剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(😵)权的是高老太爷(✡)。高老太爷有四个儿子，长(🈚)子辞官后，终日卧病在床。其它三房(🚲)为了己(🛸)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决(🐍)定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬(🐝)亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一(💤)肩挑起承继家业的重担，不料却招来各(💀)房的嫉妒，一(🛵)些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家(🎑)的(🍞)形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(♑)全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大(🕶)哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞(🖐)珏从毫无感情基(🏧)础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(🦔)约，一家人又搬回(🕳)成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏(🎆)，前往探视(🤧)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于(🔞)压抑不住地向两个弟弟(⛽)倾吐。觉民和觉慧除(♿)了给予觉新安慰(💹)外，基于过去和(🎩)梅表姐(🌶)的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属(🖲)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低(⏩)调地交往着。觉慧(🥕)和丫头鸣凤，从小(🎢)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(🎩)来往。然身份和阶级(😓)的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教(🦀)鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝(🏰)一(🐈)日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了(🕦)。冯老爷看(🍩)上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做(🌬)小。鸣凤伤心欲绝，想求(📍)助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎(🔜)，最终还是没有开口。就在被送出去的(🤚)前一晚(🕗)，投湖自尽，以身殉情(🥀)。
鸣凤的死，让觉(👉)慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身(😻)亡的阴影，梅芬的病逝，又(🔶)接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(🛥)是觉新(☝)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有(❔)下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太(🌐)爷，命觉新把人找回来(🐸)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(🔌)不肯说出觉民的去处，还把(🔸)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五(🔙)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公(💷)馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(🗳)把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办(🥚)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人(🤚)，他终于清醒(😛)过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺(🤐)利离开。只有他(🥦)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他(😚)曾(✒)经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(🌲)哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴(😛)金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金(👜)和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似(➕)乎是对中国文(🍌)化的一种不敬。在看了电视(🥎)剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈(📺)劝阻了。如同21世纪的人已没那么太(🌾)大必要去阅读《牛氓》一(🌍)样，他们(🏞)离这个时代(🅿)太远了。
打消(✳)了看书的念头，看一下电(♐)视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(🤵)于是(🥩)根据原著(🐁)改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧(🍱)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还(😦)不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不(💺)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是(🔋)可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(🤾)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望(🈶)的人物，内心充满矛(💰)盾，精神饱受(📜)煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版(🍸)电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——(📯)陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🐷)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显(🏵)然与时代有些脱节。动人(🍀)的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方(🤥)式(🧤)的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀(🌄)掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(😶)不起(🛠)、在家中大(🎀)闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安(😾)排了多出偷偷见面甚至(🔩)大(🤚)胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(🌬)姐之(🍢)间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的(✍)内容(🤘)则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🦗)编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些(🌍)内容，更多的(🈵)是随心所欲的再度创作(🔦)。
巴金生前曾表示(🎳)，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不(🌋)合(🕙)理制度的死刑。新版《家(👃)》的最大特点是削弱了原(🕋)著中反封建的内容，把爱情(🚰)戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现(🥥)代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引(🍔)更多的观众，让更多的人了(🔫)解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作(👠)家巴(🍣)金的代表作(🥞)。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封(🎍)建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家(❕)》以(😮)深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(🐠)是其中最典型的代表。他是(🐿)这个封建(⤴)家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护(🎍)封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(🔠)情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(🍬)，已经日薄西山，其崩(🕳)溃的(💈)命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描(🧡)写高老太爷临死前破例对(♏)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻(🕛)的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化(💉)，而是努力展(🚵)示其性格的多(🍴)面(🔦)复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(🐄)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(🐨)于各自(👅)的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封(🕡)建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对(⛵)包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆(⛳)来(🏛)顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格(💟)内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是(🦓)把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表(🌦)现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认(🍲)识到(🉑)，封建家(🦊)庭“是埋葬青(😁)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新(🙉)那样忍受(🌜)，他要“做自己的(🚗)主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(🔶)，但是我(🌈)并不(💆)孤独，并(😼)不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(🆑)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的(🥤)第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成(👰)的。所以最初发表(🕠)的时候用了《激(🏥)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是(🥚)作者所爱过的和他所恨过的(🎐)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(📒)在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块(🌘)儿在(🐿)魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(🔅)陪着他们哀哭。我知道我是(👌)在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(🤜)些可爱的年轻生命横遭(📹)摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过(🔑)觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有(🖊)机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇(🏾)“代序”里大(🅰)胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(💆)则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前(📨)后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变(♌)革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(♎)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供(📤)了典型人物和典型故事。这一大变革到(🥛)今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的(👷)火焰还没有熄灭(💠)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(🏅)写觉慧(🔹)如鸟脱笼似的(📞)离家，搭上往上(🛵)海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市(🌿)和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇(🚇)有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的(📘)魅力在左列几点：
(一)作者(🕗)抓住了那个(📜)变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型(📉)冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(🎃)，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二(🍁))新文(🥘)学诞生以来的小说，十部(🎈)之中有九部，在(🌚)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写(🛌)的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气(🚌)息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出(🛍)来的，呻吟出来的，是自然(😼)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原(😊)野”。
(四)巴金(🎤)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我(⛪)有我的爱，有我(🚺)的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(🔫)与恨，欢乐(🛫)与受苦……”。他在(💟)其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解(🍭)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(😸)得如火(🌳)烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(🥑)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在(🎸)《家》里，我(🔹)们觉得可爱的人十分(🥋)可爱，可恨的人只感到可悯(含有(🐙)同情的怜(🥃)悯)。这里使人记起“哀(⛹)而不伤、(🏉)怨而有怒”那两句(♿)话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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