剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警(🔇)察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们(🕵)纵横霸道我终将为你(🎦)们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温(🚙)暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他(😷)们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之(🈳)一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯(😷)那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人(🔱)，宁可忍(🚚)耐野火把心烧焦，也(👀)不会让火星溅到情人的发梢。
有(⛓)一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪(🐐)珠！
陌路影视提(😐)供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在(🐛)洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(🐺)·曼想(💹)超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(🧦)》来改编成(🏃)电影，也没可能哪怕只(✨)有七分接近《盗火线》的水平。很(🎢)可能他自己(🎧)都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予(🏨)了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽(💻)快，当时没有见识过(🥍)很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细(🚦)节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪(😘)战(🚶)战略课程。那著名的七分钟枪战里(🚺)，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无(👾)可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花(🥍)招。迈(🌑)克(🌯)尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则(🌿)很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧(📡)很爽，但意识到这(🏑)电影(👇)的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来(💇)一(🎅)共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一(🦁)部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫(🔁)匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一(🔠)般商业片那(🌮)样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文(⏳)格鲁，埋下了(〰)最大的失败(🏌)的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人(👐)，都带来各种麻烦(💏)，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼(👆)，诸(🤓)如十一罗汉或(⛩)者特工杰森·伯恩或者纽约警察约(🏓)翰·麦克兰，这也不是什(🌿)么(✋)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🕢)维尔《红圈(🎒)》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没(🤙)能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互(🏠)相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪(🕊)，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出(🍞)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(🐞)，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还(🌸)有帕西诺和德尼罗入(🐔)化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都(⬆)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次(💿)浮(🕉)现，但这帮男人们刚强勇猛(🔌)的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地(🎼)方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的(🕥)极度清晰与迅速(🕎)，他能够短时间内观察完现场并对(👐)手下们分派任务，他能很快看出敌人的(😵)动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿(🚆)，甚至包括对(📵)对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(🦏)你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计(🔆)的房屋里，但是你(😰)不准(🤛)看我的电(💀)视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪(😗)得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不(🏖)安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终(🕜)于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能(🦋)像一个正(🥃)常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时(🐯)候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了(🚖)微波炉里烤了，就因为这(😅)婴儿太闹(✡)。来吧，我们来分享。”老婆(🈳)听了这话很无奈并且牙根发(🈺)痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活(❕)在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心(✔)里(⛰)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生(🍍)活从(🌓)来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说(🕵)要(⛩)留下来(📧)陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文(👙)森特起身(😛)，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一(🔮)样强大，但他更讲究秩序，说话不带那(🍙)么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲(🍉)究原则(⛵)、有仇必报(🧟)，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情(🥤)，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报(🌂)仇而不是带着心爱的人直接保(🍁)险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我(🍙)最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动(♎)中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚(🍪)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没(🚌)有原则地杀了人，将导致不必(🧔)要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个(🍨)家伙，但没有得手。但最后还是把几(⏳)颗(🍤)子弹送进了这(🦇)个家伙的肚子里。在投资公司(⏳)老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(📷)过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经(🔙)是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我(💐)一个人，但不(🏥)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于(🎺)是起身，给伊迪(📷)打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一(🌾)个专业的罪犯，最好很(🍫)“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(💓)用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了(➡)，并不会逐渐麻木(🅾)，而是会越来越强烈地期(🚯)盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需(👋)要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(🍚)文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(🐅)球赛？”
尼尔对普通生(🤼)活不屑一(✔)顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普(🏯)通人。这就是这个大男人没法解决(🔱)的矛盾，他的弱。
克(🗽)里斯，这个尼尔最亲密的朋友(😴)，他对于(🥞)抢劫的各(🔫)种(🎖)技艺精(❔)湛，能用普(🚎)通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中(👿)互相(👏)掩护。他(⭐)很大(💄)男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(🙎)气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不(🐤)剩几个子儿。他的下场好些，受(🤭)了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(🎥)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于(🤙)，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好(🌎)出逃，但他(📦)只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去(⤴)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清(🥔)晰地看出他的苦闷(🐎)。他出(🕠)狱后被介绍到一件(🥤)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(🐳)是他无法忍受饭店老板一再的贬低、(⛸)奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他(🅿)的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到(👲)电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被(💹)毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先(🍥)问的是(🚆)自己的老婆怎么(🎐)样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟(🧣)了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让(🔌)男(✌)人们在一部表面看上去极硬(📂)派的电(🧘)影里显示出如此丰富的质地。电(🍚)影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时(🚝)候，那时他们心里最弱的地(⬛)方被刺痛的时候。
不过，让我最(🤡)爱这部电影的原因，还(🖇)是我第二次(📊)看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成(⛔)为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是(🤯)阿尔·帕西诺和德·尼罗(🎬)在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(🏥)自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨(🤒)论梦的含义(👈)；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有(🍕)这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(🚇)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得(🥪)这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是(➡)怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克(😁)尔(♉)·曼不大(♉)会拍女人，却给了女(🛎)人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的(🔇)那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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