剧情简介
电视剧《家》故事(💰)梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太(🎀)爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(♋)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和(👿)表(♓)妹梅芬的爱(🍸)情，接受“父母之命，媒妁之(🍏)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素(🕒)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过(🖲)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来(🐰)各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(🚡)向他。为了维护高家的形象和家(😕)族的团结，觉新总是忍气吞声，委(🏘)屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉(🦆)慧眼里，很不以为(⛽)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆(🕟)匆两年，有(⏯)了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体(🔊)认出为人父母的责(👦)任，彼此相(🍓)互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱(🍙)姨妈见女儿日子过不下去，遂和(👳)对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日(🎼)风风(🥗)光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(😦)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(🛰)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守(😧)住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所(🆔)属，但大(🏢)哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有(🚚)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(👰)，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲(📚)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(🌔)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的(👗)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(🔫)还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心(📭)欲绝，想求助于(🦅)觉慧，又怕拖(🌆)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口(🍵)。就在(🦅)被送出(📃)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的(🤔)死，让觉慧看(🛃)透这个虚伪(😫)腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留(🍹)了下来。然一波未平，一(👾)波又起。尚未走出(🍆)鸣凤自杀(💅)身亡的(🦈)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加(🍍)沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老(🐢)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答(🖕)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(🎻)，婚事如期举行(🚬)。觉新(📽)求助觉慧，觉慧(💒)坚持不肯说出觉民(🍵)的去处，还把觉新臭骂一顿。夹(🤢)在祖父和(🎋)手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(🕺)觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(📳)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气(🗜)坏了，一病(😲)不起(🎮)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧(🆔)把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所(🍼)代表的专制威权也分(🥇)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极(👋)，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🎛)送到城外待产(😖)。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生(👞)地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱(🥜)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有(🤗)他留下(⛩)来，觉慧才能顺(🏄)利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(🥄)忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙(💫)亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电(😴)视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真(🐂)读过他的任(🚈)何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一(🧞)样，他们离这个时代太(🎣)远了。
打消了看书的念头，看一(😒)下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于(💶)这部剧感觉还是很不(🎇)错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的(✉)胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来(🏡)很不(🚺)错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是(🔮)最后一集，我基本上是哽咽着看，时(😓)不时还流下(🏦)眼泪。尤其是每次看到(🎲)觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为(🚭)这样一个封建大家庭的(👝)长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的(🚵)觉新看上去(💋)满是沧桑，背负着沉(✌)重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新(🚊)版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬(🐭)——李小冉觉慧(🌆)——陆毅
新版《家》强调爱情(🈴)
该(😮)剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(🔔)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建(🐤)主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感(🚎)是永远不会过时(🍛)的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新(📙)被逼婚的戏(🚉)，表(🐺)达他的愤怒和反抗只用了“要把房(Ⓜ)顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家(📫)中(🚺)大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚(🤢)的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(🛒)文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精(🎿)神；(🚶)一种是在(⛔)理解原著基础上的(👹)适度改写；还有一些改编作品，只借用(🎲)原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表(🈲)示(🗨)，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不(🤐)合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情(🔯)戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办(📢)法，以爱情这个(🎈)更符合现代(🎓)人情感的表达(❣)方式呈现，目的就是要吸引更多的(🏆)观众，让更多的人了解巴(✳)金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的(🎺)生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建(🤶)家庭制度衰败崩溃过(🤴)程的小说《家》。
《家》以深刻的(🔸)现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中(🍹)最典型的代表。他是这个封建家族(💏)最高的统治者，以不许(♏)置疑的绝(🙁)对权力，维护封建礼教和家庭制度(🥒)，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护(📫)者，也是旧制度的(⚫)产物(Ⓜ)。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简(⏺)单地指向这个人物的恶(🖌)德恶行，而是深入鞭挞这(🤞)个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的(🚵)一笔；表明作(🛣)者即使是对反面人物，也没有简单(😱)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚(🏝)封建伦理道德对包括他本人在(🚠)内的青年一(🥚)代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(✉)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(🐐)塑造来说，觉(🚹)新是《家》的人物形象中性格内涵最(🎂)为(📃)复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(🍣)葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地(🔣)追求新的光明的人生道路。作家(🤽)在这部小说的(🍾)序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见(🐞)一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家(🐩)》是巴金的(🚓)第一(🙋)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是(🕵)一个中篇）。它是在一(🍱)九三一年作(🏭)为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许(🧣)多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作(🎢)者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(🚙)一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🧜)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目(📗)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残(🚼)，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚(🌄)至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🚁)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的(🦗)一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、(⛎)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五(😓)四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革(🌹)。首先是个人的觉醒，之后是个(🐣)人从休戚相关、福祸与共的(📈)大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱(🍝)出来，面(🍇)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革(🤞)提供了典型人物和典型故事。这一大(💿)变革到(👣)今天已(🏼)临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(😠)的(🥘)哀欢。
小说一开头写风雪中那(📘)“黑(💅)洞”似的(🤳)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(🍚)上海的船，望(🏺)着一江东去的秋水，他写(🍻)道：
“这水，这可祝(🍑)福的水啊，它会把他从住了十八年的(💴)家带到那未知的城市(🙉)和未知的人群中间去。”
这一(🧔)开头一结尾，颇有(😍)艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离(🏋)开书中的世界(👙)。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来(😎)的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学(🌋)以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴(❤)金一九五(👝)一年在《家》的《后记(🗯)》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直(🔯)是(⏱)鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到(🔮)是在绞汁(✅)写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天(🤚)吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次(🎌)：(1)：“这(📗)里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与(👓)恨，欢乐与受(🐚)苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数(🔩)次的重复类似的话。读(💯)者或许误(💄)解他是一个爱恨分明的人(😔)，不，他是爱得(🌔)深，恨得浅，爱得如火烧，恨(📃)得如(🗯)雪(🥇)融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十(🔕)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好(💉)处之美。
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