剧情简介
电(⛵)视剧《家》故事梗概：
高家(🛬)是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权(🙍)的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(🌛)辞官后，终日卧病在床(🔷)。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹(👐)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之(🗼)言”的婚姻，用抓阄决(👞)定，娶了素不相识的瑞珏。在此(📩)同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按(🕺)祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(🎪)全。这种息事宁人的态度(🌪)，看在个(🍴)性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有(🐉)口难言。
匆匆两(🌬)年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感(🔑)情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶(😮)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅(⛽)芬当年是去(👸)冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸(🍋)地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(👄)觉新重逢。
梅芬的(🦐)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦(📂)，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心(🆓)有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有(🦗)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(👤)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(🐱)起长大(🔳)，渐生情(🔆)愫，背地里偷偷(🌺)来往。然身份和阶级的(🎖)差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给(🥥)与打气，承诺有朝一日，等他(👄)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(➿)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯(💅)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没(💎)有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平(🌧)，一波又起。尚未走(🦌)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(😅)的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(✅)找回(🥘)来，婚事如期举(🤭)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(⬇)不肯说出觉民的去处，还(🎐)把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间(💠)，觉新里(🚱)外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(🚏)民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一(🈯)口气。
老太爷走(🔆)了，所代表的专制威权也分崩离析。各(🐸)房的矛盾(🎑)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑(🕜)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(🥁)珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想(🔂)到却硬生生地让瑞(🛎)珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切(🎭)，可他不能走，只有他留下来，觉(😞)慧才能顺利离开。只有他暗地里资(🧒)助(🔙)，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(📃)做不了的事，就让觉(🍍)慧去完(🔇)成吧！
天(🥃)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离(📹)开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(🍸)码头上送行的大哥，依稀言(🤡)犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮(💤)大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉(👙)很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架(😄)，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(🍚)国文化的一种不敬。在看了电视剧(🔱)《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅(🕐)读《牛氓》一样，他们离这个时(🤚)代太远了(📏)。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很(🔹)大改动，但毕(👇)竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不(🛰)错(🗜)，这部剧算是近来很不错的一部(🥈)电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上(👐)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(🦎)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙(🏨)，他的(🦌)懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄(💄)磊所饰演的觉新看(⛅)上去满是(🐼)沧桑，背负着沉(🌅)重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(🕤)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾(⏫)，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬(🏂)——李小冉觉慧—(💍)—陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过(🔯)《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(🤸)次重(🐜)拍最大的特点(🐌)是把原著中反封建、反军(🐒)阀等带有时代感(🚔)的部分(🏗)减弱，强调爱情戏。“看过《家(⬛)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(🐲)是号(🕴)召当时的年轻人努力冲破旧思想，然(🌅)而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱(🔵)节。动人的情感是永(❔)远(🙏)不会(😲)过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被(🌝)逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不(🔤)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(💩)再次(🎄)重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著(🍜)中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣(🌙)凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一(👙)种比较忠实于原著内容(👿)或其精神；一种是在理解原著基础上(🤤)的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创(🆙)作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度(🏭)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱(😑)了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不(🌄)能不说是一种折(😢)中的办法，以爱情(😏)这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更(🆔)多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们(👥)不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇(👼)小说《家》是中国现代著(🎵)名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭(💆)为素材，创作了揭露封建家庭罪(🔃)恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主(😅)义笔触(🕚)，刻画了高公馆(🎅)封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的(🚡)代表。他是这个封建家族最高的统治者，以(🎅)不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体(⛳)一样(🗡)，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画(🧞)这一形象时，其批判锋芒，并没有简(🏘)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深(🙉)入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写(😝)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反(🎱)面人物，也没有(😵)简单化，而是努力(📡)展示其性格的多面(🌘)复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏(🕰)、觉民(🐄)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(👆)。由于各自的处境与选(📕)择不(✋)同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行(🛋)“作揖主王义”，结果却于(🎯)一切无补(🎉)，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于(🎻)思想与行动的矛盾(👂)中，在无所适从中(🌵)承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的(🧙)人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(🧛)反抗对(😲)照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(😳)葬青(✊)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(⏮)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(㊙)的序言里曾说，尽管“周围是无(👘)边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在(👎)什么地方(🗝)总能看(⬇)见一股生活(📸)的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主(🚛)要寓奇在觉慧这一形象里。
《家(🥏)》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（(💗)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一(🏏)九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最(🐳)初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者(🚶)自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(🌑)言：我写《家》的时候我仿佛(🔉)在跟一(🙏)些人一块儿受苦，跟(🍵)一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的(📏)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(⤵)些可爱的年轻生命横遭摧残(🍘)，以至于得到悲惨(🎥)的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又(🗿)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我(💍)的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会(🥉)吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一(🛋)个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己(🐮)偏爱《雾、雨、电》，但最受读(🔉)者欢迎的则是激流三部曲(📸)《家》、《春》、《秋(💐)》；尤其是(🆎)《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位(🐪)社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后(🔳)是个人从休戚相关、福祸与共(👾)的大家族的束缚(在悠久(🌨)的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(♉)。《家》给予这一从旧(🐺)到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还(🐜)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里(👙)拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(⭕)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着(⛑)一江东去的秋水，他写道：(🌘)
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那(♓)未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开(🛃)头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开(🔤)书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者(🎻)抓住了那个变革时(🚙)代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(🥞)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时(🏜)都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🚘)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(❌)接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一(🦆)九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而(🏪)且这一直是鼓舞我的源泉。
在他(❔)一切的作品中都满溢着纯洁的青(🛸)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天(📛)赋。如(🖍)他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🧣)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他(➿)在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次(💺)的重复类似的话。读者或许误(🍸)解(📝)他是(🌁)一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的(🏢)人。换言之，他(💅)爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(🦌)(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具(🛺)有这两种恰到好处之美。
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