剧情简介
电视剧《家》故(🈵)事(📪)梗概：
高家是一个三(🏣)代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(🌹)它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下(😸)，被迫放弃和表妹梅芬(🔬)的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(💵)”的婚姻，用抓阄决定，娶(🚝)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬(🚜)亦远(🖋)嫁宜(📹)宾。
父亲过世，按祖上(😍)规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家(🤭)业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(💍)形象和(👽)家族的团(🐕)结，觉新总是忍气吞声，委(🐅)屈(🤴)求全。这种息事宁人的态(🚼)度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(🕗)，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞(🎼)珏从毫无感情基础的夫妻到(📋)体认出为人父(👌)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打(🚄)乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(🚀)夫就因病过世(🚋)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责(💽)甚深，禁(🔹)不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(⏸)，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两(😆)个弟弟倾(🚎)吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他(🏆)们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(🍆)琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很(🍏)悲观。觉(🍈)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(👦)凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤(🦌)心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情(💑)。
鸣凤的死(🍢)，让觉慧看透(🥜)这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道(🎌)欠(🥃)梅(😴)芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉(🏦)新求助觉(🐗)慧，觉(📥)慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(🕋)父(🎦)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去(👺)当卖，在(🛣)外面养起小公馆，还欠下一(🔏)大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消(📎)息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(🚒)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(🧐)珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的(🗼)陋习夺去了觉新挚爱(🔮)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有(🎍)他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无(♿)后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后(🥟)的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事(🚙)，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十(🌛)八(🐝)年，让他又爱又恨的“家(🎆)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有(😺)看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品(〰)，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不(🌴)敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅(🌝)读《家》的想法(🔽)，不过被妈妈(😢)劝阻(🍪)了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(🥤)太远了。
打消了看书的(🕔)念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(⤵)个了解吧。因为没有任何比较，对(🌚)于这(🏭)部剧感(🍘)觉(🐮)还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟(🍟)不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(🍎)近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看(🗑)，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(🐖)为这样一个封建大家(🕰)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(🎻)沧桑，背负着沉重的压力，心(🛏)中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(🤪)是个没有希望的人(⛳)物，内心充满矛盾，精神饱受煎(🍜)熬。
这是一部还不(❇)错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉(❓)觉慧——陆毅(➖)
新版《家》强调(🍚)爱情
该剧被称作(🦅)“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(💻)》《四世同堂》等。汪俊(🈹)称，此次重拍最大的特(☔)点是把原著中反封建、(🕎)反军阀(🎸)等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行(📱)改编，显然与时代有些脱节(🥁)。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式(🔷)的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀(🤜)掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大(➖)闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要(🏷)冲破旧(🏍)势力束缚的内容则被淡(📷)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在(🏠)理解原著基础上(📋)的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著(📜)的某些内容(👜)，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是(😾)要向一个垂死的制度发出控诉，宣(🍙)布一个不合(👪)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原(⛲)著中反封建的内容，把爱情戏推到(🎆)最(👍)重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁(💊)要问，这还是巴金的(🎰)作品吗(🐘)？
《家》巴金简介
长篇小说(🏔)《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创(💖)作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭(🈸)的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长(🈸)们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(👩)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治(🍑)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生(🃏)命。然而(🔗)，他所卫护的制度，与他衰朽(♈)的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是(🕊)旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有(💙)简单地指向这(🐹)个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义(🧠)上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(😾)厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简(🧘)单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要(😻)情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(🚤)与琴、觉慧与鸣(✴)风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们(🗝)的爱情故(😧)事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(❗)任，逆来顺(🥍)受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于(👹)一切无补，徒然(⛽)牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与(📥)行动的矛(⛑)盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形(🐻)象(🎐)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂(🤵)的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与(🕚)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是(😠)高家最早(🤗)的觉醒者(♟)，他认识(💖)到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(💧)幸福的坟墓(👊)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(⛺)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的(🚉)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无(💏)论正在什么(🌃)地方总能看见一股生活的激流(📤)在(😨)动荡，在创造它自己的道路(🎙)．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(🐡)。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(🚀)是一个中篇）。它是在一九(🍈)三一年作为《激流三部曲(♑)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就(🐥)有作者自己，可是书中(🍄)那些(🌻)人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(🖐)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(🍞)爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开(😼)我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(㊗)还是异常鲜明。在我(🏉)还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命(🛰)横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(🛁)种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所(🔙)说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(📭)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的(👐)一篇“代序”里大胆(❇)地说：“我要向一个垂死(👷)的制(🆘)度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国(🍷)社会剧烈和巨大的变革(🍳)，从家族本位社会向个人(🗨)和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是(🤽)中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(🐨)社会。《家》给予这一从(⚫)旧到新的变革提供了(🐲)典型(🍫)人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书(🦄)的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小(🔪)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(🧕)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(🎑)水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他(💣)从住(🐤)了十八年的家带到那未知的城市和(🎛)未知(🚜)的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(❓)用一(📷)连串的典型冲突(⏺)事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结(🐅)构完整，遂使部分文字的生涩(⏺)和粗糙显得有(🦌)重要了。
(二)新文学(🖱)诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未(🦑)能免俗，但是《家(😽)》是为纪念他大哥写的(💙)，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家(⬅)》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的(🧗)东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在(⛎)他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这(👑)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(🤟)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意(🎒)思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(👏)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(🖕)…可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话(🍷)。读者或许误解他是一个爱恨(🕦)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的(🆒)人(🎰)。换言之，他爱得认真，恨得(😋)软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(🎻))。这里使(🔔)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(🏪)种恰到好处之美。
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