剧情简介
电视剧(👆)《家》故事梗(💌)概：
高(📇)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老(⤴)太爷。高老太(🤕)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(🛷)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(🏎)妁之言(🚯)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形(🍜)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三(🐫)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了(♉)儿子海臣(🆚)的觉新，和妻子瑞珏(🥓)从毫无感情基础的夫妻到体认出(🌴)为人父母的(🌞)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世(🎪)。钱姨妈见女儿日子过(🙎)不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日(👁)风风光光地离(🐐)开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(🏥)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往(➡)探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向(🔌)两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大(🤩)哥觉新和梅表姐的例(👡)子(⚾)，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的(🚔)女儿琴，彼此互有好感，低调(🕥)地交往着(🔊)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大(🛴)，渐生情愫，背地(📈)里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使(🤯)鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了(🈹)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(😣)一个人情，答应让(🚕)鸣(🥦)凤(📖)给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧(💺)，几番(📦)挣扎，最终还(🌗)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉(🍪)慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(💿)新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出(💩)鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝(🕳)，又接踵而来，高家兄弟的心情(🤟)更加沉(📝)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(🚙)的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(💞)找回来，婚事如期举行。觉新求助觉(😚)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(🦃)新，却爱莫能助。
五叔把五婶的(🅱)首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把(📋)觉民找回来，婚(🔊)事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(🍭)赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的(👳)矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太(🧦)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办(🥟)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于(🕯)清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(😖)有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧(🚱)动容，担心觉(✌)新日后的处境。觉新(😞)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙(🤣)亮，觉慧带着觉(🚩)新的祝福，离(🦃)开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥(🧢)争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一(🏦)种不敬。在看了电(🚏)视剧《家》后，一度萌生想要(🔢)购买及认真阅读《家》的想法，不过(🎫)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大(🕋)必要去阅(👵)读(🔙)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头(🚴)，看一下电视剧就当是对故事梗(🆘)概做个了解(🚨)吧。因为没有任(📩)何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表(🤮)演还不(📱)错，这部剧算是近来很不错(🐀)的(🥐)一部电视剧。在剧集的后半段(💎)，特(👈)别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还(👬)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理(⚾)解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精(🚃)神饱受(👅)煎熬(😋)。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞(📹)珏——黄奕
梅芬—(📪)—李小冉觉慧——陆毅
新(👪)版《家》强调爱情
该剧被称(😎)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(🦔)了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(🎿)次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(🤽)道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努(😓)力冲破旧思想，然而如果完全按照(💵)巴老原来的反封建主题进行(🤟)改编，显然与时代有些脱节。动人的情(🐱)感是永远不(🎼)会过时的，因此新版《家》是一部符合现(😆)代人审(🌛)美方(⛓)式的情感大(🖐)戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在(♌)剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(🛁)。觉新与梅表姐各自成(🏇)家后再次(💵)重聚，也(🚯)安排了多(💁)出偷偷见面甚至(🛎)大(💲)胆(🎑)拥抱的戏。
新(🙏)版《家》以觉新(🐷)、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事(🕝)主线，原著中心人(🍴)物觉慧要冲破旧势(🈲)力束缚(🖊)的内容则(🎙)被淡化，强调他与鸣(🚋)凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：(🐽)一种(😝)比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的(🔤)适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的(🌀)是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削(👑)弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最(🚉)重要的位置。这不能不(🍞)说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要(🧚)吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁(🚌)要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简(🤕)介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴(🥉)金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创(🍎)作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败(♉)崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(🍍)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这(🍻)个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所(🦕)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(🚗)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(🚭)有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(⏺)深刻的一笔；表明(🔛)作者(🌽)即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复(🥘)杂性。
《家》的主要情节，是由(🍰)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选(😕)择不(👚)同，他们的爱情(🎱)故事各有各的结局。觉新，这个(🍃)封建家庭和礼教制(🛳)度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害(😯)，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺(🗃)受，委(✖)屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行(🐸)动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是(⏹)把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(😮)是高家最早的觉醒者，他(🔵)认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(😺)样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(🏓)的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望(🔬)，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的(🥜)希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(🙃)里。
《家》评赏(🛁)
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的(🌛)《灭亡》只是一个中篇）。它是在一(🎇)九三一年作为《激(🔯)流三部曲(🦕)》之一写成的。所以最初发表(🔇)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那(🏳)些人(📩)物却都是(🥅)作者所爱过的和(🐵)他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经(🦆)历过的。作者言：我写《家》的时候我(🚵)仿佛(🎽)在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年(🧗)轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🏅)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被(📡)逼(📈)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到(🔎)悲惨的结局(🍒)。那个时候我的心因为爱怜而(🚱)痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(👛)所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(🏾)于一个不合理制度(🐩)的“积(🔋)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写(👬)的一(📓)篇(📣)“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴(🍪)金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表(🔭)达(🍡)五(🕜)四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时(😥)代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(🏧)会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型(Ⓜ)故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆(👼)，结尾写觉(🦐)慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(🕞)水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会(🏃)把他从住了十八年的家带到那未(🍡)知的城市和未知(🏉)的人群中间去。”
这一(🚡)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(🔻)能立刻离开书中的世界。
这(👼)部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(🐨)。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(💹)，《家》的角色、情(🔔)节和主题(📼)三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结(📦)构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二(♿))新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免(🍞)俗，但是《家》是为纪念他大哥(🎑)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味(🕝)最纯、生活味最浓的(🔀)小说。
(三)巴金一九五一年(⏫)在《家》的《后记》最后一行(🧑)写道：
我始终记住：青春是美丽的东(🦔)西，而且这一直是鼓舞(😝)我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家(🅿)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心(🤱)灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻(🔍)吟出来的，是自然的天(✊)吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(📯)，有我的恨，”(3)“……可(🈂)以看见那一股由爱与恨，欢乐(🏞)与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一(🐙)个爱恨分明的人(📕)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他(🍂)的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可(👠)爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(🐍)两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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