剧情简介
电视(🥞)剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太(⭕)爷。高老太爷有四个儿子，长(🚝)子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(🚆)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷(🎬)的作主下，被(👦)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏(🛐)。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父(🙀)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(🔛)全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有(🖱)口难言。
匆匆两年，有了(🆖)儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(🤐)感情(😠)基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬(💽)互重。不料平静的日子却被(⛲)梅芬的再度(🎏)出现而(😒)打乱了。
原来(🔑)梅芬当年是去冲喜的(🖊)，不久(🕞)丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(🧛)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈(🥓)，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(🤢)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守(🆑)住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例(📵)子，却(🔢)让他们有所警惕。觉民和张姑妈(📠)的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤(❕)，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的(✝)差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与(🎏)打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋(⛎)友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说(♌)下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的(🚀)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的(👲)心情更加沉重了。尤(🍾)其是觉新，痛苦自责不已(🍽)，他知道欠梅芬的(📖)只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一(📤)口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(🐀)，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(🥝)心疼觉新，却(♎)爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公(🎨)馆，还欠下一大笔债。东窗事(🌗)发，老太爷气坏了，一病不起。自(🚂)知不久于人世(😒)，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(🎅)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走(👝)了，所代表的专制威权也分崩离(🌄)析。各房的矛盾浮上台面，争夺(🏉)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光(🔆)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到(🦊)却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离(🥃)这(🔄)一切，可他不能走，只有他(🐙)留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾(🗼)之忧地(😑)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(🏀)处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经(🌈)生活了十八年，让(😥)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我(🍣)对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(🧕)及认真阅读《家》的想法，不(🎤)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头(🥐)，看一下电视剧就当(💌)是对(👊)故事梗概做个了解(🔦)吧。因为没有任何比较，对(🚟)于这(🍃)部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很(🕝)大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算(💰)是近来很(💁)不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建(🤱)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(🔂)以被理解的，他的内心(🤼)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(🧜)是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是(🎃)一部还不错的剧集，值得推荐一(🤭)下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(🐌)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(❤)著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧(🦀)思想，然而如果(🥘)完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(🌽)时代有(🏾)些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(📂)符合现代人审美方式的情感(🔕)大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长(🐙)跪不起、在家中大闹。觉新与梅表(😮)姐各自成家后再(📢)次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(👓)大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(🏒)之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧(🏞)势力束缚的内容则被淡化(👛)，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解(🍠)原著基础(🐽)上的适度改(🙀)写；还有一些(💁)改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前(🎲)曾表(💿)示，他写《家》是(🔯)要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的(🐣)内容，把爱情戏推到最重(🤫)要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以(💮)爱情这个更(🏮)符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众(💐)，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自(🐥)己最为熟悉的经验——(🐿)封建(⏫)家庭的生活。他以自己(🥋)的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(🤐)则专(😒)横、(🉐)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建(📘)家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(🛣)一(🍦)代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(🆚)法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(🏁)画这(💠)一形象(🐩)时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(🔳)挞这个人(🔠)物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描(⏯)写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(🆓)笔；表明作(🔶)者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努(🤑)力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅(🈲)、瑞珏(🎃)、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的(💵)处(💄)境与(🏜)选择不同，他们的爱情(🚞)故事各有各的结局。觉新，这(🌀)个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(🎥)本(🔢)人在内的青年(💈)一代的残害，又不能不担(👧)负起封建家庭的长(🏁)子责任，逆来(🥁)顺受，委屈(🚝)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的(🐙)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人(💛)物形象塑造来说，觉新(🐖)是(🧣)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作(🕗)揖”与觉慧的反抗对照(🛥)着表现的。觉慧是高家最早的觉醒(🎧)者，他认识到，封建(🏻)家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象(😦)觉新那样忍受(🐨)，他要“做自己的主人”，走出家庭(🤒)，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序(🛠)言(😚)里曾说，尽管“周围是(🤕)无边的黑暗，但是我并不(⛑)孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激(🤗)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(🥞)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说(⏹)（在《家》之(🚂)前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🤥)在一九三一年作(😚)为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面(🚷)不一定就有作者自己，可(🏷)是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(😃)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(💋)，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓(🎋)。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明(🍙)。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我(😂)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚(⛔)至说过觉慧在他哥哥面前(🎲)所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度(✉)的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(🍑)垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴(🤫)金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激(🆎)流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四(🏙)运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和(🛅)国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后(🔏)是个人从休戚相关、福祸与共(⛸)的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐(🖱)窝，在新时代的风暴里则成了(♎)牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧(🌽)到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一(🕢)大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读(🔸)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉(😮)慧如鸟脱笼似的离家(♎)，搭上往(🥏)上海的船，望(🚰)着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中(🍋)间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说(🖌)的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲(🕟)突事(🌱)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节(🛶)和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分(🤲)文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免(🔇)俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须(🥐)放下自己的“目的”，尽量(🕔)接近真实。因此成为一(😑)部人(🔐)情味最(🏸)纯、生活味最浓的小说。
(三)巴(💩)金一九(🎾)五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的(🚝)东西，而且这(💺)一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着(🥐)纯洁的青春(🤝)气息。《家》尤其浓厚。这种气息(🎧)反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(♉)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来(🤔)的，呻吟出来的，是自然的(🐂)天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金(🕠)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股(⏹)由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(🚅)中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之(📑)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人(🧛)只感到(🎗)可悯(含(✝)有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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