剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编(😞)的电视剧，讲述的是在1978年到1992年(⛎)改革开放的大浪潮下，主要典型(🚖)的经济形式代表人物有宋(🏎)运辉代表的国营经济、雷东(💅)宝代表的(🎶)集(📞)体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的(👙)洪流中不断的(🚤)探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那(🎩)个年代的观众，边看剧情边忆起(🐕)往昔，每一集(💯)的剧情，都能实实在在(🔬)的打动在那个年代生活过的观众。不仅(🍨)仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧(🎓)，能(🐗)深刻了解到长(🚸)辈们是在一个什么样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至(😖)今。
对于活过这个时期的观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大(🌌)环境及那个年代的(🏽)人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布景、演员(👽)对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、发型相当(🌩)贴切当时所处的大环境。例如，剧情(🎯)开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿(⬆)着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整(💛)体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市(🧔)的姑娘家基本都是(⛷)同款标配，遵循着五讲四美，没有特(😞)别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重(🍺)温饱问题，所以剧中演员们的衣着造(⛄)型很符(🎟)合那个(🐬)那年代应有的朴素风。
在布(🎤)景上彻底呈现了70年(📩)代末的风土人情，剧中前二十几集最常(🙅)出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房(🆗)，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数(🔏)的群(🗣)众，能吃饱穿好就认为是过上好日(👭)子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了(😗)。报纸(🌸)对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一(🍙)点了。剧中符合年代感的布景把观众立刻代入到那个(🌤)年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们贴上(👕)角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现(⛱)在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了(🛂)不少观众吧。雷东(🛁)宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂(⬅)状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把(😹)雷东宝失去挚爱的崩(🤹)溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈(💫)现真实感的(😜)剧情，是(🏉)一群有演技的演员互相切(🌽)磋、互相擦出(🔽)花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场(🥄)年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实(⏫)并且如(🏫)此受欢迎(👎)，第一是归功于(🏳)剧组，细节感人，造型、布景贴切的反(✌)应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员(💥)，能吃透角色，把角色注入了灵魂(🥙)，带动观众的情绪。
电视剧《大江(🔡)大河》一共(🐳)有两部。其中《大江大河2》于2020年12月(😐)20日在东方卫视、浙(🧢)江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江(🍂)东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会(💂)，抓住机遇，勤学苦(🚄)干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运(💈)辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的(➕)典(📲)型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生(🌇)意场上几经波(💵)折，最终拥有了自己(💭)的产业，成为了那个(⛳)时代个体经济的典型代表。
扩展资料：(🔍)
《大江大河2》是对国家社会的信念(🔣)，是关西(🌦)汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担(🏢)者层面，社会(🍝)面明显大幅跨越，甚至进入化(🍠)工(🥊)部、国际层次(🕒)。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明(🍈)显显现为豪情奔(📮)放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大(🌴)开大(🤼)合，美学风格(📴)更多的是豪放之风。
该剧的(🛎)成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作(🥨)，而(👵)是扎扎(🚶)实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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