剧情简介
从前有个人对我说(✌)，别要任何附属(🐎)品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(🛂)任由你们纵横霸道我终将(🔶)为你们送葬。他(🧜)说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏(⚓)，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱(🕚)饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手(😮)让他赶快(🍠)走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪(🔱)珠(🔛)！
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看了第三遍《盗火线》。这一(🎿)遍(🍄)看过，情绪低(🍕)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵(🕡)难过。虽然迈克尔·曼所有(🔵)电影几乎都有(👏)这样的(🚼)城市流光(🌆)溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(🗓)超越这部片子(🌄)，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自(📳)己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多(🌁)少(😷)细节与情感。
第一遍看盗(⛔)火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给(🍊)人带来的(⛏)爽快，当时没有见识过很(🎣)多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军(🏭)官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方(🏂)人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔(🚖)·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地(♈)方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场(😣)抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的(🚹)剧本一点都不像一部精(🚫)彩的警(🌿)匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：(🚓)包括警探文森特和劫匪(🥌)二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间(💪)的家庭聚会等(🍵)等场景。这部电影并不像一般商业片那样将(🤬)劫匪(🤵)或者警察(😕)之中某一方设计成全能。虽(👡)然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影(🐸)一开始那个不守规矩杀掉警员的混(🐇)蛋文(⛱)格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复(🙍)、逃跑(🎈)线路泄(🎯)露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿(🤞)佛可以控制一(🤢)切的劫匪伙盗贼，诸如(💌)十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什(🔗)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专(🚀)业，但最终(🍺)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这(🎥)是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最(✖)后，德尼罗中枪，然后说了一句：(💔)“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(🎮)，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗(➰)的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(😢)，这个时候(🌉)，关于动作戏(🚷)的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还(🌻)有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄(🤝)咄逼人(🌺)，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细(🐲)节在眼前再(👈)次浮现，但(🚉)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后(🚏)，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全(🌚)部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那(👢)一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔(🦗)·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都(㊙)表现出思维的极度清晰(🔂)与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下(😨)们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：(🔒)“你可以搞我老婆(🎱)因为她请(💬)你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计(🍉)的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(🥃)己。
文森特内心的弱，在于无法和(👾)亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因(🏈)此无法维系婚(🚾)姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下(🗒)班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这(🖼)段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒(🐮)了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(🌕)猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因(🧟)为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一(♓)起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏(👬)感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥(🎾)当，因(🌒)为他是一个(⤵)在黑暗中游刃的优秀探(🆎)员，他放弃的总是家庭(😹)，他对他那台(💍)小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆(📲)诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要(😕)留下来陪着(😉)。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速(➡)度，飞快(🦀)。
德尼(🍂)罗饰演的尼尔和文森特一样(⏫)强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但(👳)掷地有声，他衣服从来都很整洁(👵)，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(🗜)，开上车撞将出去？他是个有原(🉑)则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格(🖍)鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因(😈)为(🌦)他明(👂)白自己是个(🉑)什么(🤮)，在餐馆拒(👀)绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做(📸)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆(👷)出轨这类家(😟)务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则(📉)地杀了人，将(🐇)导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干(🔢)掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几(⛅)颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无(⛽)从分享的孤独。他自己起初并不愿(🏄)意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙(👴)发没有任(😬)何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再(🚿)联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些(🤙)黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于(👗)是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一(🛢)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而(🌝)不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最(🙃)弱的地方可以依(🌐)靠——(🔳)男人有(🎙)时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特(🦒)更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(👮)。在咖啡馆对话的时(♎)候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公(👳)司(🛍)”，做个普通人。这就是这(🚨)个大男人没法解决的矛盾，他(🐄)的弱。
克(🌔)里斯，这(🏛)个尼尔(🍌)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(😢)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪(🌇)战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉(🔡)稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好(🦀)出逃，但他只说：“没(🌶)有莎琳我不(🚑)走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直(🧕)到(🌸)看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(🔮)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他(🎄)几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找(🏤)到他的时候，他决(😡)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情(🚒)极痛苦，然后告诉尼尔，来(👝)的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭(😏)毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑(⏮)和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看(🖇)上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影(🏩)的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊(🧟)；(⛵)最喜欢的场景，还(🆘)是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈(🔀)论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(🦏)己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕(🤛)西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(🍭)湿润(♍)的眼睛——(🐛)他(🏮)干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这(🥨)样一部通常让人想起强悍、勇猛(🧡)甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并(🐟)且无法摆(❄)脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼(🔛)在这部电影里，把这些男(👣)人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当(🍜)初巩俐(🔙)阿姨出演《迈阿密风(🛤)云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈(⛩)克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈(🍼)克尔·曼安(⏪)排的那些摇滚乐和管弦配乐(🏅)，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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