剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四(🏒)个儿子，长(🏰)子辞官后，终日卧(📝)病在床。其它(🌺)三房为了(💅)己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲(🚭)过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各(🛅)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形(🌰)象和家族的团结，觉新(🏘)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在(💠)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的(📮)责(✉)任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却(🤽)被梅(🈶)芬的再度出现而打乱了(⏭)。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对(🕹)方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(🐻)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(😦)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(🕢)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(🤗)新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张(🚕)姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣(💃)凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差(🔤)异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了(📶)，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(🚞)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🍎)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧(🔛)，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投(🌐)湖自尽，以身(🍀)殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝(💭)说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(🦈)子还了。
冯老爷想把(👹)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(⏯)，激怒了老(👀)太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧(🆚)坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和(🚲)手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五(😫)叔把五婶的首饰骗去(🛑)当卖，在(⛽)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世(💂)，终于松口，让(🈹)觉慧把(👆)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(🎞)好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(❣)最后一口气。
老太爷走了，所代(🥨)表的专制(🎲)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产(🎵)，无所不用其极，丑态百出(🎺)。更借口替老(🎒)太爷(🗾)避(🤐)开“血(👍)光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在(🦎)难(🚢)产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离(🚬)这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续(🛎)学业(😋)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛(🛵)徒，他做不了的事，就(🔘)让觉慧去完成吧！
天蒙(🦆)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(🍀)上送行的大哥，依稀言(🏧)犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原(🃏)著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和(🕛)他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看(🏄)了电视剧(🧢)《家》后，一(🧝)度萌生想要购买(🐛)及认真阅读《家》的(🌉)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛(🕚)氓》一样，他们离这个时代太远(🥟)了。
打消了看书(👻)的念头，看一下电(♉)视剧就当是对(💭)故事梗概做个了解吧。因为没有任何比(➡)较，对于(😣)这部剧感觉还(✈)是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故(📛)事(🌀)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多(🔊)电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表(😻)演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集(🎊)的后半段，特别是最后(🕊)一集，我(🤭)基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪(❎)。尤其是每次看到觉新出场，我(🏞)都禁不住想要流泪，作为这样(🍵)一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被(🔓)理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(🕙)是个没有希望的人物，内心(🚥)充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(🎸)。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——(🛳)黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明(🤾)星版(💴)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(👍)是把原著中(⏬)反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋(🗯)》的读者都知道，巴老原(💹)著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编(🚅)，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著(⏲)中觉新被逼婚(🥔)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在(🔽)家中大闹。觉新与梅(🕗)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(🏨)三角恋作为故事主线，原著中心人(💊)物(😴)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名(🌃)著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原(⛽)著内容或其精(🤓)神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所(🚠)欲的再度创作。
巴金生前曾表(🥤)示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一(🏓)个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要(⏺)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表(🍜)达方式呈现，目的就是要吸引更多的观(🌺)众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的(🦖)作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著(🌇)名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家(📓)庭(〰)为素材，创作了(🚙)揭(🤞)露封建家庭罪恶、展(🖕)示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实(🔼)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(🦈)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不(👃)许置疑的绝对权力，维护封建礼教(🆒)和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是(🔐)旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(🍮)代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对(😖)觉慧表(❎)示的宽厚，就是相当深刻的一(🔡)笔；表明作者即(🕢)使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们(👢)的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(🎍)既清楚封建伦理道德对包括他(🍼)本人在内的青年一代的残害，又不能不担负(🥪)起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行(🌧)“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时(📖)处(💅)于思想与行动的矛盾中(📞)，在无所适从中承受精神煎熬。就(🦗)人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格(📮)内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着(🔬)表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封(🐀)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言(🏴)里曾说，尽管“周围是无边(😟)的(💤)黑暗，但是我并不孤独，并不(🧛)绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(💃)活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉(😛)慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它(🍩)是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字(🈴)。《家》里面(🚧)不一定(🍢)就有作者(🏼)自己，可是书中那些(🌛)人物却(⚫)都是作者所爱过的和他所恨过的(💘)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经(😃)历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(✂)在跟(😹)一些人一块儿受苦，跟一些人一(🐴)块(🐀)儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(👖)，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆(🅰)的(🛴)坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(🏿)鲜明。在我还是一个孩(📘)子(😂)的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻(👒)生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(🧀)于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出(🕹)来。所以我在一(😤)九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(📠)垂(🧣)死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金(🐃)自己偏(🤤)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激(🐍)流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社(😙)会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族(🏚)的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐(🐢)窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🤧)国家和社会。《家》给予这一从旧(❣)到新的(🐎)变革提供了典型人物和(🦀)典型故事。这一大变革到今天已(🚺)临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从(🎣)《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写(📫)风雪中那(🆔)“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海(🤨)的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水(🚟)啊，它会把他从住了(🦀)十八年的家(🔡)带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(🧞)能立刻(🚯)离(🍬)开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首(😸)长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时(🍚)都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🌌)写的，他必须放下(🚯)自己的“目(🍡)的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始(🅱)终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴(🐓)金在(🚺)一九三一(⛪)年四月写的(🚲)《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这(🐆)里面有爱(🏁)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(♊)类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(🥧)雪融(😿)的(🙅)人。换言(🎨)之，他爱得(🍫)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人(🐵)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处(🕙)之美。
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