剧情简介
电视(👥)剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大(🍠)家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三(🧕)房为了己身的利益，明争暗(🕦)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷(🐼)的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家(🗒)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生(🌚)气大哥太过懦弱(🤶)，觉新有口难(👲)言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(📥)毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出(👄)现而打(🕔)乱了。
原来梅芬当年是去冲喜(🏟)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人(🌄)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(😀)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(🆒)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不(✈)幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(〽)煎熬不已，终于压(✔)抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰(🔩)外(👟)，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他(👛)们有所警惕。觉民和张姑妈(🚅)的女儿琴，彼此互有(💊)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(🥘)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(🏣)朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就(🔔)破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(🚻)情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(✡)，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败(💷)的大家(🕗)庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(🦔)影，梅(🤒)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(😼)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有(🎅)下辈子还了。
冯(🌜)老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举(🍸)行。觉(🍾)新求(😥)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和(💊)手足之间，觉新(🤦)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(😏)爱莫能助。
五(🕗)叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(👽)，还欠下一大笔债。东窗事发(📝)，老太爷气坏(🆗)了，一(🤝)病不起。自知不久于人世，终于松(🕺)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(🥙)民(🍔)。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口(🔨)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉(😉)新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到(🥃)却硬生生地让(🥖)瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来(🎥)，不再扮演(🈳)封建家庭的忠臣。他想(📢)逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(🌉)顺利离开。只有(🗡)他暗地里资助，觉慧才能无(🍑)后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(➕)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完(⏸)成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(🕎)的祝福(⏲)，离(🔽)开他(😽)曾经生活了十八年，让他又爱又恨的(🐩)“家(🔉)”。遥望码(🔲)头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要(🗿)努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著(🖖)
没有看过原著(⏯)和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生(✳)想要购买及认真阅读《家》的想(🥇)法，不过被妈妈劝阻了。如同(😺)21世纪的人已没那么太大必(🐭)要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打(🔫)消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有(🥦)任何比较，对于这部(🌅)剧感觉还是很不错的。由于是根据(🔱)原著改编(🗒)，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似(🐅)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(😦)集的后半段，特别是最(😡)后一集，我基本上是(✅)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想(🔯)要流(🎸)泪，作(⛷)为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、(👤)绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(🧟)，内心(🈁)充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊(🌄)瑞珏——黄奕
梅芬(😹)——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(🥀)同堂》等。汪俊称，此次重(🏉)拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是(🙃)号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人(🥁)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成(👢)家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事(🦆)主线，原著中心人物(🚤)觉慧要冲破旧(🧓)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的(🥥)某些内(🍅)容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表(🕴)示，他写《家》是要向(⏳)一个垂(💅)死的制度发出(🥪)控诉，宣(🛢)布一个(🌰)不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最(👠)重要的位置。这(⏭)不能不(🎧)说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金(⛎)。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(🤾)品吗？
《家》巴金简介(🎎)
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年(🕣)，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展(📵)示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高(〽)公馆封建家长们(⛵)的群丑图(🌽)。他们表面上(🌉)道(🏨)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(🐇)其中最典型的代表(🏣)。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼(🍔)教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而(🧐)，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(📔)者，也是(🌀)旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(🐤)锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行(🌻)，而是深入鞭挞这个人物所代表的(🚺)家庭制度，从这(📨)个意(🌫)义上说，小说描写高老太爷(💹)临死(🗾)前破例对觉慧表示的(👤)宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使(🎫)是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家(🌳)》的主要情节，是由觉新与(🥦)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(🦗)。由于各自(🤤)的处境与选择不同，他们的爱(🚫)情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制(🦖)度的受害者，他既(🥖)清楚封建伦理道德对包括他本人在内(⏲)的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒(😌)然牺牲了自己的爱情。他时时处(🌗)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神(🤩)煎(🥘)熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(📹)型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者(✖)，他认识到，封建家庭(🐳)“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(🍐)新的光明的人生道路。作家在这部(🦏)小说的序言里(🐬)曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝(♎)望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以(🎸)说，作家(🎞)的希望和理想(♒)，主要(🔛)寓奇在(🍛)觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中(🤤)篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一(🚙)定就有作者自(🏰)己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(💇)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作(🙅)者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(💪)道我是在挖开我的回忆的(⚽)坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我(❌)就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(🥋)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所(👍)说的(😅)话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(🚣)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(⏬)一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫(♟)出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则(👤)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(🐛)《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四(🕥)运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(🆕)人的安乐窝，在新时代的风(💼)暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典(❌)型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀(🗄)欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉(📤)慧如(✏)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去(🛁)的秋水，他(🐿)写道：
“这水，这可(🔋)祝福的水啊，它会把他从住了(😼)十八年的家(🏙)带到那未知的城市和未(🎹)知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型(🛬)冲突事件，表达了变革“激(🍭)流”的澎湃。《家》是激流年(🌀)代(😽)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于(🚷)整体(🎯)的结构(🐻)完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为(⚪)一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉(🔵)。
在他一切的作(🍟)品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(🍚)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟(🍄)出来的，是自然的天吁。这不(🔅)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写(✳)的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(🎻)的话重(🏘)复了三次(🎂)：(1)：“这里面有(👝)爱，有(🛠)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(🔙)中，无数次的(👜)重复类似(🦐)的话。读者或许(🚌)误解(📗)他(🐦)是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(🚃)如雪融的人(🐞)。换言之，他爱得认(🕧)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此(🐫)在《家》里，我们觉得可爱的人十分(🎟)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀(🔥)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好(✒)处之美。
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