剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一(🔀)个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老(❗)太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后(📤)，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的(🕉)觉新(😫)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(🏭)阄决定，娶(🙊)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不(🙍)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(🌘)重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他(👅)。为了维护高家的形象和家族(🅿)的团结，觉新总是忍气吞声，委屈(🐶)求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很(🕷)不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有(😣)口难言。
匆匆(🤹)两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相(💿)互扶持，互敬互(👣)重(🕹)。不料平静的日子却(🦗)被梅芬的再度出现而(🏹)打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(🚂)妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家(🦎)人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的(🤙)钱姨妈，不跟亲戚(😂)来往，梅(😽)芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸(🔸)，使(⛳)觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏(🔺)，前往探(⏭)视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(🈳)住地向两个弟弟(💵)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所(🌥)属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份(🚝)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承(👦)诺有朝(🈷)一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很(💿)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(🍪)凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却(🏒)在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵(🕰)而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(🐓)。觉民自知反(👵)抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(♑)新臭骂一(🤐)顿(🏙)。夹在祖父和(🔑)手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起(🈁)小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把(🎴)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表(🥓)的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其(😎)极，丑(😎)态百出。更借(😋)口替老太爷避开“血光(🌱)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋(🈹)习夺去了觉新挚爱的两(🦇)个女人，他终于清醒过来(🍼)，不再扮(🐮)演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有(🛎)他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他(🧟)暗地(🏞)里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉(🕟)慧带着觉新的(🍢)祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹(🕒)在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架(🎒)，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似(🐖)乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧(🌲)《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的(🧕)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时(➖)代太远了。
打消了看书的念头，看一(🥉)下(🚌)电视剧就当是对故事梗概做个了解(💲)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上(🏂)有很大改动，但毕竟不似现在大(⚫)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(🕣)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特(🕙)别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(📚)还流(🍓)下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望(🧚)的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬(🤘)。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一(💐)下(🐈)。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞(👆)珏(🌏)——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新(👿)版《家》强(🧥)调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(🌂)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(😏)道，巴(🐟)老原(🐮)著的主题是号召(🔬)当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封(💦)建主题进行改编(🔮)，显然与时代有些脱(🔊)节。动人的情感是永远不会过时的，因此(🌸)新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏(🐈)。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把(㊗)房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🚜)表姐各自成家后再次重聚，也安排(😾)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(🌗)为故事主线(🚽)，原(💣)著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形(🙍)：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解(👄)原著基础上的适度改写；还有一(🗜)些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表(🦓)示，他写《家》是要向一个垂死的制(👺)度发出控诉，宣布一个不合理制度的死(✉)刑。新版《家》的最大特点是削弱了原(🖲)著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个(🐄)更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不(🛋)禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长(🌵)篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭(🆓)制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(⛩)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中(🗺)最典型的代表。他是这(🏜)个封建家族最高的统(😄)治者，以(🤸)不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(🌌)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(🌸)情与生命。然(⏬)而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(🏣)溃的命运是无法挽回的。高老太爷(🏵)是旧制度的维(⏫)护者，也是旧制度(😂)的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度(🙇)，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(👇)慧(🚶)表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；(🦎)表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(❕)自的处境与选择(🐉)不同，他们的(🐏)爱情故事各有各的结(⛱)局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情(📆)。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(🛄)《家》的人物形象中性(🕛)格内涵最为(👶)复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(🍮)着表现的(💓)。觉慧是高(🈲)家最早的(🆘)觉醒者，他(🌪)认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不(🍓)肯象觉新那样忍(🗂)受，他要“做(🗨)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言(🔃)里曾说，尽管“周围是无(🕡)边(🍳)的黑暗，但是我并(📌)不孤独，并不绝望(🐑)，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望(🐀)和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的(🚻)《灭亡》只是一个中篇）。它是在一(⛺)九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初(🌛)发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那(💵)些人物却都是作者所(🚱)爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(🐭)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿(📯)佛在跟一些人(🐫)一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🆕)他(📃)们哀(💬)哭。我知道我是在挖开我的回忆的(✂)坟墓。那(🍐)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生(🌶)命横遭摧残，以(📶)至于得到悲惨的结(🚘)局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥(🖨)哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品(💇)吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤(🌮)”才有机(🙇)会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代(❕)序”里(📁)大(🔮)胆地(🌴)说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(🏫)控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电(🚥)》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达(🏨)五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(🤠)会的变革。首先(🕥)是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(✒)(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成(🤞)了牢(🛡)笼)挣脱出来，面(🌜)对国家和社会。《家》给予这一从旧到(💜)新的变革(❔)提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者(🥐)还(💒)可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水(🗑)，这可祝福的水啊，它会把他从(🐧)住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群(📖)中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使(📸)人不能立刻(🚉)离开书中的世界(🤝)。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变(🌉)革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流(🔆)”的澎湃。《家》是激流年(🥡)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题(🏨)三者的配搭甚是匀称、(👪)和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来(📄)的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一(🦆)个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(🕺)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自(📙)己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味(🚘)最浓的小说。
(三)巴金一九五一(⛪)年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(🗺)舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其(🤩)浓厚。这(🚱)种气息(📨)反(🚱)映(🥞)一颗单纯的心灵，读他的小说，你(😃)毫不感到是在绞汁写出来的，是(💗)唱出来的，呻吟出来的，是自然(🥐)的天(🏛)吁。这不是(🕘)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只(👧)有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面(🏌)有爱，有恨，”(2)“我(♓)有我的爱，有我(🤖)的(🕷)恨，”(3)“……可以看见那(🕙)一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其(🌐)它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许(🤬)误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得(💶)浅(☔)，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨(🌼)得软弱。这因为他的恨(🙏)根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可(🛅)爱的人十分可爱，可恨的人只感到(🔑)可(🏾)悯(含有同情的怜(🆒)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家(🍡)》具有这两种恰到(🈵)好处之美。
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