剧情简介
从前有个人对我说，别要任何(🍮)附属品，在你的生命中，不应该有任(🈶)何你不能在三十秒内抛弃的东西(🐉)。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说(😗)：我不能任由你们纵横霸道我终将为(🌰)你们送葬(🏐)。他说：我一定等到最后。
两个(🥃)男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游(😳)戏，天生注定他们就背(🍸)负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁(👨)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(🧥)人却含着泪摆了摆手让(👾)他赶快走，那(🌚)一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍(🌕)耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈(🐸)克(🐜)尔(⌚)·曼的(🔒)镜头一在洛杉矶的灯火(🕯)通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最(🈹)忧伤。迈克尔·曼想超越这部(👋)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的(🖲)电视剧《迈阿密风云(💡)》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火(🥨)线》赋予了多少细节与情(🎾)感。
第一遍看盗火线的时候，是在(🗼)几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见(✡)识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克(🙂)尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注(🤱)重细节，所(⛔)以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟(🏌)枪战里，两方(🐲)人马的站位(🎀)、掩护(🗣)、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中(🔺)体现，没有花招。迈克尔·(🌏)曼的暴力很干净，除非必要，否(♐)则很少见到用血流(🖼)四溅来(😖)增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来(💴)一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(🔷)着一直不断甚至(😕)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚(🏵)姻生活，劫(🏏)匪朋友之间和警(🍆)察同事之间的家庭聚会等等场景。这(🍻)部电影并不(🚯)像(🕹)一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是(🚬)极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉(🚟)警(🤨)员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中(🈹)间(👎)，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都(🎪)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一(🕓)切的劫(😍)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工(🍒)杰森·伯恩或者纽约警察(🐝)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然(❕)极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(👭)句：“我(🏪)说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后(💨)泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影(🗿)。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀(🥚)的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不(🌟)论是主(🚕)要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清(🚛)晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他(🐔)能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对(📂)老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以(㊙)坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来(🦎)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得(🐺)像要掐(🍾)死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟(🤹)亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的(🏙)，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一(✖)天(🎬)的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(💗)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分(🗽)享。”老婆听了这(⤵)话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗(🦒)中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只(🍊)能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不(👨)和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场(😸)的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么(🌦)大情绪但(💐)掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则(🏻)、有仇必报，在影片最(🚅)后，他看了看自己心(♿)爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感(😉)情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个(💥)有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的(📵)远走，就说明了他是(⬆)个专业的(📲)，讲(🈳)规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(😊)文森(🍂)特让他不要抢劫的劝告时他(🥡)说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我(🌁)这样的人。”他懂(🕶)得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立(👏)即警惕起来并(🔴)且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚(🈚)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务(🏤)事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的(🚄)追(🚥)捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭(🕚)店外面干掉这(🛸)个(🔶)家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话(🏃)：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生(📋)活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不(💃)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了(➿)沙发没有任何家具，这些场景的美术设(💀)计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(🍄)，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己(🎚)急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打(🙏)电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有(🥉)什么用(〽)呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不(🍥)会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一(🌧)份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特(💃)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生(🧖)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？(👷)”
尼尔(🗽)对普通生(⛵)活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走(🏔)并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就(🥟)是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能(🌁)用普通材料制作炸开运(🛷)钞车(🦅)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互(👒)相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(👾)气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而(💍)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯(🚏)就清楚阳台(🎓)后面有埋伏的警察，于是沉稳(🖥)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自(👴)己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一(🏜)点，他就开车(🚍)离开了保护人的(💵)房子不顾危险去找老婆，直到看(👷)见莎琳亲自用一(🥧)个手势告诉她危机四伏的时候(🎤)，重逢的笑容凝(🐵)固在脸上，随即含(🐱)泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找(🕞)来代替的黑人司机布里丹，戏份极少(🦎)，死的很快，但关于他的(😔)几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱(😄)后被介(👖)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女(🕍)友只说“我为(🦉)你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍(🎌)受饭店老(🔻)板一再的贬低、奚落和精(➰)神上的侮辱，因为他还是个身(🚥)躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友(💓)呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(🥉)，看到尼尔拿着枪质(🐌)问自己(🌯)，首先问的是自己的老婆怎么样(🤠)了，尼尔说(🏆)她死了，他小声呜呻吟了(🚋)一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的(✌)人威胁杀他老婆，他才说出秘密的(❇)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个(🗽)硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表(📅)面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或(🤶)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两(🚳)个同样“heat”、但道(🍠)路不同的男人之(👯)间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自(😊)己抓过的罪犯，一个(🍭)梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜(🕙)头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让(🐈)人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说(🌂)明，我没有这些男人的强悍(👂)和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人(🚫)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男(🦐)人(🐜)心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(😈)风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🎩)大会拍女人，却给了女人这么重的戏份(🕶)。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(✖)心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚(🗼)乐和(🌇)管弦配乐，情绪和影片中(🤮)男(🚲)人们最后的下场一样沮丧到极点。
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