剧情简介
从前有个人对(🔔)我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应(㊗)该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警(📤)察与贼(🐕)天生就是一对冤家，而他就是一个警察(🔢)，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人(✡)的故事是不乏温暖的。
他们(🈂)注定要在这个伤心的城(👐)市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这(🗒)让他们只能各走各的，然后决一死战(🏎)。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人(🛹)过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星(🐡)溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看(🏙)了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶(㊙)的灯火通明的城市上空划(🤒)过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这(❇)一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成(👲)电影，也没可能哪怕只有七分(🍻)接近《盗火线》的(🕤)水平。很(🛂)可能他(😯)自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋(👲)予了多少细(📄)节与情感。
第一遍(⛓)看盗火线的时候，是在几年前，那(🙁)时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作(💸)场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的(⛰)导演，动作戏极注重细节，所以需要找军(💶)官来给演员们上(🌗)射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的(🚂)站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观(🍇)的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净(🔱)，除非必要，否则很少见到用血流四溅(📺)来增加效果。
第二遍(🚱)看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重(🌋)点压根不(🤥)在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分(🐥)钟，而这是一(🐫)部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：(🐁)包(🐙)括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之(🐀)间的家庭聚会等等(🛀)场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫(〰)匪或者警察之中某一方设计成全能(🤕)。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露(🔛)、女人，都(⛰)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者(🈷)纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的(➰)下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看(🛁)得出这些(🤲)男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候(🚍)，关于动作戏的(🐛)热血沸腾和激动早没(🅱)了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最(🅰)优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再(👻)次浮现(🕙)，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后(📲)，婚姻(🏬)危机也不那么清晰(🕴)。这些男人的内心(😩)突然全部跃到了眼前。每个男人，不(🚱)论是主要角色还是(🗃)小(🌋)到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快(🔖)看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可(🙏)以(🕚)搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(🎷)句话声音猛地(🌇)扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被(😚)他的气势震得(⛎)坐立不安，畏缩得像要掐(🚭)死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经(🌙)是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上(🍢)下班，然后“分享”一下一天的(👙)工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：(🔖)“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个(🐢)人把自己的婴儿放到了(🔲)微波炉里烤了，就因为这婴(🌼)儿太闹。来吧，我(🤳)们来分享。”老(🍋)婆(👨)听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起(😆)”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包(👀)围自己。
他没有办法把工(🚚)作和感情处理妥当，因为他是一个在(🤙)黑暗中(🔮)游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那(🏆)台小电视机甚至更亲(🚜)近一些，因为回(🕋)到家，它不能对(㊙)老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割(💻)腕的继女救出来，在医院搂(🚯)着老婆，传呼机响了，他看了一(🤙)眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身(🔄)，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那(🦊)么大情绪但掷地有声(🛍)，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、(🐭)有仇必报，在影片最后(🧀)，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的(🎅)文森(🕥)特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞(🥑)将出去？他是个有原则的贼(🎮)，他需要脱身。他拐下高速公路决(🥀)定找文(👦)格鲁报仇而不是带着心爱的人直(〽)接(🍘)保险的远走，就说明了他(🎶)是个专业的，讲规(❗)则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他(🧜)不要抢(👈)劫的劝告时他说(👹)过，“我做我最擅长(🤹)的，去抢劫，你做(😧)你最擅(🍳)长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了(💺)行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有(📘)原则地杀(🏂)了人(🈹)，将导致不必要(⛏)的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进(🚲)了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去(🦌)，撂下狠话：“电话那头听我说话(🎡)的，已经是个死(👹)人。”
尼尔的弱，和文森特一样(🍳)，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房(😗)间里除了沙发没(⏸)有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离(🌓)去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急(😻)切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好(🎴)很“干净”，不(📰)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的(🍸)日子过久了，并不会逐(🏧)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可(🍯)以让自己心里最弱的地(🥔)方可(🍅)以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的(📸)时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球(💑)赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾(💟)，但义无反顾地要带着伊迪(🦔)一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大(🏑)男人没法解决(🌎)的矛盾，他(🆒)的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开(🧔)运钞车的装甲(🌚)的强力(🚂)炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩(👒)护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(🐳)大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(🏎)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌(😵)钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动(🛒)了一下手掌，克里(🕴)斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是(🙏)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他(💽)只说：“没有(🤪)莎琳我不走。”伤刚(💠)好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机(👢)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏(🎢)份极少，死的很快，但关于他(👌)的几个场景中，我们清晰地看出他的(😘)苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(📢)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他(🥄)无法忍受饭店老板一再的贬低、奚(🕡)落和精神上的侮辱，因为他还是个(👿)身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放(⬆)弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆(🦆)若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了(⏲)，尼尔(📽)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛(😴)苦(🌖)，然后告诉尼尔，来的人威胁杀(🍑)他老(🦎)婆，他才说出秘密的，并非他自己遭(🔪)毒打而泄密，女人也这是这个(🔣)硬汉的(🗓)弱。
只有这样看(🤣)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(🧛)们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要(🌉)流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那(🔨)一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺(📐)惺相惜却绝无可能成为朋(🆖)友(😯)的友谊；最喜欢的场(🧘)景，还是阿尔·帕西诺和德·(🥗)尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义(🤟)；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·(🌈)尼罗之后(🍺)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想(👣)起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想(🍯)到这些(🍪)，大概说明，我没有这些男人(🚊)的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有(☔)的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细(🛩)致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演(⬜)《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果(📎)，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文(🎚)章，不小心发现，迈克尔·曼(🐐)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片(🍰)中男人们最后的下场一样沮丧到极点(🌤)。
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