剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(🍺)太爷有四个儿子，长子辞官后(💉)，终日卧病在床。其它三房为了己身的利(🚌)益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的(🔭)爱情，接受“父母之(🕑)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(🈸)宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(🥣)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(🎳)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(💋)冲动(🤐)的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(💨)大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相(㊙)互扶持，互敬互重(➡)。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱(🌽)了。
原来(😞)梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除(🗃)婚约，一家(📠)人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(😘)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎(🎃)熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(🤺)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的(🤩)情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐(🐡)的例子，却让他们有所警惕。觉(👸)民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(⤵)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(👃)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的(👶)差异，使鸣凤对未来很(🕒)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(💲)常给与打(🛅)气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(🌇)立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(🕌)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(🗒)出去的前一晚，投湖自(🚥)尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透(🙇)这个虚伪腐败的(🌎)大家庭，他想(👒)离开，却在觉新的劝说(🆕)下留了下来。然一波未平，一波(🧠)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是(📹)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(🥎)芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(🕳)不肯说出觉民的(🚈)去(🉐)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(🛃)心疼觉新，却爱莫能助。
五(🌺)叔把五婶的首饰骗去当卖(💭)，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民(🕠)。两兄弟赶回公馆时，老(🤣)太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了(🏓)，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光(🙍)之灾”，逼觉新把瑞(🎈)珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去(🤷)了(🤥)觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再(😦)扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留(🍇)下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地(💓)里资助，觉慧才能(♉)无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(🔌)新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需(😤)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天(🚛)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：(🎥)“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和(📽)他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国(🚬)文化的一种不敬。在看了电(🚣)视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(🌉)阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读(😺)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消(🎏)了看书的念头，看一下(❔)电视剧就当是对故事梗概做个(🈳)了解吧。因为没有任何比较，对(🎅)于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很(♍)不错的一部电视剧。在剧集的后半(😼)段，特别(🛳)是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(📘)其是每次看到觉(🐰)新(😚)出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(🌁)个(🚟)封建大家(🙍)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以(🌎)被理解的，他的内心实在是太(🚖)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾(🏎)，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版(🛰)电视剧《家(🤜)》介绍
觉新——黄磊瑞珏—(🍻)—黄奕
梅芬——李小(😒)冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版(🥝)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(👆)次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(🕵)题是号召当时的年轻人努力(🌏)冲破旧思想，然而如果完全按(🔯)照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有(🌱)些脱节。动人的情感是永远不(🍤)会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、(👡)在家中大闹(🤩)。觉新与梅表姐各(🏰)自成家后再次(🥝)重聚，也安排了多出偷偷(🦀)见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(⛷)之间的三角恋作为故事主线，原著中心人(🅾)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(🌤)则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比(🆒)较忠(🐟)实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾(👮)表示，他写《家(🌊)》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(✔)理制度的死刑。新版《家》的最大特(🐥)点是削弱了原著中反封建(🍄)的内容，把爱情(🔕)戏推到最重要的位置。这不能不(🚨)说是一种(🐹)折中(🛺)的办(🤝)法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(🍰)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但(🚕)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作(🍛)着力点，转向自己(🤤)最(⛓)为熟悉的经验——封建家庭的生活。他(🍍)以自己(😸)的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深(🚒)刻(🙌)的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀(😵)年轻一代的(🥡)青春、爱情与生命。然而，他所卫护的(🐭)制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃(💤)的命运是无(🍱)法挽回的。高老太爷(🏬)是旧制度的维护者(🈯)，也是旧制度的产物。小说在(🍁)刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有(👞)简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从(🍎)这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的(🥗)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情(🛁)故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他(🏈)们的(💋)爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包(🎓)括他本人在内的青年一代的残害，又(🌂)不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思(🆎)想与行动的矛盾中，在无所适(😂)从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中(🤳)性格内涵最为复(🛳)杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(🕚)庭“是埋葬青年(🥓)人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(💥)受，他要“做自己的(🌒)主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾(😎)说，尽管“周围是(✡)无边的黑暗，但是(🚲)我并不孤独，并不绝望，我(🍄)无论正在什么(👲)地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏(🎄)
《家》是巴金的第(🎰)一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一(🔰)写成的。所以最初发(🧘)表的时候用了《激流》的名字。《家(🐎)》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过(🥪)的。作者言：我写《家》的时候我(✔)仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些(⬅)人一块儿在魔爪(🐇)下面挣(🍓)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(🍖)们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些(🤮)惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(😘)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一(👾)直到我(🗾)写了《家》，我(👂)的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会(🗳)吐露出来。所以(🤹)我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说(👯)：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(📆)个人的觉醒，之(⛱)后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🌺)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典(⛩)型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还(💙)没有完全过去，因此这部书的火焰还(⏭)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说(🌷)一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(🥃)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(📃)水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未(🤱)知的城市和(🏾)未(㊗)知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使(🍷)人不能立刻离开书中的世界。
这部小(🌚)说的魅(🔉)力在左列(💴)几点(📣)：
(一)作(🛠)者抓住了那个(🔛)变革时代的焦点，抓住在变(⌚)革中旧和新(⏩)的人物典型，同时用一(🔻)连串的典型冲突事件，表达了变革“激流(🏅)”的澎湃。《家(😛)》是激流年代(🦐)的一首长歌。换(🥚)个方(📩)式说(🤘)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚(😉)是匀称、(🥊)和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说(📙)，十(⬇)部之中有九部，在写作时都怀有一个文(🚇)学以外的目标，巴金也未能(⛲)免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🌹)写的，他必(🤘)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一(😒)年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青(🏨)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在(➿)他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是(♉)唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(🍻)字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(🤗)的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中(😗)，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分(👄)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可(🥗)恨的人(🏮)只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(🧞)到好(📘)处之美。
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