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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型：科幻其它喜剧地区：美国年份：2014

更新：2024-06-03 17:24:12

简介：从前有个人对我说(shuō )，别要任何附属品，在(zài )你的(⛸)生命中，不应该有任何你不(🥉)能在三十秒内抛弃的(㊗)东(👡)西。——《盗火线》警察与贼天生就是一对(duì )冤家(jiā )，而他就是(🌒)一个警察，他就是(⛩)一个贼。他说(🛑)：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。两个(gè )男人的故详情

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剧情简介

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该(🚧)有任何你不能(🥚)在三十秒内抛弃的东西。

——(🚰)《盗火线(👧)》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你(📫)们送葬。他(⛺)说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决(🐍)一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(🧢)一刻(😩)基斯那种放不(💅)下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着(🥕)一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线(🕚)》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·(🐻)曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风(🦅)云》来改编成电影，也没可能哪(🍢)怕只有(⚾)七分接近(🍑)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经(🅿)意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带(🚩)来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的(🍟)导演(🈳)，动作戏极注重细(🥣)节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(🏞)掩护、救助、冲锋等等动作(👜)精确到无可(🐄)挑剔。震(👧)动感(✏)观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净(📇)，除非必(🧘)要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的(💺)重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电(🚀)影的(📕)剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物(📱)克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(🍋)等场景。这部电影(🏺)并不(🍠)像(🦖)一般商业(🛃)片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫(🔚)匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始(🍼)那个不守规矩杀掉警(🤱)员的混蛋文格鲁(🚫)，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(🐨)逃跑线路泄露、女人，都带来(🎩)各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设(🛍)计(🏡)出来的仿(🔡)佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面(🐬)的钻石大盗，虽然(🍹)极专业，但最终没能够逃(🏞)脱败落警察枪口的下场。这是他们(🛐)的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重(🕓)要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊(🆎)。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(🌈)，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢(♌)填满眼眶，这个时候，关于动作(💆)戏的热(🏽)血沸腾和激动早没了(💔)踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技(🎀)，他们把两条道上最优(✔)秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛(🔕)的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这(😋)些男人(🍎)的内心突(🛹)然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主(🐓)要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时(🚌)候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并(🉑)对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机(🆘)，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可(🍻)以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她(🃏)的沙发上，在她前(🚟)夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(🤴)己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享(🎓)自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具(🆕)具尸体，一个个变态，他不能跟亲人(🌥)说这些。他终于因此无法维(⛲)系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正(🚇)常的公务员(🤓)一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他(😈)在这段该死的家庭生活中是“在场(😼)”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候(🐲)要对你(🏐)说，哦(⏩)，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉(😥)里烤(🏋)了，就因为这婴儿太闹。来吧(🐽)，我们来分享。”老婆听了这话很(🤠)无奈并且牙根发痒，只说“你其实(📻)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特(🌹)也只能将这些丑(🎭)恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把(🎠)工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游(🔶)刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小(🧘)电视机甚至(😪)更亲近一些，因为回到家，它不能(🌜)对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不(🍾)和谐而伤心割腕的继女救(🈹)出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即(🚶)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解(👟)这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗(🔈)饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲(😇)究秩序，说(💽)话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的(🤷)文(♉)森特(🗒)，只能放弃这段感情，怎(⚽)么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带(🔇)着心(🤕)爱的人直接保险的远走，就说明了他(➿)是个专业的，讲规则(🐏)的劫(📬)匪。因为他明白自己是个(🍴)什么，在餐馆拒绝文森(🍅)特让他(🕍)不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进(🆚)退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了(🏠)行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大(⏪)家长，甚(👧)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原(♿)则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在(☝)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭(🙏)店外面干掉这个家伙(🦇)，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送(🎭)进了这(🎰)个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后(♍)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的(🧛)，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森(🕝)特一样，也是一种生活无(🐜)从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊(📐)迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发(🍘)没有任何(🔲)家具，这些场景的美术设计完全符合他(💻)孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久(🎡)没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然(🎄)神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并(🉑)且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(🏝)情可以随即飞走，可是有什么用(🛬)呢，他是个(🍣)男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有(🔵)时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次(⏫)婚。在咖(👚)啡(🤗)馆对话的时(🈚)候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公(➕)司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲(🌔)的强力炸药，能与尼(🍚)尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大(⏹)嚷大(🏧)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(🐇)来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍(📉)然深爱他，她只在阳台上悄悄动(🏋)了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我(🥟)不走。”伤刚好一点，他就开车(📤)离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直(✈)到看见莎(👭)琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找(🍓)来代替的(🤩)黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老(🌉)板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自(📧)己很没用，女友只说“我(🤱)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看(🍚)到电视上他死的(❌)消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样(🐗)了，尼(🛤)尔说她死了，他小声呜(🦃)呻吟了一(🙎)下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆(🚆)，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张(🧤)的剧(😘)本，才让男人们在一部表面看上(🏇)去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要(🌴)流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因(⌛)，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖(🌱)啡馆里谈论(🥖)各(😿)自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然(🍩)后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·(🌁)帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉(🦒)敌(🥐)人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇(🆘)猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人(🎷)的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一(🅰)样都有的(🍢)脆弱。而迈(🏪)克尔·曼在这部(🖤)电影里，把这些男人心(⚫)中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨(🧀)出演《迈阿密(🌻)风云》，就应该了(👥)解这部电影(🤛)肯定不有什么好效果(🔨)，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的(🕌)原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管(🌫)弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。