外加演员总体(😷)表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的(🈹)后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实(🏠)在是太苦了。黄磊所饰演的(🌩)觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(👯)受煎(🧚)熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏(🚸)——黄奕
梅芬——李小(🌖)冉觉慧——(👛)陆毅
新版《家》强调爱情
该(📰)剧被称作(💳)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了(💇)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🉐)。汪俊(🙂)称，此(🕙)次重拍(🚡)最大的特点是把原著中反封建、反(🏽)军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是(🚹)号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改(🐢)编，显然与时代有些脱节。动人的(🔄)情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合(🏌)现代(🐾)人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在(🤮)剧中觉新则长跪不起、在家中大(🏦)闹。觉新与梅表姐各自成家后再(🤸)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(💊)的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之(🤵)间的三角恋作为(🐮)故事主线，原著中心人物觉慧要冲破(🃏)旧势力束缚的内(😡)容则被淡化，强调他与鸣凤的(🏏)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于(🤦)原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上(🦅)的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表(🤼)示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布(⭐)一个不合理制度的死刑(📢)。新版《家》的最大特点是削弱了原著中(🔣)反封建的内容，把爱情戏推(❗)到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(🅰)，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己(🔫)最为熟悉的经验——(💴)封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(🍞)建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群(⭐)丑图(🚁)。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这(📟)个封建家族最高的统治(🐏)者，以不许置(🀄)疑的绝对权力，维护封建礼教(🧐)和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(🎄)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(🦐)度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制(😳)度，从这个(🤰)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对(👣)觉慧(🤴)表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作(🕰)者即使是对反面人物，也(🙃)没有(🤢)简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(🦓)于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建(🏆)家庭(❗)和礼教制度的受害者，他既清楚封(⤴)建伦(🕞)理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中(🏜)承受精神煎熬(😌)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人(🛁)物(😌)形(🤜)象中性格内涵最(💐)为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要(😶)“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自(🕧)己(🚆)的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评(🍸)赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(👣)是一个中篇）(💷)。它是在一九三(🦔)一年作(🎉)为《激流三部曲》之(🎙)一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(🍥)作者自己，可是书中那些(🙊)人物却都是作者所(🛑)爱(🤔)过的和他(🌩)所恨过的。许多场面(⛷)都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候(😭)我仿(♿)佛在跟一些人一块儿受(😌)苦，跟一些人一块儿在魔爪下(🤧)面挣扎。我陪(🐛)着那些可爱的(😯)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓(😄)。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候(😸)，我就常常被逼(🍷)着目睹一些(🌎)可爱的年轻生(👣)命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话(❓)：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(🎺)”，我对于一个不合理制度的“积愤(🍰)”才有机会吐露(👌)出来。所以我在(🧐)一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴(✅)金自己偏爱《雾、雨(🛳)、电》，但最受读者欢(📨)迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的(🌲)变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、(🕯)福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(💉)里则(🎍)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(🚌)。《家》给予这(🥘)一从旧到(😲)新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完(📰)全(📧)过去，因(🐏)此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞(🐲)”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着(🧠)一(🗼)江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八(🎰)年的家带到(🌭)那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完(😽)全书之后，使人不能(👤)立刻离开书中的(🐰)世界(✂)。
这部小说的魅(🙃)力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的(🌦)焦点，抓住在变革中旧和新的人物(🦃)典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革(🔣)“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的(🐶)结构完整，遂使部(🈵)分(🥚)文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学(🗃)以外的目(👁)标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(⬅)须放下自己(🤖)的(✋)“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴(⏪)金(🐁)一九五一年在《家》的《后记》最后一行(🚅)写道：
我始终记住：青春(📭)是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁(🔶)的青春气息。《家(🏩)》尤其浓厚(💷)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的(🧔)小说，你毫不感到是在绞汁写出(🐏)来的，是唱出(🚤)来的，呻(🥌)吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是(💷)天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四(⤵)月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可(🤸)以看见那(🏠)一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许(🛑)误解他是一个爱(🛎)恨分明的(😧)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(📭)融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家(📍)》里，我们觉得可爱的人十分可(🎟)爱，可恨的人(❗)只感到可悯(🤸)(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话(💇)，《家》具有这两种恰到好处之美。
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