剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大浪潮下(🧐)，主要典型的经济(🍎)形式代表人物有宋运辉代表的国营经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本(💭)，这些具有代表性的实(👛)践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、(🚍)创新。
刚一开播的《大江大(😯)河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引(🚏)起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众(😃)，边看剧情边忆起往昔，每一集的(🦗)剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也(🌋)从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的(🥈)大环境及那个年代的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接(👾)地气、受众度广泛。
《大江(💭)大河》为何如(🍡)此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑(👢)娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装(😬)裤，脚踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市(🛅)的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联(🥟)系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集(💑)最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印(🎸)象最深的就是(🥧)宋玉萍和雷东宝结婚的婚房(🎉)，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨(🎵)水能住，窗明几净就是好房子了。报(🍯)纸对于那时的农(💉)村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入(🌼)到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员(🎁)，《大江大河》中演员(📽)塑造的角(🚁)色(🐟)都想给他们贴上角色的标签(📞)了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉(🖌)得他是雷东(😦)宝，换别人来演就不是(🚋)了，把雷东宝的雷厉风行、大老(⬅)粗，演绎的就是(🚌)雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东(🏷)宝(🤧)悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医(🥁)院门口，失去灵魂状的爬了起来，看着已经逝(✏)去的宋运萍(🗽)遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱(🌷)的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一(🕧)起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真(💸)实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦(🎴)出花火呈现出(👍)来的。《大江大(🈁)河》的(😒)演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观(🍰)众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎(🕐)，第(⬛)一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把(🍾)角色注(🎯)入(🧗)了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江(📧)大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视(🎖)首播，并在优酷、爱奇艺、(🖍)腾讯同步播出。
该剧(😙)根(🕓)据阿耐所著小说《大江东去》改(🐑)编，讲述了宋运辉（(💜)王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高(🈷)考的机会，抓(🥃)住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠(🍟)定了成功人生的基础，但也(📢)在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒(🗒)、属于苗正根红的“大老粗”，行动力(🐰)十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策(🌩)，一(🔯)直走在时(🗳)代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够(🔂)开阔，最终绊倒在新事物脚下(🎗)。
如(🧙)果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户(🔂)杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在(💓)翻滚向前的时代(🍁)中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上(🖋)几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体(✖)经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会(🎵)的信念，是关西汉唱“大江东去”。它超(🦎)越于第一部的小人物成(🚕)长阶段，而进入(🦎)社会发展的栋梁承(✅)担者层面，社会面明显大幅跨(🙋)越，甚至进(👈)入化工部、国际层次。
在第一部(✝)里突出的温情苦情特色到了第二部就明显(🗝)显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学(🍢)风格更多(🎨)的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而(🎺)是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处(⚫)见丰富，泥沙(🐴)俱下中流量充沛。
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