剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家(🏩)掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子(😈)，长子辞(😫)官后，终日卧病在床。其它三房为了(🎺)己(😉)身的利(💑)益，明争(📵)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚(🔂)姻，用抓(📃)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来(🐞)各房的嫉妒，一些有形无形(🍶)的箭齐射向他。为了(🙀)维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(🎞)冲(💨)动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦(🌫)弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海(🍨)臣的觉新，和妻子(🦇)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼(😩)此相互扶(🐄)持(♎)，互敬互重。不(♋)料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原(🤱)来梅芬当(🕗)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一(⬇)家(📐)人又搬回成都。昔日风风光光地离开(🌍)，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自(🌻)责甚深，禁(👢)不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(🍱)，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(🌆)觉慧除(➗)了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表(🚄)姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴(🏰)，彼此互有好感，低调地(🗝)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与(🚰)打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(⛅)番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(📭)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情(🔒)。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一(⏯)波又起。尚(🕵)未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已(🌓)，他知道欠梅芬的只有下辈(🤥)子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(🏈)民(🛑)自知反(🥠)抗无效，离家出走。这一来，激怒了(😠)老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(🥎)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(⏪)，觉新里外不(🦆)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(🆔)能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不(👴)起。自知不(😉)久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(🥞)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(🍉)赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了(🙋)，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好(📂)照办(🌦)，没(🔣)想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他(🦈)终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧(👌)！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮(🦕)大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解(😍)的只是大概框架，没有认真读过他的任(🍔)何一部作(🎽)品，感觉似乎是(🍇)对中国文化的一种不敬(👅)。在看了电视剧《家》后，一(🐑)度萌生想要购买(🏖)及认(🔥)真阅读《家》的想(🌶)法，不过被妈(🛫)妈劝阻了。如同21世纪的(❇)人(👲)已没那么太大必要去(⤴)阅读《牛氓》一样，他们离这个时(💊)代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对(🐻)故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大(🙅)改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百(🐻)出，外加演员总体表演还不(⬅)错，这部剧算是近来很不错的一部电(😊)视剧。在剧集的后半段，特别是最(👓)后一集，我基本上是哽咽着(👾)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到(🎙)觉新出场，我都禁不住想要流泪(🙏)，作为这样一个封(📗)建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(📢)是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背(🍘)负着沉重的压力，心(📘)中有的只剩(🔴)无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——(🎧)黄(🛺)磊瑞珏——(⬇)黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强(❓)调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(🔷)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(🌼)原著中反封建、反军阀等带有时代感的(😜)部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思(🐺)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动(🍷)人的情感是永远不会过时的，因(🧗)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情(🏌)感大戏。”比如原(📷)著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉(☕)新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以(🚯)觉新(🦗)、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化(❔)，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在(💘)三种情形：一种比较忠实于原著内容或(🍎)其精神；一种是在理解(🥣)原著基础(✏)上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些(🌖)内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他(💡)写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中(🛹)的办法，以爱情这个更符合现代人情感的(♋)表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(📖)的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创(🙏)作着力点，转向自己最(🏁)为熟悉的经验——封建(🐘)家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作(❗)了揭露封(😝)建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家(🚤)》以深刻的现实主义笔触(🌸)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(🐝)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(🌛)是其中最典型的代表。他是这个封建家族最(📼)高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼(😣)教和(💘)家庭制(🚷)度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的(🎤)躯体一(💵)样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🛸)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形(💽)象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这(🚗)个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物(🔴)所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(🌬)厚，就是相当深刻的一笔；表明(💁)作者即使是对反面人物，也没有简单(📒)化，而是努力展示其性格的多(⏬)面复杂性。
《家》的主(🚭)要(🔏)情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(🧞)与琴、觉慧(🌎)与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和(🛠)礼教制度(🈵)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(🧝)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受(😪)精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(👵)悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(🎯)抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(🥕)的(👮)人生道路。作(🥂)家在这部小说的序言里(📶)曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什(📧)么地方(🎡)总能看(➡)见一股生活的激流在动荡，在创(🕺)造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前(🎭)发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面(🥛)不一定就有作者自己，可是书中那些(🙂)人物却都是作者所爱过的(😵)和(✡)他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历(😴)过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一(😱)些人一块儿受(🙏)苦，跟一(😵)些人一块儿在魔(🌗)爪下(📬)面挣扎(🐝)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的(🧗)回(✨)忆到现在(🙌)还是异常鲜明。在(🐺)我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻(🤓)生命横遭摧残，以至于得到悲(🕢)惨的结局。那(👥)个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(💬)有过觉慧在梅的灵前所(🔴)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话(😂)：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合(📏)理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所(🌨)以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾(🕛)、雨、电》，但最(👆)受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春(🤞)》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五(🐠)四运动前(🥤)后中国社(🖌)会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会(🤭)的变革。首先是(🌪)个人的觉醒，之后是(🌜)个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是(🌫)中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一(🍳)大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那(🧒)未知的(🎹)城市和未知的人群中间(🏪)去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧(🔅)和新(💘)的(🕶)人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了(😵)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的(😨)生涩和粗糙显(👸)得有重(⏹)要了。
(二)新文(🚃)学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能(🌦)免俗，但是《家》是为纪念他(🌇)大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情(🚤)味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春(🕝)是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作(📌)品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气(Ⓜ)息(🛸)反映一颗单纯的心灵，读他的小说(🛸)，你毫不感到是在绞汁写出来(🎪)的，是唱出来的，呻吟(🗻)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋(🎄)。如他所说：“永生在青春的原野(🕉)”。
(四)巴金在(🕳)一九三一年(😏)四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有(🛤)同样意思的话重复了三次：(🤧)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(🍒)乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数(🍩)次的重复类似的话(😮)。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(🐁)得认真，恨得软弱。这因(🔋)为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(💯)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(🚔)两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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