剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中(💥)，不应该有任何你不能在(🎺)三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察(🌏)与贼(📮)天生就是一对(😾)冤家，而他(😰)就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后(🚖)。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子(♑)被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(✅)人却含着泪摆了摆手让他赶(👾)快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢(😒)。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提(🦒)供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶(💘)的灯火通明的城市上空划过(📘)，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样(🍽)的(🛫)城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿(👪)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很(😙)可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节(🔳)与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年(🚠)前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得(🈯)很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击(🔄)以及枪战战略课程。那著名(📯)的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感(⚽)中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力(🚡)很干净(⭐)，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增(💔)加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(💈)起来一共不会(⛸)超过15分钟，而这是一部长达三个(🔍)小时(🐡)的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的(😅)枝杈情节：包括警探文森(🛠)特和劫匪二号(😳)人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这(📯)部(🙃)电影并不像一(💮)般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设(✈)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终(🚏)，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(🍿)逃跑(🍝)线(😚)路泄露、(👟)女人，都带来各(📸)种麻烦，这伙劫匪注定不(🎩)是那种设计(🤙)出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊(🌍)。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(💓)说过(💽)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏(🦇)的热血沸腾和激动早没了踪影。
此(🚷)外还有帕西诺和(👦)德尼罗入化境的演技(🧣)，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这(💤)回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们(🕵)刚强(🔻)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么(🍨)清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不(🍑)起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来(🎆)。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双(🔋)眼无神(🖨)，但分析案情(⚫)指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他(🕕)能够短时间内观察完现场并对(😁)手(🕎)下们分派任务(🌙)，他能很快看出敌人的动机，他(🌱)说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(🕹)对老婆请回家来的情(🦇)人也一样大吼：“你可以搞(🐪)我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬(🦎)的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(💀)人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩(🔉)得像要(🤾)掐死自己。
文森特内心的弱(👟)，在于无法和亲人分享自己工作的成功或(🙇)失(🈺)败，因为不管成功还是失败，背后(🚅)都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不(💾)能跟亲人说这些(🏧)。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然(🤾)后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴(✌)儿放到了微波炉里烤了，就(⏱)因为这婴儿太闹。来吧，我们来分(🗣)享。”老婆听了这话很无奈(🥂)并且牙根发痒，只说“你(🍖)其实每天跟你的那些尸体生活在(🐩)一起”。而文(💂)森特也只能将这些(🏦)丑恶藏在心里，“让这些保持我办案(🏥)的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗(〽)中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些(🥊)，因为回到家，它不能对老婆诉苦(🍲)，却只能打开这台电(🌀)视(💈)。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继(⛷)女救出来，在医院搂着老婆，传(🗝)呼机响了，他看了一眼(👲)，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这(🐪)个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下(🚶)楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(🙈)，但他更讲(🍴)究秩序，说话不带那么大情绪但(🧟)掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究(🌗)原则、有仇必报，在影(👝)片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能(♐)放弃这段感情(😞)，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼(🙁)，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而(🚙)不是带着心爱的人直(🎶)接保险的远走，就说明了他是(🥟)个专业的，讲规则的劫匪。因为他(🍚)明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他(📇)不要(🍖)抢(🔼)劫的劝告(🔊)时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你(🌆)做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他(💼)乐意照顾朋友的一切，像个大家(🤱)长，甚至帮助摆兄弟(💎)的老婆出(🍕)轨这类家务(🙏)事。当然，他也需要在必要的时候心狠手(🐶)辣，文格鲁没有原(🐄)则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿(🚵)起电话打过去，撂下狠话(🥊)：“电话那头听我说话的，已经是个(🍯)死人。”
尼尔的弱，和文(🐳)森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂(🛵)逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(🗯)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设(🕋)计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄(㊙)悄离去，很久没再联系，在朋友之间(🉐)的家庭(⏩)聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自(💚)己急切要一份感情寄托，于是起身，给(🥙)伊迪(😼)打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净(🕴)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子(🌬)过久了，并不会逐渐麻木，而是会(🥄)越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(🗼)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一(🥘)顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他(☝)的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋(♓)友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的(🤸)强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(🥘)欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进(🏔)了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是(🍧)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着(💵)自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝(🔆)固在脸(🆖)上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临(🚡)时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老(👈)板却像在使唤奴隶(🍕)。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说(🐴)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精(🤭)神上的侮辱，因为他还是(🛡)个身躯强壮的男人，在尼尔找(💎)到他的时候，他决定(🥛)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特(🏨)莱约，看到尼尔拿着(👴)枪质问自己，首(😬)先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极(🕛)痛(🌃)苦，然后告诉尼尔，来的(🌔)人威胁杀他老婆，他(👟)才说出秘密的，并非(🏘)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的(🏃)弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让(🛢)男人们在(🖊)一部表面看上去极硬派的电(🚩)影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们(👄)心里最(🎒)弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两(🍇)个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺(😭)和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一(🗽)个梦见自己抓过的罪犯(🖤)，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那(☕)双慢慢湿润的眼睛(🌽)——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下(🚬)去。
看这样一部(🧙)通(🐗)常让人想起强悍、勇猛甚至真的(🈶)去持枪抢劫的电影(🐌)，却想(🌄)到这些(🏃)，大概说明，我(🕳)没有这些(👞)男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心(🐉)中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演(🍴)《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因(👦)为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外(🥑)，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影(🔸)片中男人们最后的(❣)下场一样沮丧到极点(🍈)。
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