剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(📯)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病(🦉)在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的(🤨)觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁(🏝)之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在(🌞)此同时(🏥)，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(🕊)，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象(👕)和(👠)家族的团结，觉新总是忍(➿)气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年(🗾)，有了(🤔)儿子海臣的觉新，和妻(💁)子瑞珏从毫无感情(🏺)基础的夫妻到体认出为人父母(😿)的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬(💈)的再度出(💢)现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过(🏎)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(🐡)妈，不跟亲戚来往，梅(🎰)芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(🕚)念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🌙)往探(🏎)视。觉(⏺)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(🏦)煎熬不已，终于压抑不住地(🚳)向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了(🦍)给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘(🙂)密。
觉民和觉慧亦心有所属，但(🤨)大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(🍜)的女(🐩)儿琴(🍭)，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(💶)里偷偷来往。然身份和(⌛)阶级的(🕸)差异，使鸣凤(🧔)对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气(🕧)，承诺有朝一日，等他有本事能够自立(🐜)了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(🔷)凤，老太爷为了还老朋友一(🌊)个人情，答(📂)应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想(💂)求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤(💌)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一(🤪)波(🏣)又起。尚(🚯)未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重(🌌)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的(🎯)只有下辈子还了。
冯老爷(🔘)想(😑)把侄孙女许给觉民，老太(⏱)爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新(📛)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手(💝)足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首(♓)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东(🏆)窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松(🍴)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正(🎹)好咽下最后一口气。
老(🍎)太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更(🤔)借(🏼)口替老太爷避(🈵)开“血光之灾(🤘)”，逼觉新把瑞珏送到城外(🔪)待产。觉新力争无效，只好照办，没想(🍇)到却硬(👨)生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱(❓)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后(📞)的处境。觉新不以为意，心想家里是需要(🏡)一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧(🦒)去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带(🈹)着觉新的祝福，离开他曾(✈)经生活了十(🤓)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原(🎪)著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉(🚒)很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作(🖼)品，感觉似乎是(😰)对中国(🐁)文化的一种不敬(🚆)。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读(😿)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(⛄)。如同21世纪的人已没那么太大必要去(💲)阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还(😰)是很(🍰)不错的(🖖)。由于是根据原著改编，虽然在(🤰)故事(⚾)叙述及中心(😱)立意上有很大改(🗡)动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(😔)还流(🎟)下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(🕷)个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解(🔤)的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(🆎)的只剩无奈、绝望(❄)和遗憾。他是个没有希望的人物(🌮)，内心(👠)充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还(🎣)不错的剧集，值得推(🍵)荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧—(🌳)—陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(🦇)俊曾经执导过《别了温哥华(💌)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(🐁)把原著中反封建、反军阀等带(🐱)有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(☝)都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲(🌗)破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过(🕤)时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(💍)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚(🏢)至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉(🍊)新、瑞(🥈)珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心(😒)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(🥚)与鸣凤的(🕋)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较(🌵)忠实于原著内容或其精神；一种(➰)是在理解原著基础(🏄)上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度(🕖)发出控诉，宣布一个不合理制度的(🏃)死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原(👣)著中反(🏖)封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不(🙆)能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众(🚻)，让更多的(🏰)人了解巴金。但是人们不禁要问(🍊)，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国(🥁)现代著名作家(⏮)巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力(💵)点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的(🦐)生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭(🌮)罪(💙)恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的(🌤)小说《家》。
《家》以深刻的现实(⛎)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷(😃)即是其中最典型的代(🤗)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的(😒)绝对权力，维护封建(🤢)礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而(📋)，他所卫护的制度，与他衰(👒)朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说(🕛)在刻画这一(🔄)形(🚦)象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这(🅱)个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是(🐌)相当深刻(🔴)的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单(📭)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与(🔭)选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清(💜)楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残(🚍)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(🎂)果却(🔯)于一切无补，徒然牺牲了自己的(🧖)爱情(😴)。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(😉)人物形象塑造来说，觉新是《家(🚩)》的人物形象中性格内涵最为复杂(🎫)的悲剧性典型(📕)。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(💉)是高家最早的觉醒者，他认(🧣)识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(🔒)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭(🤟)，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾(👑)说，尽管“周围是无边的黑暗(🈵)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什(😐)么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它(💄)自己(😱)的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一(⏲)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭(🥢)亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一(🗨)写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里(⛲)面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他(🎍)所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(⛸)些人一块儿在魔爪下(🌏)面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖(🚬)开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(🌬)到(👆)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲(⏫)惨的结局。那个时候我的心因为(🛂)爱(⛏)怜而(👸)痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(💵)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(🥫)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于(🚜)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说(🎯)：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控(〽)’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(🤝)《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动(🎏)前后中国社会剧烈和巨大的变革，从(🆓)家族本位社会向个人和国家本位(🌍)社会的变革。首先是(🏙)个人的觉醒(🌔)，之后是个人从(🤺)休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(💫)(在悠久的年月安(🕗)是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(🚻)会(✍)。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已(🙌)临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的(❔)家带(👁)到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一(🌾)结(🌰)尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书(🍼)中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(🧔)的典型冲突事件，表达了变革“激(📬)流”的澎湃(🚉)。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情(⛴)节和主题三者的配搭甚是匀(🥓)称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有(🤨)重要了。
(二)新文(⏱)学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(🤔)是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(🙋)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四(📆))巴(🤾)金在一九三一年四月写(🍤)的《激流》总序(⛴)，短短只有一千字，具有同样意(🗯)思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🎍)我(🤖)的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他(🏩)在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(👾)，恨(💴)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(♍)弱。这因为他的恨(✅)根源于爱。因此在《家》里，我们觉(🍖)得可爱的人十分可爱(🗑)，可恨的人只感到可悯(含有同情(🤰)的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有(⛵)怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处(🔣)之美。
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