剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三(🚴)代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太(🍇)爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长(😯)房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹(🌏)梅芬的(🌳)爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(🙈)重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉(⛑)慧眼(👍)里，很不以为然，生气大哥太过懦(🦌)弱，觉新有口难言。
匆匆两年(🚓)，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互(🐘)扶持，互敬互重。不料平静(🐐)的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来(🌺)梅芬当年是去冲(🥥)喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一(🥌)家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(🚥)来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的(🉑)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(🧝)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐(⛩)的情(💉)谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉(🔳)民和觉(🤤)慧亦心有所属，但大哥觉新和梅(✒)表姐的(👯)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此(📹)互有好感，低调地交(🚐)往着(💌)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(👢)来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(🍺)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(🕢)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的(🕣)梦很快就破碎了。冯老爷看上(🐭)鸣凤，老太爷为了还老朋友(🍰)一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(✉)身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(🤮)。然一波未平，一波又起(👭)。尚未走出鸣凤自杀身亡的(😇)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(🏕)家(⛎)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄(🎮)孙女许给(🎰)觉民，老太爷一口答应(🚌)。觉民自知反抗无效，离家出走(🙄)。这一(🎊)来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行(😜)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不(🎞)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔(😻)把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(✍)回来(🧒)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把(😉)这(📝)个好消息告诉觉民(📻)。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上(🙂)台面，争夺家产，无所不用其极(🌐)，丑态百出。更(😠)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(📣)瑞珏送到城外(📛)待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(🌵)境(🈵)。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(🛬)经生(💑)活了十八年，让他又爱(😕)又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定(💱)要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看(🏽)过原著和老版的(🏫)电视剧，感觉很是愧疚(➿)。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购(🚷)买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的(🕟)人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较(💷)，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中(🍒)心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(🎱)多电视剧的胡编乱造和漏(🎛)洞百出，外加演员总体(🕎)表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视(😟)剧。在剧(🐛)集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(🤑)是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压(📪)力，心(⏬)中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(🍔)个(🚏)没有希望(🔮)的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧(🌄)集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李(🦆)小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版(🔺)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(🍖)堂》等(🕣)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(🌍)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(🔬)知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老(🎙)原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼(🥐)婚(🥞)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(🔈)自成(🎛)家后再次重聚，也安(🎍)排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新(🍚)版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧(🛍)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🚌)编成影视作品，存在三(⛔)种情形：一种比较(⏹)忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适(🛀)度改写；还有一些改编作品(🔍)，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(🍙)特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的(👵)位置。这不能不说是一种折中的办(🅱)法，以爱情这个更符合现(😙)代人情感的表达方式呈现，目的就是要(❌)吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作(🦋)了揭露封建家庭罪恶(🔇)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的(🖊)小说《家》。
《家》以深刻(🎧)的现实主义笔触，刻(⛹)画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、(🕴)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以(🙀)不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(⏱)，已经日薄(⭐)西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物(✴)。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单(🈂)地(🕔)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说(🙌)，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示(🥧)的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对(🔚)反面人物，也没有(🥞)简(⛑)单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(➖)风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事(😁)各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(📞)建伦理道德对包括(👶)他本人在内的青年一代的残害，又不能不担(💦)负起封建家庭的长子(🚆)责(🚃)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却(🛁)于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(📱)抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉(🐖)醒者，他认(💄)识到，封建家庭“是埋(⛄)葬青年人青春(🌃)和幸福的坟墓”，他不(📍)肯象(🥘)觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的(🤬)序言里曾说，尽管“周围是无(🉑)边的黑暗，但是(🥔)我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总(⏹)能看见一股生活的激(🚊)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部(🔎)曲(🍹)》之一(😠)写成的(📡)。所以最初发(🐭)表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都(📄)是作者所(🐆)爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(🤐)亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候(🔄)我仿佛(🥙)在跟一些人(⏫)一块(🔩)儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着(⏬)那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹(🦌)一些可爱的年轻(🖇)生命横遭摧残(⏸)，以至(👋)于得(🤔)到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而(🈂)痛苦，但同时它又充满恶毒的(🐭)诅咒。我有过觉(🔈)慧在梅(♑)的灵(🤢)前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(⛽)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积(🛐)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(🎴)控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本(🥃)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在(🕧)悠久的年(🗽)月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成(🤺)了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(🐵)会。《家》给(🔗)予这一从旧到新的变革提供了典型人(♓)物和典型故事。这一大变革(🆕)到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没(📜)有熄灭，许(🌮)多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(🥠)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的(🗾)水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人(😄)群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(🌶)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(🍎)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(😁)字的生(🙏)涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中(🕹)有九部，在(🎏)写作时都怀有(🎃)一个文学以外的目标，巴金也(⏳)未能免俗，但是《家(🏓)》是为纪念他大哥写的，他必须放(🍲)下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(😖)纯、生(🎿)活味最浓的小说。
(三)巴金(⌛)一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一(🔛)切的作品(😅)中都(💤)满溢着纯洁的青春气息(♐)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他(🍻)的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说(🕍)：“永生在青春的原野”。
(四)巴金(💢)在一九三一年四(🌀)月写的《激(🚜)流》总(⚡)序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股(🤦)由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它(🍫)作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(🔼)得浅，爱得如火烧(📹)，恨得如雪融(💇)的人。换言之，他爱得认真(🏏)，恨得软(🚅)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有(🥤)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🥒)而有怒”那(👌)两句话，《家》具有这两(🤴)种恰到好处(🏥)之美。
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