剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权(🙏)的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(🕶)的利益，明争暗斗。身为(🖌)长房长(💖)孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决(🌷)定，娶了素不(🕳)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过(🛄)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承(📦)继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒(⭐)，一些有形无形的箭齐射向他。为了(🛎)维(🥣)护高家的形(🐎)象和家族的团结，觉(🐤)新总是忍气(🛄)吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(📳)子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重(🛄)。不料平静的日子却被梅芬的再度出(🥡)现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(➰)和对(✏)方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离(🚫)开，如(📏)今却灰头土脸(⚽)地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(🔙)来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞(🐖)珏，前往探视。觉新(🎗)愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(🖋)煎熬不已，终(🐲)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和(🌅)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦(🛫)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他(🧀)们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(👭)凤对(🥩)未来很悲观。觉慧教鸣(🍭)凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(➕)凤，老太爷为了还老朋友(📘)一个人情，答应让(👯)鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧(📻)，几番挣扎，最(😛)终还是没有(📼)开口。就在被送出去的前一晚，投湖(🛶)自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平(📼)，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(💕)影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有(🥋)下辈子(👯)还(👱)了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(🔽)人找回来，婚事如期(😽)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的(🏰)首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(📻)爷气坏了(🥩)，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧(✈)把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这(🕯)个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(🤭)太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争(㊙)夺家产，无所不用其极，丑态百(🐖)出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的(⛴)陋习夺去了觉新挚爱的两个女(🥁)人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可(🍟)他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(⛰)他暗地里资助(❌)，觉慧才能无后(⚓)顾之(🅰)忧地继(📧)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了(👢)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送(♐)行的大哥，依稀言(🍴)犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(〽)一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很(🔋)是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(🍜)国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅(🏄)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心(💔)立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(🥡)多电视剧的胡编乱造和漏洞百(🖥)出，外加演员总体表演还不错，这部(😂)剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段(🗃)，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不(🌂)时还流下眼泪(🦋)。尤其是每次看到觉(🤼)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(🙉)个封建大家(🚆)庭的长孙(🍥)，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦(🌼)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的(🎉)人物，内心(🌧)充满矛盾，精(🥫)神饱(⏹)受煎熬。
这是(🍺)一部还不(🧙)错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅(🏩)
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(🕡)》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封(🗡)建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调(💝)爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(🤞)读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时(📞)代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的(🅾)，因此新版《家》是(📭)一部符合现代人审美方式的(📥)情感大戏。”比(🔆)如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的(🖐)愤怒和反抗只用(🚠)了“要把房顶(🎚)掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不(📸)起、在家中大闹(🙈)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面(🛹)甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新(🦁)、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心(🐾)人物觉慧要(🎩)冲破旧势力束缚的(🏖)内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实(🙊)于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适(🎂)度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死(🔮)的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(🍙)情戏推到最(🔕)重要(👤)的位置。这不能不说是一种(📣)折中的办法，以爱(⛓)情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多(🎩)的观众，让更多(🌬)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴(🎫)金的作品吗？
《家》巴(🏎)金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴(🏊)金的创作着(😹)力点，转向自己最为熟悉的经验—(👓)—封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露(🤫)封建家庭罪恶、展(🚑)示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以(🖥)深刻的现实(🏪)主义笔触，刻画了高公馆封建(🍰)家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表(🔄)。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(🤱)青春、爱情与生命。然而，他所(🌅)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(👅)无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(👴)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(🧔)宽厚，就是(⏹)相当深刻的一笔；表明作者即使(🤯)是对反面(🎊)人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉(😊)新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(🌗)的处境与选择不同(✋)，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个(🏃)封建(🌫)家庭和礼教制度的受害者，他既清楚(🥕)封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象(📡)中性(🍩)格内涵最为复杂的(💢)悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧(🈷)的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(📅)葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(🖊)样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(〰)光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽(🛳)管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我(🏸)无论正在什么地方总能看见一股生活的激流(🚦)在动荡，在创(🌘)造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之(🕓)前发表的《灭亡》只是一个(🕍)中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自(📺)己，可是(🐧)书(🌤)中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(👛)眼见过或(💮)者亲(👪)身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🤺)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎(💽)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道(⏲)我(🚑)是在挖开我的(🤲)回忆(🖖)的坟墓。那些惨痛的回忆(⚡)到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让(🐂)他们来做一次牺牲品(💁)吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(😴)合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一(🧦)篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度(🙊)叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨(🍌)、电》，但最受读者欢迎的则(🏯)是激流三部曲《家(🧠)》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后(😞)是个(🏝)人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的(🌪)安乐窝，在新时代的(🍖)风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(🎢)一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此(🍜)这部书的(🌕)火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(🤠)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他(🗓)写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家(🗂)带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾(🚶)，颇有艺术(🏝)匠心，在读完(🐬)全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说(😽)的(✳)魅力(🌧)在左(🍗)列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革(👃)中旧和新的人物典型，同时用一(🦀)连串的典型冲(✊)突事件(🦋)，表达(🚭)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个(🍒)方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生(😵)涩和(😇)粗糙(🦗)显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的(🛍)小说，十部(🍳)之中有九部，在写作时都怀(💨)有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(🔜)纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最(🚊)后一行写道：
我始终记住(⏹)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在(🏀)他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然(👀)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生(🥫)在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序(🧞)，短短只有一(🃏)千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见(🙇)那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(🤭)数次的重复类(🛅)似的话。读者或(🆖)许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他(💴)的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人(📼)记起“哀而不伤、(🍶)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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