剧情简介
从(🕑)前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东(🎪)西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一(📧)对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们(🕵)纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的(🤥)城市里展开追(🔔)逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命(🍾)，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯(🙁)的妻子被警察拘禁变(🛡)成诱饵(🚨)，当基(✉)斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过(👲)目难忘。
有一种男人，宁(💒)可忍(🙎)耐野火把心烧焦，也不会让火星(🐢)溅到情人的发梢。
有一种男(📸)人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(🏺)，迈克尔·曼的(🚽)镜头一在(💱)洛杉矶的灯火通明的城市上空划过(😱)，就惹得心里一(🔕)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是(🍨)拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪(🍱)怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有(🍑)意识到，他在(📫)不经意间他给《盗火线》赋予了(🍞)多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时(⛰)没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏(🏜)极注重(🐔)细节，所以需要找军官来给演员(🤖)们上射击以及枪战战略(🧛)课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救(🌁)助、冲锋等等动作精确到无可挑剔(🔽)。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花(📶)招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来(❕)增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽(🕉)，但(🥝)意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一(💿)共不会(🐃)超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(🎓)括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事(🔨)之(🧒)间的家庭聚会等等场景。这部电(👉)影并不像一般商业片那样将劫(🚪)匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守(😌)规矩杀掉警员的混(📍)蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(⛳)中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不(👕)是(💶)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(🚷)面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃(🛳)脱败落警察(🥚)枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过(🎠)不会让你抓起来(🕯)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔(🐆)·帕西诺握起来，无奈的认同这(🎾)句话并接受德尼罗的死(🔖)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时(🖐)候，关于动作戏的热血沸腾(🏊)和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化(😘)境的演技，他(🌤)们把两条道上最优秀的两个家伙都演得(🐚)咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏(🦁)。
这回看，各种细节(✳)在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来(🌂)。
阿尔·(❎)帕西诺警探文森特一直双眼无神，但(🎰)分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅(🚝)速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任(🚳)务，他能很快看(💍)出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都(📄)用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我(❄)老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒(🗻)谬的后现(⬛)代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立(⬜)不安，畏缩得像要掐死(😒)自己。
文森特内心的弱，在于无(🈵)法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还(💼)是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变(🖊)态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已(🖍)经是他第三任老婆。他老婆希望他能像(💷)一个正常的公务(⛳)员一样上下班(⛪)，然后(⏱)“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该(🛎)死的家庭生活中是“在场”的，文森(🖇)特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很(🎸)无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你(🈺)的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案(🏙)的敏感”，让工作包围自己。
他没有办(💈)法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电(🆙)视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能(💄)打开这台电视。文森特把因(⚪)为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响(📫)了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了(⌚)解这个工作狂，叫他去工作(➰)，文(🌦)森特起身，下楼梯赶去现场的速度(📍)，飞快(🏯)。
德尼罗饰演的尼尔和文森(🌫)特一样强大，但他更(🈴)讲究秩序，说(🥦)话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究(🕒)原则、有仇必报，在影片最后，他看(✴)了看自(🔰)己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感(🕶)情(🗑)，怎么不逞英雄，开上车撞将出去(⛺)？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(🛑)定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接(🛴)保险的远走，就说(🔱)明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么(🧔)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做(🌻)我最擅长的，去抢劫，你做你最(😟)擅(🔑)长的，来捉我这样的人(🏽)。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋(🤸)友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣(🍶)，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的(⚽)脑(😉)袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹(🚆)送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：(🙏)“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(👃)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(🐷)着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何(😹)家具，这些场景的美术(🔽)设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明(🏆)白，其实自己急切(❤)要一份感情寄托，于是起身(🏩)，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪(🖖)犯，最好(🏿)很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情(🗻)可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(🔑)比文森(🤞)特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆(🖋)对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生(🎾)活？”尼(✡)尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾(🧠)地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是(🤽)这个大男人没法解(🐳)决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他(⚪)对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开(🥕)运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的(🌛)老婆虽然因(👃)为他的赌钱和脾(😑)气而出轨，但(🗓)仍然深爱他，她只在(🌪)阳台上悄悄动(📥)了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有(🍬)埋伏的警察，于是(🐚)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自(👩)己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚(🔹)好一点，他就开车离开了保护人的房(✒)子不顾危险(🏾)去找老(🛫)婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里(🏔)丹，戏份极少，死的(🍿)很快，但关于他的几个场景中，我们清晰(🎗)地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使(📟)唤奴隶。他的(⛄)女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲(🔝)”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃(📎)跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(🏳)们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电(😇)影中，他们几乎都有流过或者要(📖)流眼泪的时候，那时他(🥠)们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的(📖)那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论(👃)各自的梦，一个梦见自己抓过(💦)的罪犯(🌜)，一个(🦇)梦见(🤯)自己溺在水里，然(🥃)后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺(🔺)杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己(😌)，不(⛳)得不孤独下去。
看这样(🍚)一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢(✉)劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男(🌪)人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人(🌜)心(🎶)中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女(🥈)人(✉)，却给了女(🤐)人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克(🐾)尔·曼安排(🤗)的那(⛹)些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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