剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去(🆑)》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外(🛢)国资本，这(🚌)些具有代表(🥟)性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前(🏕)进、创新。
刚一开播的《大江大河》已(🌳)经赚足了(🎞)热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九(♓)零后、甚至零零后(🤙)来说，通过这部剧，能深刻了解(💽)到长辈们(🚡)是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会(🛣)这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种(🤢)情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大(📳)河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人情世故，这部剧的(⚾)魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如(🌴)此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍(⚡)扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩(♐)黑(👯)布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市(🌺)的姑娘家基本都是(🈴)同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时(㊙)代，中国也刚刚开始学会与(💉)世界建立联系，那时西方的时尚穿搭(🤢)还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的(♋)好看(🛅)，人们更注重温饱问题，所(⌛)以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代(🥕)应有的朴素风。
在布景(⚡)上(🚕)彻(🙇)底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最(🍷)常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小(👾)跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是(⬜)宋(📗)玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数(🚢)的群(😵)众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室(🤙)内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也(🎠)是相(🎎)当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这(🔫)一点了。剧中符合年代感的布景(🆑)把观(㊙)众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大(🍮)河》中演员塑造的角色都想给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就(🚘)觉(💠)得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就(🥗)是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的(📣)看哭了不少观(💨)众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得(🧠)魂不守舍，一个(😋)踉跄，摔在医院门口，失去灵(🌴)魂状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情(⛳)，是一群有演技的(🙁)演员互相切磋、互相(🕖)擦出花火呈现出来的。《大(😷)江大河》的演员(🕜)时(♐)时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带(🤰)给观众的喜怒哀乐(🏺)。
《大(💔)江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感(🚂)人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透(🆗)角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧(⏰)《大江大河》一共有两部。其中《大(🙅)江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、(❌)爱(🌚)奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大(📈)江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出(🤦)身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机(🚛)会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中(🐎)逐(🛑)渐迷失。
与宋运(🐓)辉不同的是他的姐夫雷东(🦈)宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表(🌌)，在翻(🚙)滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷(⏰)阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产(🖤)业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国(😝)家社会的信念，是关西汉唱“大(😩)江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承(🤧)担者层面，社会面明显大幅跨(🔌)越(🗽)，甚至进入化(🉑)工部、国际层次。
在第一部里(🧣)突出的温情苦情特色(🈸)到了第二部就(🎚)明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖(🚹)锐复杂，人情(🔃)心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大(🔇)合，美学风格更多的(🥖)是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻(📑)辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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