剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家(🛳)掌权的(⏳)是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(🛬)辞官后(🔘)，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下(🥠)，被迫放弃和表妹(📺)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(📉)，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(🚅)宾。
父亲过(📎)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑(🎿)起承继家业的重担(😽)，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的(🐸)态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(🗂)懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿(🏴)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持(🍟)，互敬互重。不(🔳)料平(📓)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了(㊙)。
原来梅芬当年是去冲(〽)喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿(🤴)日子(🚉)过不下(🦊)去，遂和(🖖)对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬(🌻)却意外和觉新重(👪)逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(⛎)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑(📗)不住地向两个弟(🚨)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过(🗝)去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这(📧)个秘密。
觉民(🤺)和觉慧亦心有所属，但(🥝)大(🎿)哥觉(🕑)新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(🉐)，背地(📔)里偷偷来往。然身份和阶级(🦋)的差异，使鸣凤对未来很悲(🙏)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与(👰)打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(🏦)立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(⬅)凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯(🦆)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口(🈳)。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣(🌨)凤的死(🤹)，让觉慧看透这个虚伪腐(😭)败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(🐒)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身(🎮)亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉(🃏)新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(⛄)老太爷，命觉(🧢)新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不(🌜)肯说出(👘)觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五(💆)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发(🍨)，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉(🌰)慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(😓)民。两兄弟赶回公(🏫)馆时(🌔)，老太爷正好咽下最后一口气。
老(🔁)太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产(🙊)，无所不(🍍)用其极，丑态百出。更借口替(🔐)老太爷避开“血光(🔉)之灾”，逼觉(⛎)新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃(👈)离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧(🤬)才能顺利离开。只有他暗地里资助(🍈)，觉慧才能无后顾之(🔞)忧(💶)地继续学(🏗)业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一(㊙)个叛徒，他做不了(🏄)的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(🤢)一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和(💁)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感(🍱)觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了(🏌)电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(🚄)太远了。
打消了看书的念头，看一(👒)下电视剧就当是对故事梗概(🍔)做个了解吧(🍂)。因为没有任何比较(🥋)，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心(✌)立意上(🍭)有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱(🔣)造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基(🕡)本上是哽咽着(😞)看，时不时还流下眼泪。尤其(📃)是(💮)每次看到觉新出场，我(💈)都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦(🏉)弱服(🤨)从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰(🌻)演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩(👓)无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推(🔷)荐(🤫)一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大(🌎)的特点是把原著中(🚋)反封建、反军阀等带有(🤡)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召(🏗)当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感(😔)是永远不会过时的，因此新版《家》是一(🛒)部符合(🏆)现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中(🍭)觉新被逼婚的戏，表达他的愤(🚥)怒和(📅)反抗只(🏿)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(📺)中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(🥒)戏。
新版《家》以(🤪)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人(👼)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原(🍯)著内容或其精神；一种是在理解原著(🍹)基础上的适度改(🔵)写；还有一些改编作品，只借(🤮)用原著的(🍧)某些内容(👸)，更多的是随心所(🥜)欲的再(🤟)度创作。
巴金生前(🐘)曾表示，他写《家》是要(🔙)向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(🐒)情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这(🍔)个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解(🧟)巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创(🖱)作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自(👀)己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭(💫)罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们(💁)的群丑(🅿)图。他们表面上道貌(♿)岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者(🏹)，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫(🌉)护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这(🧥)一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人(🕡)物的恶德恶行，而(📪)是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作(📮)者即使是对反面人(📋)物，也没有简单化，而是努力展示其性格(🌜)的多(⬅)面复(🔔)杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情(🏥)故(🔺)事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者(💞)，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王(😺)义”，结果却于(💑)一切(🏀)无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎(🏘)熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖(🌰)”与觉慧的反抗(😌)对照着表现的(😷)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟(🔝)墓(👱)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(😝)地追求新的光(🤔)明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(🧠)方总能看(🚸)见一股(🈚)生活的激流在动荡，在创造它(🎊)自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是(🛏)巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它(✨)是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写(🔏)成的。所(🎨)以最(🚱)初(🚞)发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定(🈴)就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是(🏤)亲眼见过或者(🔪)亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻(➿)的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(🍯)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年(📋)轻生命横遭摧(📟)残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但(🔥)同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(🎃)在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(🌻)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(🚩)合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所(📢)以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾(🦈)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激(🗽)流三(🥍)部曲《家》、《春》、《秋(🌭)》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五(⏱)四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒(💴)，之后是个人(🍺)从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在(🍑)悠(📎)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱(🧔)出来，面对国(🤟)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有(🏁)完全过去，因此这部书的火焰还没有(⏫)熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小(🙈)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的(🕞)船，望着一江东去(🆎)的秋(🤼)水，他写道：
“这水(🚳)，这可祝福的水啊，它会把他从(🐂)住了十八年的家带到那(⏩)未(⬇)知的城市(🕞)和未知的人群中(🚌)间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作(🤷)者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激(📛)流”的澎湃。《家》是激流年代(🔃)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(🤮)搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为(🐦)纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成(💳)为一部人情味最纯、生活味最浓(🐓)的小说。
(三)巴金一九五一年在(💀)《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气(🚋)息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说(📹)，你毫不感到是在绞汁写出来的(🏺)，是唱出来的，呻吟出来的，是(🚖)自然的天吁(🌷)。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青(🦏)春的(🤑)原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有(🌊)一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(🎨)中，无数次的重复类似的话。读者或(🤞)许误解他是(🏤)一个爱恨分明的人(😇)，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(📫)可爱的人十分(👰)可爱，可恨的人只感到可(🐕)悯(🕐)(含有同情的怜悯)。这里使人记(🥂)起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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