剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族(🔌)，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(📥)斗。身为长房长(🚵)孙的觉新，在老(📝)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(🌔)母之(🧗)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不(😌)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉(🚘)妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(👥)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个(🤠)性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有(🚹)口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任(🚟)，彼此相互扶持，互敬互(🚷)重。不料平静(😮)的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(🏀)妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都(🕯)。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不(🔗)幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着(🖌)瑞珏，前往探(🤒)视。觉新(🤳)愧对瑞珏，又放不(🎳)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑(💗)不(💹)住地向(😗)两个弟弟倾吐。觉民和觉(👒)慧除(🍢)了给(♏)予觉新安慰(🗽)外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密(😣)。
觉民和觉慧亦(👣)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉(🐶)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(🔡)教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(🍯)够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很(🏢)快就破碎了。冯老爷看(👟)上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(🤲)还是(📄)没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(💩)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情(🍣)更加(🥪)沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的(🏺)只(🤩)有(🔂)下辈子还了。
冯老爷想(👃)把(🕠)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家(❎)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新(🌙)把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(📍)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗(🚏)去当卖(🐝)，在外面养起小公馆，还欠下(😉)一大笔债。东窗事发，老太(🍇)爷气坏了(🚭)，一病不起。自知不久于人(🛢)世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(🔷)兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气(🛤)。
老太爷走了，所代表(❕)的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🎂)送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他(🉐)想逃离这一切，可他不(⤵)能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(👉)续学业。觉慧(📀)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(😪)，他做不了的事，就(📒)让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉(🤼)慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十(🚀)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(😠)上送行的大哥，依稀言(🙅)犹在耳：“三弟，你一定要(🐫)努力，帮大哥争一(🚊)口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(🦗)的作品，了(⛺)解的只是大概框(🚘)架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(🦏)对中国文化的一种不敬。在看(👞)了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消(🏡)了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽(🙎)然在故事叙述及中心立意上有很大改动(🎥)，但毕竟不(👑)似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集(🍲)，我(🍓)基本上是(❇)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的(⬜)懦弱服(📋)从都是可以被理解的，他的(💬)内心(⏱)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满(🧦)是沧桑，背负着沉(📡)重(💚)的压力(☕)，心中有的只剩(❔)无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还(🕒)不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军(🏒)阀等带有时代感的部分减弱，强调(💆)爱情戏(🗒)。“看过《家》《春(📫)》《秋》的读者都知道，巴老原著的(⛓)主题是号召当时的年轻人努力冲(😴)破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改(⛔)编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合(🐱)现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中(🛃)觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(🎭)“要把房顶(🔻)掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与(🤢)梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面(🍵)甚至大胆(♌)拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著(👸)中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(📿)情。把文学名著改编成影视作品，存在三(📩)种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理(🌻)解原著基础上的适度改写(🏗)；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多(🥢)的(🚧)是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(🐙)》的最大特点是削(🥜)弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推(🎥)到最重要的位置(😘)。这不能不说是一(🌁)种折中(🏯)的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人(🐪)了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(🤘)品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国(😱)现代著(💶)名作家巴金的代表作(🐶)。
1931年，巴金的创作着力点，转向(🔺)自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(🐺)露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长(🤰)们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(😟)无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(😘)家(😦)庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制(🎒)度，与他(⏩)衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(⚾)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋(💧)芒，并没有简单地指(🤕)向这个人(🐫)物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表(🐆)的(⛎)家庭制度，从这个意义上说，小(🌇)说描写高(🙃)老太爷临死前破例对觉慧表(👔)示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅(📉)、(🌦)瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成(🌨)的。由于各自的处境与选择不同，他们的(👵)爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(📥)的受害者，他(👗)既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(🎤)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想(🚳)与行动的矛盾(🍫)中(🥚)，在无所适从中承受精神煎熬(🏗)。就人物形象塑造来说，觉新是(🏟)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的(🃏)反抗对照着表现的。觉慧是高家(📜)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(🏛)地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(🔥)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方(🎤)总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自(🖌)己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主(👼)要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(🏵)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一(🍎)定就有(🚆)作者自己，可是书中那些人物却(🎧)都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：(🧙)我写(Ⓜ)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人(💌)一块儿在魔爪(🎧)下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟(💂)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在(👕)梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(🚆)牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(🦋)合理制度的“积愤”才有机会吐露出(🍝)来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨(🚞)、电》，但最(🍎)受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动(🥃)前后中国社会剧烈和巨(😡)大的变革，从家族本位社会(👻)向个人(⏯)和国(➿)家(🌾)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中(🦂)国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(🚭)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型(🌳)人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小(🕠)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟(🎄)脱笼似(🎋)的离家，搭(🌗)上往上海的船，望着一江东去(🐪)的秋水，他写道(🙏)：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他(⬜)从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去(💷)。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(🧢)能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力(🚍)在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住(🙃)在变革中(🐀)旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变(💻)革“激流”的澎湃。《家(🥛)》是激流年代的一(🥑)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题(⛪)三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀(🔌)有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(🛑)部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金(🏀)一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(🔼)舞我的源泉。
在他一切的作品(🚰)中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读(✂)他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出(🖋)来的，呻吟出来(📻)的，是自(🕴)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流(😰)》总序，短短只有一千字(🏸)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与(📻)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话(😇)。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱(🐻)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🎁)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(🐏)的人十分可爱，可恨的人(🦇)只感到可悯(含有同情的(🈚)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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