剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大(😋)家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🥘)日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(🚴)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作(🦇)主下，被迫放弃和表妹梅(🙊)芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(📮)芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的(😋)箭齐射向他。为了维护高家的形象和(🐦)家族的团结，觉(📿)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(🛬)大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆(💡)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜(🚟)的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(🤹)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(🔜)都。昔日风风光光地离开，如今却(🎌)灰头(🏿)土脸地回来，好面子的钱姨(✴)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深(🔚)，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(🧜)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(🌳)住地向两个弟弟(📂)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰(🎄)外(♏)，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密(🌈)。
觉民和觉慧亦心有(🦃)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的(🏍)女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(🗝)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(😬)未来很悲(🚈)观。觉(🛃)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(🦖)朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(🕗)凤，老太爷为了还老朋友(🎗)一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看(🔮)透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的(🎅)劝说下留了下来。然一波未平，一波又起(🥊)。尚未走出鸣凤自杀(🕍)身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(✊)弟的心(🔔)情更加沉(🌺)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他(🏾)知道欠梅芬(👘)的只有下辈子还了。
冯老爷想把(♒)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(🚫)太爷，命觉(⬇)新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手(🗡)足之间，觉新里外不是人(🕍)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗(🏑)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久(🍅)于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(🏿)赶回公馆(📄)时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的(😦)专制威权也分崩离析。各房(☔)的矛盾(⛓)浮上台面，争夺家产，无所不(😓)用其(😬)极，丑态百出。更(🍌)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼(🆎)觉新把瑞珏(⏲)送到城外待产。觉新力争无效(🌌)，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封(🐠)建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地(📖)里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(😸)不以(🚙)为意，心想家里是需要一个叛徒，他(🤬)做不了的事，就让(🐙)觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧(🍗)带着(📚)觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(👎)头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一(🤮)口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是(🤘)大(👚)概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(💌)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意(🧘)上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(🌸)的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为(😓)这(📳)样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(👈)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人(🥥)物，内心(🚴)充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错(👔)的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞(🧦)珏—(🚵)—黄奕
梅芬—(🤣)—李小冉觉(✔)慧——陆毅
新版《家》强调爱情(🍷)
该剧被称作“明星版《家(🚠)》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(💇)把原著中反封建、反军阀等带有时代(🦏)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有(🐏)些脱节。动人(🗼)的情感是永(🔝)远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代(🔡)人审美方式的情感大(🦂)戏。”比如原(🍾)著中觉新被逼婚的戏，表达他(👶)的愤怒(🛹)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新(🥒)与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面(🌎)甚至大胆拥抱的戏。
新版(🥄)《家》以(🥨)觉新、(🐌)瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的(⏮)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在(😒)三种情(🧣)形(🔦)：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还(🕑)有一些改编作品，只(🤽)借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生(🥧)前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最(🔱)重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以(📖)爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更(♍)多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(🐾)，这还是巴金的作品吗？
《家》巴(😓)金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创(🔐)作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭(🔠)制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆(〽)封(🥃)建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则(🖌)专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型(🥞)的(📭)代表。他是这个封建家族最高的(♌)统治者，以(🦀)不许置疑的绝对权力，维护(📱)封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(🍐)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单(💈)地指向这个人物(📵)的恶德恶行，而是(🐋)深入鞭(🏽)挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义(👍)上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深(🔢)刻的一笔；表明作者(🙉)即使(👖)是对反面人物(📇)，也没有简单化(🏚)，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴(🌠)、觉(👂)慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉(🍰)新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青(😧)年一代的残害，又不(❤)能不担负起封建家庭的长子(🤧)责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却(😁)于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受(🛥)精神煎熬。就人(🤯)物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中(🅾)性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的(👽)觉醒者，他认(💦)识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(🍸)不孤独，并不绝望，我无论正(📉)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以(💼)说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这(🏍)一形象里。
《家》评赏
《家》是巴(💂)金的第一部长篇小说（(🦁)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名(🎻)字。《家》里面不一定就有作者自(🥃)己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(❇)见过或者亲身经(🧓)历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一(🤲)块儿在魔爪(🌎)下(📯)面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命(🐯)欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回(📊)忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候(💙)我的心因为爱怜而痛苦，但(🚁)同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧(🔤)在他哥哥(🗳)面前所说的话：“让他们来做一(⌚)次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合(🔱)理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂(🔩)死的制度叫出(🔀)我的‘我控’。”
巴(✋)金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(🆙)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动(🦆)前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变(🤧)革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、(🔮)福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年(💔)月安是中国人的安乐窝，在(🐬)新(👉)时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供(🔞)了典型(🚔)人物和典型故事。这一大变(✖)革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书(🏅)的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(🐂)
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的(📣)城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(🔧)能(🥢)立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住(🕝)了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典(🔛)型冲突(🐁)事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(🔘)流年代的(⏺)一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是(⚪)匀称、和谐。由(🐊)于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和(🍏)粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(🎑)怀有一个文学以外的(🙊)目标，巴金也未能免俗，但是《家》是(🕘)为纪念他大哥写(🔪)的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味(🐉)最(🌴)纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是(🌲)鼓舞我的源泉。
在他一切的作品(🥚)中都满溢着纯洁的青春气息。《家(🌜)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的(🌝)小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天(🙏)赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激(🍛)流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这(🍶)里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的(🖍)恨，”(3)“……可以看见那(🔙)一股由爱与恨，欢乐与(🤱)受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或(⏲)许误解他是一个(😍)爱恨分(🍨)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(🛁)如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨(📟)得软弱。这(🔈)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里(🌥)，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(🌽)有怒”那两句话，《家》具有(🐡)这两种恰(💺)到好处之美。
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