剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内(➕)抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们(🍁)纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温(⭐)暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展(⏩)开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪(🌐)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(🏥)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(🧢)一刻基斯(🏭)那种放不下的(🗓)神情让人过目难(🌳)忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却(🏝)只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至(🌓)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上(⛷)空划过，就惹得(🏤)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎(🎃)都有这样的城市流光溢彩，但(💲)这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以(🌾)前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在(📙)不经意间他给(🈯)《盗火线》赋予(🕟)了多少细节(🕌)与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我(🔀)看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注(🐛)重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课(🐁)程。那著名的七(👩)分钟枪战里(🏄)，两方人马的站位、掩护、救助、冲(😈)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感(🎲)中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净(♒)，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影(🧙)的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(🍊)部长达(🐢)三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗(💞)长且细琐的枝杈情节：包括警探文森(⛩)特和劫匪二号人物克里(🚱)斯一团糟的婚姻(🐰)生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计(🐸)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不(🔓)以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀(⏲)掉(🍴)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·(🛠)伯恩或者纽约警(👜)察约翰·(🤭)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(⚪)地。
最重要的是(👧)，看到了两个男人间作为(🤭)对手但互相尊重(🏕)的友谊。影片(👒)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓(💓)起来”，然后伸出手给(👶)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(🏿)认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢(🔩)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西(👝)诺和德尼罗入化境的演(🐝)技，他们把两条道上(🥂)最(🌧)优秀的(📶)两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮(⛪)现，但这帮男人(🐾)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色(👠)还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·(💡)帕(🍖)西诺警探文森特一直双眼(🈚)无神，但分析案情指挥手(🤹)下的(😅)时候，都表现出(🆎)思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观(💀)察(🤜)完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪(🌂)犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回(⏫)家来的情人也一(⌚)样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我(💓)的电视(🌦)机！”最后一句话(⚫)声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作(🔽)的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一(✔)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此(💹)无法维系婚姻，电影里出现(😫)的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工(🚢)作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特(👼)怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦(🌰)，你(🔯)猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了(🕑)这话很无奈并且牙根发(🔬)痒，只说(🥪)“你其实每天跟你的那些尸(🐌)体生活在一(🥎)起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案(🐝)的敏感”，让工作包(🌵)围自己。
他没有办法(📩)把工(🛄)作和感情处理妥当，因为(🕣)他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到(🕜)家，它不能对老婆诉苦(🛬)，却只能打开这台电视。文森特把因(🈸)为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响(🚶)了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫(🕋)他去工作，文森特起身，下楼(🦇)梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情(🏤)绪但掷地有声(🎂)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(⏩)追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞(🔹)英雄，开(👍)上车撞(💷)将(🥪)出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公(🚜)路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说(🚺)明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不(📺)要抢劫的劝告时他说过(🗡)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进(😐)退，在行动(👱)中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐(🦕)意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手(🕌)辣(📬)，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和(🥖)麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉(🐖)这个家(🚐)伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这(🛡)个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电(♈)话打过(📫)去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经(👔)是个死人。”
尼(😌)尔的弱，和文森(🏩)特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己(🏅)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心(🕓)境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成(💽)家，有些(🔙)黯然神伤，他突然(🚬)明白，其实自己急切要一份(🛂)感情寄托，于是起(🔞)身，给伊迪打电话，并且开始计(🐃)划远走。其实他心理明白(👍)，做一(🌴)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家(📰)带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(🌴)用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要(🚹)依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆(🤪)对(🍨)话(📲)的时候，文森特问：“这样来说，你永远(🆗)也(🙃)不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要(📆)带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解(😢)决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(❎)艺精(🙄)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的(🦆)装甲的强力炸药，能与尼(🍀)尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(🦗)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(🌖)大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他(🧥)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上(🎖)悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排(🏻)好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护(🍆)人的房子不顾危险去找老婆，直到看见(😳)莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代(🎦)替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快(🐚)，但关于他的几个场(🛍)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己(🚑)很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神(📄)上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放(💉)弃这份狗屎工作(🎳)，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而(🥖)泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪(📊)质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小(🌼)声呜呻吟了(🕓)一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(⏭)胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬(🎁)汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和(🕷)紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(🧣)的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那(🚵)时他们心里最弱的地方被刺(🤠)痛的时候。
不过，让我最爱这部电(🍹)影的原因，还是我第二次看到(💅)的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·(🖼)帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(🍌)湿润(💧)的眼睛——他干(🤵)掉敌人(😤)，失去(🕒)知己，不得不孤(♍)独下去。
看这样一部通常让人(🎁)想起强悍、勇猛甚至(👫)真的去持枪抢劫的电影，却想(♏)到这些，大(🐖)概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(🏛)着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆(🔇)弱。而迈克尔·(✏)曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果(🚸)，因为迈克(🆘)尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份(🌒)。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(🤔)心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚(🍂)乐和管弦配乐，情绪(🥥)和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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