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剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(🔃)。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(🙅)妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相(🎸)识的瑞(🖊)珏。在此同(🎴)时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭(🏸)齐射向他。为了(🌖)维(📡)护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁(🙍)人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(💣)，觉新有口难(🖌)言。
匆匆两年，有了儿(🔨)子海臣(🧗)的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情(💾)基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女(❤)儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人(🙊)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(🐆)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的(🕙)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终(🍨)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(🌥)慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子(✒)，却让他(😍)们有所警惕。觉民(💏)和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(💙)地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤(🌰)读书识字，经常(🤵)给与(🔆)打气，承诺有朝一日，等他有(🖖)本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉(🍟)慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(🍦)，老太爷为了还老朋友一个(🛑)人情，答应让鸣凤给(🎩)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想(📪)求助于觉慧，又怕拖(🍨)累觉(📊)慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情(㊗)。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想(👔)离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起(😫)。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新(➗)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的(🥚)只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出(🌐)走。这一来，激怒了老太(🏿)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(🏌)新臭骂一顿。夹在祖(🎊)父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎(🔸)熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🔢)下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病(🐟)不起。自知(🗻)不久于人世，终于松口，让觉慧(🏦)把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🧖)冲地(📍)把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也(💣)分崩离析。各(📤)房的矛盾浮上台面，争夺家(🐼)产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之(🔠)灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清(🐶)醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离(🏷)这一切(🌿)，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺(🌷)利离开。只(🔋)有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(✨)忧地继续学业。觉慧动容，担(🌻)心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🍭)，他做不了的事，就让觉慧去完成(🐨)吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉(🛅)新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家(🤢)”。遥望(✂)码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一(⏮)定要努力，帮大哥争(🦒)一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老(🕯)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的(🌁)作品，了解的只是大(♊)概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文(🔁)化的一种不敬。在看了电视剧(🙇)《家》后，一度萌生想要购(🏆)买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同(🚢)21世(✳)纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这(🥜)个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很(🐄)不错的。由于(☕)是(🐱)根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很(🚾)大(👝)改(🎹)动，但毕竟不似现在大多电视(🈳)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加(🔂)演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后(🐇)半段，特别是最后(🚟)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流(🍔)下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太(😤)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和(⛱)遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅(🐝)
新版《家》强调爱(🗄)情
该剧被称作“明星版《家(🥠)》”，导(🌎)演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感(🗽)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(👳)道，巴老原著的主题是号召当时(🎄)的年(💴)轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的(🥂)情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如(🏡)原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(🥜)句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(🌒)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要(🎱)冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调(📠)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(🔎)影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有(♌)一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个(🧢)垂死的制度发出控(⏺)诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱(🦀)了原著中反封(💻)建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符(⏺)合现代人情感的表达方(📨)式呈现，目的(🏢)就是要吸(🔊)引更多的观众，让更多的人了解巴(🈹)金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(🐺)
《家》巴金简介
长篇小说(🍿)《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟(😲)悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家(🌩)庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义(⏬)笔触，刻画了高公馆封建家长们的(💌)群丑图。他们表面上道貌岸然(🍻)，实则专(💖)横、残忍、荒(🍵)淫(🔜)无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个(🎇)封建家族最高的统(🏏)治者，以不许置(💈)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(🎮)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫(✈)护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(📼)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太(🥈)爷是(🐏)旧制度的维护者，也是旧制度的产(⌛)物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的(✊)恶德恶行，而是深入鞭挞这个(🎂)人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使(🚶)是对反面人物，也没有(💕)简单(⏸)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节(📯)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的(🎩)爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不(🕞)同，他们(🔛)的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(🚋)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己(👢)的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适(⭕)从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑(😷)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方(🗞)总能看见一股生(🐯)活的激流在动荡，在创造它自(🕵)己的道路．”可以说，作家的希望和理(🔶)想(📢)，主要寓(💼)奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇(🌯)小说（在《家》之前发表的(⛴)《灭亡》只是一个中篇）。它是在(🙉)一九三一年作为(🥐)《激流三部曲(🐠)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的(😿)名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(🎶)是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿(👨)受苦，跟一(🥋)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(🧛)们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些(➰)惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个(📄)孩子的时候，我(🌍)就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感(🔆)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所(🧘)说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(🐾)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(🎀)垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨(😸)、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流(🗑)”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个(⭐)人和国家(🎭)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是(⛩)个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人(🚎)的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(🙇)对国家和社会。《家》给予这一从(🉑)旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大(🤐)变革(💄)到今天(🖌)已临(💆)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(🏤)多读者还可以从《家》里拾取自己(🐃)的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟(🤼)脱笼似(🗡)的离家，搭上往上海(💖)的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读(🍫)完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的(😭)魅力在左列几点：
(一(🍓))作者抓(🐏)住了那个变(💞)革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(🐳)件，表达了变革(🖥)“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚(🎚)是(🎫)匀称、和谐。由于整体的(👈)结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标(🐲)，巴金也未能免俗，但是《家》是为(♓)纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近(🕞)真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家(♿)》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来(♉)的，呻吟出来(⏺)的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重(🖇)复了三次：(1)：(🌔)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看(🏿)见那一股由爱与恨，欢乐与受(📲)苦……”。他在其它作品中，和(🔊)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明(🛄)的人，不，他是爱得深，恨得浅(🥜)，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得(🦗)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(🕸)。因此在《家》里，我们觉得可爱(💁)的人十分可爱，可恨的人只感到(🕙)可悯(含有同情的怜(🧑)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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