剧情简介
电视剧《家》故事梗(🔪)概：(📜)
高家是一个三代同堂(♏)的封建大(🎋)家族，当家掌权的是高老太(👉)爷。高老太爷有四(🌞)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太(⛏)爷的作(🚨)主下(🈚)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(🚼)阄(🥓)决定，娶了(🌶)素不相识的瑞珏。在此(🦗)同时(🏴)，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩(🎐)，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形(🏞)的箭齐射向他。为了(🐥)维护高家的形(😃)象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(🏻)全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体(🔈)认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互(💽)敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因(🐾)病过世。钱姨妈见(⏩)女儿日(🕧)子过不(🐵)下(🤞)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(🤠)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(🐥)不住(🚿)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(😒)下梅芬，内心煎熬不已，终(🏊)于压(🛌)抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(👰)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守(🅱)住这个秘密。
觉民和觉慧亦心(🌩)有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫(😢)头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(♒)来往。然身(🚶)份和阶级(🚯)的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(🈹)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(🆖)冯老爷做小。鸣(🎚)凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的(👾)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然(🔶)一波(⛴)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(🍘)弟的心情更加沉重了(🔽)。尤其是觉新，痛苦自责不已，他(🌹)知道(🏠)欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄(📎)孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(🗂)，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(🧗)的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰(🎢)骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🐉)下一大笔债(✝)。东窗事发，老(㊙)太爷气坏了，一病不起(🎻)。自知不久于人世，终于松口，让觉(💪)慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉(😼)慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(🏔)最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争(🔦)夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口(💵)替老太爷避开(🎫)“血光之灾”，逼觉(💲)新把瑞珏(🌄)送到城外待产。觉新(🏀)力争无效，只好照办(🍚)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了(😺)觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来(🏢)，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助(🌄)，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以(✂)为意，心想(🎩)家里是需要一个叛(🏖)徒，他做不了的(🌈)事，就让觉慧去完成吧！
天蒙(🚍)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生(🚸)活了十八年，让他(💴)又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮(🔖)大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原(😣)著
没有看过原著和老版的电(🍽)视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金(🀄)和他的作品，了解的只是大(😽)概(💅)框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后(📱)，一度萌生想要购买及认真阅(⌚)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(🛑)了。如同21世纪的(🗒)人已没那(💈)么太大必要去阅读《牛氓》一(📉)样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有(🗿)任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是(🌹)根据原著(🎏)改编，虽然在故事叙述及(🔐)中心立(🌱)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(🕰)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想(😽)要流泪，作为(🚕)这(🙌)样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(🍵)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着(🖇)沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞(💻)珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被(🎆)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经(🕜)执导过(🧠)《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(🦎)点是(🛤)把原著中反封建、反(🤝)军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过(🔘)《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(🗡)主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然(🌌)而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(👷)时(🈸)代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审(💵)美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(🍓)的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉(🍍)新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏(🕔)。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故(⛷)事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(🍈)情。把文学名著改编成影视作品，存在三种(🥎)情形：(🕤)一种比(🥣)较忠实于原著内容或其精神；一种(🏦)是在理解原著基础上(📞)的适度改写；还有一些改(🚠)编作品，只借用原著的某些内容，更多(📟)的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(🥙)理制度的死刑(💰)。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容(✏)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一(🤩)种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人(🚑)了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家(🍚)》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为(🌼)熟悉的(👌)经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、(🎛)展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(🍲)馆封建家长(🕟)们的群丑图(🌨)。他们表面(🥗)上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以(📂)不许置(🙇)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(⛺)，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老(🈺)太爷(💎)是旧制度的维护者，也(🌐)是旧制度的产(🍂)物。小说(🌏)在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简(🔬)单地指向这个人物的(🦓)恶德恶行，而是深(👿)入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(🤺)觉慧与鸣(👉)风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有(📽)各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年(🗨)一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的(🌐)爱(🧕)情。他时时处(🌼)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受(🤴)精神煎熬(🚖)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人(💗)物形象中性格(🍰)内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟(🦐)墓”，他不肯(💊)象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说(⭕)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独(😵)，并不绝望，我无论正(📙)在什么地方总能看见一(🏿)股生活的激流在(🔸)动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长(🕯)篇小说(👒)（在《家》之前发表(⛸)的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲(🍾)》之一写成的。所以最初发表的时候用(❤)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可(🚅)是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的(🈳)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写(🏯)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(👵)命欢笑，也陪(📖)着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(👉)遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满(👖)恶(🎱)毒(🔁)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起(🚠)的那种感情。我甚至说过觉慧在他(🎡)哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(➕)”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾(📲)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤(🆎)其是《家》。
“激流”这两(🐵)个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(👎)会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供(✡)了典型人(⏰)物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没(🌀)有熄灭，许多读者(🐇)还可以从《家(💷)》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公(🕚)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(🙏)的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十(🌺)八年的家带(🧟)到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力(💌)在左列几点：
(一)作者抓(🎌)住了那个变革时代的(🧕)焦点，抓住在变(🐪)革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表(💣)达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角(🔇)色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生(💗)以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接(🔴)近真实。因此成为一部人情味最纯、生(👤)活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(🏤)》最后(⏭)一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁(🔟)的青(💫)春气息。《家》尤其浓厚。这种气(📉)息反映一颗单纯(🐱)的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(♓)写出(🤠)来的，是唱出来的，呻吟(🈴)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(😡)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品(🍬)的序言或后记中，无数次的重复类似(🐑)的话。读者或许误解他是一个爱恨分(📓)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的(🐛)人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可(🕖)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家(🌇)》具有这(🔘)两种恰到好处之美。
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