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剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有(🍲)四个儿子，长子辞官(😟)后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(🍹)受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担(🤝)，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大(👅)哥太过懦(🏊)弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和(🦎)妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相(🥘)互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是(🙏)去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(🤚)妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日(🔢)风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外(🐼)和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替(🕌)觉新守住这(☔)个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕(💧)。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(📄)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(😵)小一起长大，渐(🛷)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(⚽)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(🏘)常给(❣)与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦(🈵)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🍈)爷为了还老朋友一个人情(🤟)，答应(🚜)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让(🖤)觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的(🕚)劝说下留了下(🍁)来。然一(🌕)波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(🎓)病逝，又接(🦓)踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(👡)的只有下辈(📱)子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(🛣)。觉民自知(🛁)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷(🥧)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉(🛫)新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(🍸)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的(🏔)首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(🌸)民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(🐀)好消(📴)息告(🚀)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷(➕)正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制(🧦)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬(🎭)生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(📼)来，不(🚞)再扮演封建家庭的忠臣。他想(🔁)逃离这一切，可(🔛)他不能(😸)走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助(⏳)，觉慧才能无后顾之忧地继续学(♈)业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让(🐿)觉慧去完成吧！
天蒙(🔬)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(❕)，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(🤘)哥争一口气！”
《家》电(👐)视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(📻)。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读(🤒)过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想(🌵)法，不过被妈妈劝(🏒)阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电(🚚)视剧就当是对故事梗概(🤤)做个了解吧(🖐)。因为没有任(🦂)何比(😿)较，对于这部剧感觉(🕉)还是很不错的。由于(🙃)是根据原著改编(🔌)，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏(🦒)洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基(👮)本上是哽咽着看，时不时(🌽)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁(⬛)不住想(🙏)要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦(🈯)弱服从都是可以被理解的(📰)，他的内心实(🚵)在(🚼)是太苦了。黄磊所饰演(😴)的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(😎)只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内(🚴)心充满矛盾，精神饱受煎熬(🚦)。
这是一(⏯)部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电(🤑)视剧《家》介绍
觉新——黄磊(📐)瑞珏——黄(🛂)奕
梅芬——(🗳)李小冉觉慧—(🚤)—陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明(👻)星版(🙊)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反(🗺)封建、反军阀等带有时代感(🚷)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(🧒)主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封(🚭)建主题进行改编，显然与时代有(🖕)些(👦)脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚(🤟)的戏，表达他的愤怒和反抗只(🔏)用了“要把房顶(♒)掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与(🌁)梅表姐各自成家后(😳)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉(🦎)新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内(🐄)容则被淡(😊)化，强(🔸)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(💄)品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解(🐂)原著基础上的适度改写；还有(😌)一些改编作(🚳)品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金(💌)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出(🏰)控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(🌭)大特点是(🎬)削弱了原著中反封建的(❇)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现(🍭)代人情感的表达方式呈现(🎊)，目的就是要吸引(😀)更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是(✍)巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金(🔔)的代表作。
1931年(🥖)，巴金的创作着力点，转(🎣)向自己最为熟悉的经验——封建家庭(😀)的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(🀄)露封建家庭罪恶、展示封建家庭(⏫)制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残(🧦)忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权(🆑)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度(🦉)，与他衰朽的(🤳)躯(👫)体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(❔)的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞(🦁)这个人物所代表的家庭(🐔)制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表(💶)示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有(🚀)简单化，而是努力展示其性格(🌰)的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由(🗄)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与(🙅)选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者(🛡)，他既清楚封建伦理道(😹)德对包括他本人在内的青(💢)年(🤭)一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长(🎢)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时(🌭)处于思想与行动的矛(😧)盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家(🚊)》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(🥓)建家庭“是埋葬(👆)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(💑)敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是(🐫)无边的黑暗，但是我(🏓)并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能(💣)看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望(🚕)和理想，主要寓奇在觉慧这(🚗)一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（(📺)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三(🈸)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用(🐝)了《激流》的名字。《家》里面不一定就(🗳)有作者自己，可是书中那(📓)些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(🤗)爱的年(🔎)轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(💵)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异(🐊)常鲜明。在我还是一(🚴)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些(🌞)可爱的年轻生命横遭摧(😈)残，以至于得到悲惨的结(🤡)局。那个时(👂)候我的(✳)心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(😃)种感情。我甚(🤟)至说过觉慧在他哥哥面前所(👮)说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(🐖)一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说(🐘)：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾(🤮)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激(🏟)流三部(🐪)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中(📡)国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本(📙)位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、(❣)福祸与共的大家族的(🙍)束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(💚)家和社会。《家》给予这一从旧到新(🚋)的变革提(🔻)供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但(🥏)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多(💝)读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中(🚚)那(✏)“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(👜)笼似的离家，搭上往(💛)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家(🏃)带到那未知的城市和(📖)未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之(🔥)后(🐧)，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几(🔖)点：
(一(🚋))作者抓住了那个(🎇)变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、(😯)情节(🐕)和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结(💱)构完整(🚰)，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免(🤟)俗，但是《家》是为纪(🗽)念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(🐄)舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的(👓)，是(🈁)唱出来的，呻吟出来的，是自(🚨)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短(🐘)只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由(⛵)爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数(🍻)次的重复(🗺)类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🖕)融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我(🅰)们觉得可爱的人(🔁)十分可(🤫)爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(📅)而有怒(🍞)”那两句(🤨)话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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