剧情简介
电视剧《家(🤩)》故事梗概：
高家是一个三代同堂(🖍)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(🐌)辞官后，终日(🐏)卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(👬)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(❌)素不相识的瑞珏。在此同(💲)时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招(➖)来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维(🎶)护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉(🕠)慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(🥊)，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻(🆘)到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的(💣)，不久丈夫就因病过(🕕)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对(🐸)方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(🏭)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉(💱)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又(🔄)放不下梅(🚪)芬，内心煎熬不已，终(🐭)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的(⭕)情谊，主动替觉新守住这个秘密(🍥)。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民(🏧)和张姑妈的女儿(❌)琴，彼此互有(📈)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(🤭)未来很(🗿)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老(🚦)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(🔈)情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🐏)绝，想求助于觉慧，又(🍭)怕(🛐)拖累觉慧，几(📂)番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却(❣)在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影(🕐)，梅芬(🥠)的病逝，又接(🚔)踵而来，高家兄弟的心情更加沉(🕗)重了。尤其是觉新，痛苦自责(🏄)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把(🔤)侄孙女(👯)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出(🌶)走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举(🌯)行。觉(🤱)新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出(🚻)觉民的去处，还把觉新臭骂一顿(🐔)。夹在祖父和(💄)手(👟)足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔(🍏)债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世(😜)，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(⚓)事暂(👊)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各(🐔)房的(💟)矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更(😿)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送(🏞)到城外待产。觉新力争无(🚌)效，只好照办，没想到却(🤨)硬生生地让瑞珏在难产(🗡)中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来(✌)，不再扮演封建家庭的忠臣。他想(🌦)逃离这一切，可(🔙)他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后(🥢)顾(🦋)之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(🐠)新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧(🦋)！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活(💍)了(🤨)十八年(🍃)，让他又爱又恨的“家”。遥(🙇)望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口(🤦)气！”
《家》电视剧及巴(🗜)金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只(🛡)是大概框架，没有认真读过他的任何一(🌹)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想(🌥)要购买及认真阅读《家》的(🔳)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世(⛔)纪的(📕)人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(⛲)太远了。
打消了看书的念(🍨)头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解(🦗)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及(👽)中心立意上有(📡)很大改动，但(🐀)毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出(🔪)，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不(💌)错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的(🚛)，他(🥣)的内心实在是(🍳)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有(🤼)希望的人物，内心充满矛盾(🎷)，精神饱受煎熬。
这(🏽)是一部还不错的剧集，值得(🖖)推荐一下。
新版电视(👡)剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家(⌛)》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带(🚱)有时代感的部(🏦)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(🕒)著的(➰)主题是号召当时的年轻人(🎫)努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(🥧)。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方(🔔)式的情感大戏。”比如(💼)原著中觉新被逼(📢)婚的戏，表达他的愤(🔦)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不(❔)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大(📑)胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(📟)之间的三角恋(🍓)作为故事主线，原著中心人物(🍈)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(🔁)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一(♌)种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂(🏜)死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削(🚖)弱了原著中反封(🧜)建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是(🛒)一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(✏)就(🎓)是要吸引更多的观众，让更多(🦁)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是(💅)巴金的作(🚰)品吗？
《家(🧡)》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——(🥣)封建家庭的生活。他以自(🙊)己的家(🌔)庭为素材，创作了揭露封(⛸)建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🕚)《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长(😇)们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(💑)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中(📟)最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置(🐩)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而(🤱)，他所卫护的制度，与他衰(📼)朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也(🚪)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即(🌗)使是对反面人物(📯)，也没(📺)有(💅)简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与(🐏)梅、瑞珏、觉民与琴、(🎭)觉慧与鸣风的爱情故事(📉)构成的。由于各自(🤕)的处境与选择(♒)不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼(🥐)教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在(🌧)内的(🌗)青年一代的残(🐸)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(🌈)，委屈求全，实行“作揖主王义(👊)”，结果却于一切无补，徒然牺牲(😏)了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾(🔰)中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物(🎉)形象(🎼)塑造来说，觉新是《家》的人物(🍾)形象中性格内涵最为复杂(🔁)的悲剧(😼)性典型。
《家》是把觉(⬆)新“作揖(🍉)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(😺)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(🏥)。它(😢)是在一九(🤙)三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发(➖)表(🦊)的时候用了(📮)《激流》的名字。《家(📺)》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却(😺)都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(🐁)人一块儿受苦，跟一些人一块儿在(🕝)魔爪下面挣扎。我陪着那些(👄)可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的(🆑)回忆的坟墓。那些惨痛(🏅)的(🛀)回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻(❔)生命横遭摧残，以(📝)至于得到悲惨的(🈺)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(📠)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲(🥦)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所(⛓)以我在一九三七年(😅)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴(🌹)金自己偏爱《雾(🍆)、雨、电》，但最受读者欢迎的(🌬)则是激流三(⏱)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国(🔧)社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与(🗓)共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(🎳)，面(🌬)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供(🤓)了(👻)典型人物和典型故(👴)事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这(♌)部书的火(😎)焰还没有熄(😲)灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开(😑)头写(🆙)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海(🔀)的船，望着一(👥)江东去(💆)的秋(🦗)水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结(🙉)尾，颇有艺术匠心，在读完全书(🥉)之后，使人不能立刻离开书(💒)中的世界。
这部小(😼)说的魅力在左(📲)列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点(⛺)，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(🦓)用一连串的典(🎪)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首(🤐)长歌。换个方式说，《家》的角(🌰)色、情(🎃)节和主题三者的配搭(📄)甚是匀称、和谐。由于整体的(🌤)结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙(💄)显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一(🍦)个文学以外的目标，巴金(🌛)也未能免俗，但是(🚩)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(🌨)舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(🕺)厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(🛠)毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(📑)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金(🥌)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(🔧)字，具有(🎨)同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(😟)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那(🦕)一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(✔)得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有(🔥)怒”那两(💫)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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